Ameriška lepota, razloženo

Nihče ne dela domačih dram, kot je Sam Mendes. Gledati ' Ameriška lepota 'In' Revolucionarna cesta 'v tesnem sozvočju, napetosti, uprizoritvi, postavljenih delih in pogovorih okoli njih res ni težko priti do Mendesovega močnega gledališkega ozadja - mojstrstvo se pokaže povsem naravno. Čeprav je do zdaj Mendesova filmografija postala zelo plodna, v njej so epske vojne drame in dve filmski uspešnici Obveznica filmov, razpravo bom namenoma osredotočil na 'Revolucionarno cesto' in 'Ameriško lepoto', dva izmed njegovih najbolj prizadetih filmov zame, kasneje pa se bom še bolj poglobil v slednjo.

Filma sta si tematsko v marsičem podobna. Tako 'American Beauty' kot tudi 'Revolucionarna cesta' izkažejo kot učinkovite študije primerov in hkrati kritike vedno izmuzljivega ameriškega srednjega razreda in domačih bojev, skritih za propadajočimi zakoni, neplačanimi hipotekami, začasno vabo nezvestobe, strahom in pritiskom otrok, ki se vzgajajo v grobi vzdušje, kot je to, in za piko na i vedno izmuzljive ameriške sanje: preprosto poskušati to izvesti je morda dolgoletna vaja, ki se je loti več pokroviteljev, le da se konča na istem mestu kot Lester Burnham. Skoraj tako kot da bi ameriške predmestne sanje, ki jih za zdaj že dolgo oglašujejo na reklamnih panojih in zunaj, tako da znaki dupleksnih lastnosti izgubijo svoj sijaj in se obrnili na glavo, že zaradi same polomljene posameznike v njih.

Zanimivo je tudi to, da sta narava domačih in zakonskih spopadov ter kriza srednjih let, prevladujoča tema v ameriški lepoti, kljub temu, da je v obeh filmih popolnoma, srhljivo podobna, precej globalne narave - negotov, česa se naprej veseliti, je pa najbolj človeška stvar. To je tisto, kar mislim, da 'American Beauty' zajema precej lepo, in če naj povem več besed, zelo srhljivo, in kako to počne Mendes, medtem ko v svoji pripovedi ohranja vse te lastnosti, zaradi katerih film doživlja to, kar je, je pravzaprav moška obrt; nekaj, česar sem popolnoma v strahu.

Še bolj zanimivo pa je, da so v tem določenem obdobju, na prelomu stoletja (in tisočletja), številni tovrstni filmi izšli v vidno tesnih časovnih obdobjih, vključno z ' Magnolija ',' Klub borilnih veščin ’In ta, ki izpostavlja lažni ideal korporacijskega potrošništva, podobo popolnega življenja in gledalca poziva, naj išče več, preprosto več. Med njimi se mi zdi, da je 'Fight Club' grozljivo v istem duhu kot 'American Beauty', čeprav brez strašnega pridiga in ultranasilja. Večina ljudi bi me poklicala z glavo, ker sem dal ' Klub borilnih veščin 'In' American Beauty 'v istem smislu, vendar bi natančnejši pregled njihovih tem in ne njihove strukture, saj bi filmi razkrili prednost te razprave. Kakorkoli že, brez nadaljnjega odlašanja in po tem, ko smo dovolj pripravili teren za zelo zrelo razpravo, se potopimo v to, kaj je za vas pomenil 'American Beauty' in še posebej njegov konec.

Konec, razloženo

Domnevam, da se vrhunec tretjega dejanja začne z Lesterovim odkritjem Carolinine nezvestobe z njenim poklicnim odvetnikom Buddyjem Kaneom, na katerega deluje precej brezbrižno in bi lahko dodal, na absurdno komičen način. Oba prekličeta afero, Buddy pa navaja drago ločitev in ima preveč posla. Domov se vrne šele pozno zvečer. Pozneje ji je prikazano, da se vozi do svojega kraja, poseže po pištoli v predalu za rokavice in se lažno zaupa, saj večkrat izgovarja, da noče biti žrtev samega sebe.

Nazaj pri Durnhamovih Jane pripelje z Angelo, ko se Lester spogleduje z njo, kar je močno zameralo Jane. Pri Fittovih že sumljivi Frank preiskuje Rickyjevo sobo, da bi razkril posnetke golega Lesterja, ki dviguje uteži, ki ga je Ricky po naključju ustrelil prej v filmu, kar potrjuje njegov sum. Če k temu dodamo še, Frank pomotoma opazuje Rickyja pri Lesterju in jih napačno razume kot prepuščanje spolnim odnosom, na podlagi katerih se nasilno sooči z Rickyjem, ko se vrne domov, in mu grozi, da ga bo izgnal zaradi svoje homoseksualnosti. Ricky, zdaj razočaran, sprejme zahtevek in ga uporabi, da ga pozove, naj ga izžene iz njihovega doma. Ricky kasneje odide k Jane in jo prosi, naj z njim pobegne v New York. Medtem ko se je z Angelo prepirala zaradi istega in očetov napredek do Angele, Ricky brani Jane, ki je Angeli rekla, da je bila dolgočasna, navadna in negotova glede istega, kar jo takoj doleti, ko jo kmalu zaidemo na stopnišču po.

Srk, ki ga je zlomil srce, se kasneje sooči z Lesterjem v garaži, v upanju na nekaj predaha, in ga poskuša poljubiti, pri čemer razkrije lastne zaprte homoseksualne težnje pod homofobično zunanjostjo, kar Lester pomotoma zavrne. Kasneje Lester ujame žalostno Angelo v njuni hiši in oba nadaljujeta nežen pogovor o lepoti, pri čemer ji Lester pove, kako lepa je bila. Poljubijo se in tik preden naj bi začela seks, Angela razkrije, da je devica, v nasprotju s tem, kar je upodabljala prej. Lester se odloči, da z njo ne bo več seksal, namesto tega pa na koncu v kuhinji delita precej nežen pogovor.

Tako kot se Angela izgovarja, da gre na stranišče, se Lester na videz spominja starejših časov s svojo družino, tako da pogleda fotografijo, tako kot ga s hrbta ustreli Frank, ki se kesno vrne na svoje mesto, okrvavljen. Ko vidimo družino, zlasti Carolyn, ki žali za Lesterovo izgubo, je Ricky zaintrigiran zrl nad Lesterovo truplo, nekaj, kar je zanj nekaj lepote. Film se zaključi z Lesterovim monologom, ko vidimo montažo Lesterovega življenja, tako kot se zdi, da mu utripa pred očmi.

»Mislim, da bi me lahko kar razjezilo, kaj se mi je zgodilo; vendar je težko ostati jezen, ko je na svetu toliko lepote. Včasih se mi zdi, da vidim vse naenkrat, in to je preveč - srce se mi napolni kot balon, ki bo kmalu počil In potem se spomnim, da se sprostim in se neham več truditi, da bi se ga držal. In potem teče skozi mene kot dež. In ne čutim nič drugega kot hvaležnost za vsak trenutek svojega neumnega malega življenja. Nimate pojma, o čem govorim, prepričan sem. Toda brez skrbi. Nekoč boš. «

Rekel bi, da je to eden najbolj grenkih koncev, ki sem jih videl že dolgo, čeprav bolj grenak kot sladek, saj v zadnjih delih postavlja najbolj nevarno vprašanje. Ne pusti vas domov z varnostjo, da je vse fikcija. Strašno vas prosi, da se samoodrazite. Zdaj pa nekaj grozljivih vprašanj:

Zakaj Lester in Angela nimata seksa?

V trenutku, ko Angela Lesterju razkrije, da ni devica, se njegov pogled nanjo popolnoma spremeni. Začne jo videti ne kot predmet, ki je v njem vzbudil poželenje, temveč kot objekt lepote. Čeprav je negotova in se počuti neumno zaradi svoje odločitve, jo resnično potolaži, tako kot hčerko, da je lepa in ji zaupa o svoji družini.

Je Carolyn želela ustreliti Lesterja?

Lesterov notranji upor in priročno izogibanje vsem posledicam je moral črpati navdih in sovraštvo. Ko se njena nedovoljena zveza z Buddyjem konča, Carolyn nekako začne obtoževati Lesterja, celo nerazumno, kljub temu, da je ta varala. Frankova brezbrižnost do celotnega scenarija ji doda bes in krivdo, saj pride v svojo hišo, popolnoma pripravljena na streljanje Lesterja.

Zakaj je Frank ustrelil Lesterja?

Ta je pravzaprav precej preprost. Frank je bil vzdržljiv človek in ni bilo težko videti, da se skriva več, kot bi lahko predstavljal; njegovo samo strahovanje do vsega je kazalo na veliko ustekleničenih čustev in dejstev o njem. Njegova trda zunanjost se sčasoma razveljavi, ko popusti in poišče fizično podporo pri Lesterju, za katerega meni, da je tudi homoseksualec. Na neki način ga navdihuje, kako je Lester brez skrbi na svetu sprejel lastno (zaznano) homoseksualnost in prisilil svojo ženo, da se strinja z dogovorom, ki je sicer vse napačen, vendar je ne glede na to, kaj si predstavlja iz pogovora. Ob zavrnitvi je Frankova zavrnitev zaradi njega ubila Lesterja. Ker njegov napredek in nekakšno sprejemanje samega sebe ni obrodilo sadov, preprosto ni mogel še naprej živeti s temi informacijami, ravno zato jih je tako dolgo zadrževal v steklenicah: Družba.

Teme

Medtem ko so vsi, pritrjeni na film, vključno z režiserjem, pisateljem Alanom Ballom, in številnimi kineasti in filmskimi akademiki, ki so film dali pod mikroskop za presojo različnih tem in motivov, namerno niso hoteli ponuditi ene same interpretacije filma, ali ena sama tema, ki je prišla do njih, bi bila zame želja in to tudi ena prirojena; vsaj na splošen način, saj jih je več, za katere verjamem, da korenine najdejo prav v tej.

Vse nadaljnje teme, ki se nanašajo na glavne like, izvirajo iz njihove želje, da vzpostavijo nekaj, česar nimajo ali pa so nekaj, kar niso. Pri tem interpretiram 'ameriško lepoto' kot zanič ideal, nemogoče visok standard ali merilo, nekaj nedosegljivega, pa vendar nekaj, kar ima premagovalni žreb, četudi zaman, saj delujejo vsi glavni junaki zgodbe to: želja. Namerna uporaba filma včasih nadrealističnih in včasih izjemno resničnih posnetkov z nasičeno uporabo rdeče barve, barve želje poudarja to: pa naj bodo to vrtnice ali rdeča vrata na vhodu v hišo Durnhamovih.

Na tej točki pa moram še enkrat poudariti, da film govori o tem potovanju, ki se ga junaki lotijo: k doseganju teh želja. Cilj tega potovanja ni nikoli dosežen, vendar vsi med tem spoznajo minljivo naravo lepote same po sebi kot nekaj, kar lahko najdemo v najpreprostejših stvareh, ko se odcepijo od svojih samonaloženi zapor in izgnanstvo.

Zapor za vsakega od njih bi bil takšen: za Lesterja bi bil to mondenskost in popuščanje določeni sedaciji, ki pride naravno, ko človek napreduje skozi življenje, ne da bi dejansko nekam prišel. Za Carolyn je samozaposleni zapor lastna podoba uspeha in materialnih užitkov, s katerimi se povezuje. Za Jane in Angelo bi bila to njuna najstniška negotovost, za Rickyja pa primež njegovega nasilnega očeta. Najbolj presenetljivo razodetje zame je Frankov zapor - njegove prirojene homoseksualne težnje, ki jih je predolgo gojil na skrivaj, ker se je bal, da ga družba ne bi morila.

Ob tem bi lahko bilo lepo vse: pobeg iz mrtvega življenja, začasno zatočišče pred težavno zakonsko zvezo, srednješolski prijatelj vaše hčere, dolgo hrepeneč po sozvočju v mislih, četudi od neznanca ali polietilena, ki leti okoli veter. Seveda ima to spoznanje in potovanje za večino grenkosladki konec, še posebej za Lesterja, ki pri tem izgubi življenje, a sumim, da mu do tega trenutka v filmu to ni bilo več pomembno. Tudi v zadnjih trenutkih, tik preden mu Frank ustreli v glavo, se zdi, da je v evforičnem, skoraj nirvanskem stanju, saj je dosegel neko razsvetljenje, ki ga je vedno iskal. Strel odmeva skozi več strelov, ki prikazujejo reakcije likov nanjo, skupaj s tem, kako se bo življenje teh oseb spremenilo po tem incidentu.

Končna beseda

Razlog za dolgo življenjsko dobo in določeno brezčasno privlačnost teh filmov, ki so bili objavljeni na prelomu stoletja, je neka skupnost med njimi, da se izogibajo slabosti vsega, kar je modernizem prinesel. 'Ameriška lepota' je odličen primer tega. Strokovno se dotika univerzalno težkih tem duševnega zapora, odtujenosti, lepote, nujnosti skladnosti in krize srednjih let. Če rečem, da v vsej trenutni sozvočju ne želim, da bi ga v bližnji prihodnosti spet ujel, kajti njegova pomembnost ima pogosto ceno: samorefleksija. Nekdo, ki si je film ogledal in je nanj vplival, preprosto ne more trditi, da se mu nekako grozljivost v življenju, pa čeprav malo, ni izigrala pred očmi, ko je Lester podal zadnji monolog. Če nekako niste ali še vedno niste, 'boste nekoč'.

Preberite več v razlagah: John Wick 3 | Terminator 2: Sodni dan | Videl