Režiser 'Downton Abbey' Michael Engler o čustveni zadnji epizodi
V šestih sezonah je v ozadju filma Downton Abbey, ki se je končala v nedeljo, delalo 14 režiserjev. Kot pri mnogih serijah se je hišni vizualni slog vzpostavil že zgodaj, s posebnimi smernicami o tem, kar je Michael Engler - ki je režiral finale serije - opisal kot tonsko občutljivost. G. Engler, ki je delal na Sex and the City, The West Wing Six Feet Under in 30 Rock, je govoril o delu na zadnji sezoni v intervjuju v maja pri Grad Highclere , kjer je bil posnet velik del opatije Downton, pred kratkim pa po telefonu. To so urejeni odlomki iz pogovorov.
V. Kako je bilo delati na zadnji sezoni in finalu?
TO. Zavest, da se oddaja bliža koncu, je vlivala okolje celotne sezone. Ljudje so se zelo zavedali, da se bodo videli zadnjič. Dogajalo se je veliko čustvenih stvari. Spomnim se, ko smo opravili prvo vajo, ko je Edith prišla po stopnicah v svoji poročni obleki in Robert je rekel: Kako lepo izgledaš, sta začela jokati. Hugh Bonneville je tako očetovski, čudovit človek in gledal je, kako Laura [Carmichael] tako raste v šestih letih serije, in to je bil konec obdobja. To se je zgodilo tolikokrat. Zadnji prizor, ki Maggie Smith posneto je bilo s Penelope Wilton , nato pa je Penelope rekla: Ko sem bila mlajša, je bila Maggie Smith moj junak, zdaj pa je moja prijateljica in vsi so jokali.
Neverjetno je, da je serija spremenila življenje tudi za zvezdo, kot je Maggie. Nekoč sem šel z njo v gledališče in ljudje so jo preplavili. Povedala je, da nič, kar je še kdaj storila, ni imelo tako močnega vpliva kot Downton.
Q. Ste Američan, Downton pa je angleški, kolikor je angleški, zato ste bili presenečeni, ko so vas producenti prosili, da režirate te epizode?
TO . Zelo presenečen! Bil sem velik, nor oboževalec Downtona, a nikoli se mi ni zgodilo, da bi lahko sodeloval. Ampak mislim, da je bilo na nek način videti od zunaj zelo koristno. Mislim, da v Veliki Britaniji občinstvo te like pozna kot tipe, medtem ko jih Američani vidijo kot posameznike.
SlikaKredit...Nick Briggs/Carnival Film & Television Limited za mojstrovino
V Združenih državah imamo vedno občutek, da lahko vsak naredi kar koli ali postane kdorkoli, zato je za Američane res zanimivo videti, kako je karakter opredeljen glede na omejitve ali priložnosti, ki jih imaš v zelo razslojeni družbi. V Združenem kraljestvu se zavedam resničnih predpostavk o razredu.
V. Kakšne direktive ste dobili glede snemanja serije?
TO. Ena od glavnih stvari je, kako predstaviti ta svet. Brian Percival, ki je režiral pilota, je postavil slog. Metafora, ki jo je uporabil, je metafora laboda - nad vodo teče, eleganten in graciozen, pod površjem pa noge noro veslajo. Zgoraj imamo torej posnetke z lutkami in stalno kamero. V spodnjem nadstropju je ročni, bolj grob in pokvarjen, ki posnema naglico in vrvež, kar vam daje občutek ogromne količine dela, ki se vedno opravlja, da bi zgoraj ostalo mirno in brezhibno delovalo.
Ekstremno blizu se skoraj nikoli ne uporablja v Downton Abbey in je precej odsvetovano. Formalnost govora ljudi pomeni, da če se preveč približaš, je vse videti teatralno. Ena od subtilnih smernic je, da gledate bolj objektivno, da ne postanete subjektivni s koti ali se poglabljate v psihologijo. Med ljudmi je zelo malo preklapljanja, kot vidite na večini sodobnih ameriških televizij. Ljudem dovolite, da odigrajo prizor v okviru, pustite, da igra opravi svoje delo.
Po drugi strani pa to niso stroga pravila. Kdaj Carson prejme telefonski klic iz bolnišnice v epizodi 5, o Lordu Granthamu, to je tako blizu, kot je bilo kdaj koli prej, ker sem čutil, da je zanj potencialno trenutek, ki spreminja svet. V tej sezoni je tudi trenutek, ko gre Mary s Henryjem in Tomom v pub. Običajno bi bilo to posneto gladko in elegantno, ker so liki v zgornjem nadstropju. Ampak sem si mislil, tukaj se seli v bolj grobi del sveta, naredimo drugače. Včasih lahko zaradi kršitve pravil določene epizode izstopajo. To je kot učenje jezika. Lahko ga govorite na osnovni način ali razvijete duhovitost in skladnjo.
V. Kako je bilo streljati na gradu Highclere?
TO. Ker je hiša res prikazana takšna, kot je, je poleg nekaj kosov pohištva izjemno občutljiva in zanjo je treba skrbeti na nenavaden način. Stvari trajajo dlje, kot bi lahko na drugi lokaciji, ker obstajajo območja, v bližino katerih ne morete postaviti luči, ali določenih kosov pohištva, ki se jih ni mogoče dotakniti ali premakniti. Resnično moraš spoštovati to, kar je, in mislim, da to prispeva k pristnosti. Stvari niso bile glamurizirane. Stenska obloga v vhodu je reliefno barvano usnje iz 17. stoletja in je mestoma precej raztrgana; takšnega kompleta ne bi sestavili. Toda ko v takšni hiši živite stoletja, se nekateri elementi samo postarajo in ne veljajo za dekor, ki ga je treba vzdrževati ali spreminjati.
Q. Kateri je bil zadnji prizor, ki ste ga posneli za finale?
TO. To je bila spravna večerja Edith in Bertieja v Ritz . Snemati smo morali od 23. ure dalje. do 5. ure zjutraj, ko je bila jedilnica zaprta. To je bil tudi zadnji prizor ekipe in veliko jih je igralo natakarje in večerje, zaradi česar je bila vse skupaj zelo glamurozna, vesela zabava. Bilo je precej čustveno. Prišel je Julian in okoli 3. ure zjutraj smo šli ven narediti zunanji posnetek. Zaprli so nam Piccadilly, da smo lahko vstavili starodobne avtomobile in taksije. Julian se je ozrl naokoli in rekel: Na svetu so res slabša dela.
Nato so Michelle in nekateri drugi igralci prišli v Ritz ob 4. uri zjutraj, da smo lahko bili vsi skupaj, in nazdravili smo s šampanjcem. Naša zadnja igralska zabava je bila v restavraciji Ivy in John Lunn, ki je sestavil Downtonska glasba , sedel in jo zaigral na klavir. Vsi so utihnili. To je bila glasba naše zgodbe in njunega življenja šestih let. To je bil najbolj vznemirljiv, ganljiv trenutek.