Fotografi sredi kaosa
Priča: Juarez, prvi v seriji štirih dokumentarnih filmov HBO o sodobnih vojnih fotografih, je vizualni ekvivalent hitrega dueta, kot je Mozart za fotoaparat in video kamero in ne za violino in violo. Fotograf Eros Hoagland in kinematograf Jared Moossy skupaj potujeta po smrtonosnih ulicah Ciudad Juáreza v Mehiki in naš pogled skače med njunimi objektivi; njihove fotografije in gibljive slike odmevajo in se medsebojno krepijo.
Pol ure Juarez, v ponedeljek zvečer je poživljajoč, včasih očarljiv uvod v serijo Witness, projekt režiserja Michaela Manna in dokumentarista Davida Frankhama, ki je režiral tri filme. (Prispevki gospoda Frankhama so Juarez in Rio, o gospodu Hoaglandu, in Južni Sudan s francosko fotoreporterko Véronique de Viguerie; Abdallah Omeish je režiral Pričo: Libija, odstavek naslednji teden, v katerem nastopa Michael Christopher Brown.)
Naslednji filmi so dolgi po eno uro in čeprav imajo vsi močan material, zlasti poglavje o Južnem Sudanu, so tudi bolj razpršeni in bolj nagnjeni k sentimentalnosti o nasilju in družbenih neredih, ki so jim priča fotoreporterji. Juarez je lahek na čustva in politiko, namesto tega se osredotoča na delo.
G. Hoagland, samostojni delavec, ki pogosto dela za The New York Times, izsledi prizore umorov, povezanih z mamili v Ciudad Juárezu s pomočjo mehiškega fotografa Guillerma Ariasa, in se vključi tudi v mehiško policijo, prakso, ki jo brani. kot brezplačno vožnjo do kraja, kamor ne moremo iti sami, ker bi nas ubili.
SlikaKredit...HBO
Ponuja praktične nasvete – ne želite priti prehitro, ker bodo strelci še vedno tam – ter filozofske smernice. Potem ko sta z gospodom Moossyjem (ki je fotografiral vse štiri dokumentarne filme) prihitela na prizorišče streljanja in posnela žrtev, ko se opoteka iz svojega avtomobila, kliče na pomoč in umira na ulici, medtem ko vojaki in policisti stojijo v bližini, g. Hoagland pravi: Nisem bil tam, da bi žaloval za njim. Nisem bil tam, da bi tolažil njegovo družino. Nisem bil tam, da bi to dokumentiral. To je del zgodovine.
Komentar gospoda Hoaglanda, da bi zaradi prevelike nasede na čustva njegovo delo trpelo – ta ščit moram uporabiti, kolikor le lahko – dobi dodaten odmev, ko veste, da je bil njegov oče John Hoagland ubit v Salvadorju leta 1984 med fotografiranjem za Newsweek. (Fotograf, ki ga je igral John Savage v filmu Oliverja Stonea Salvador, je temeljil na Johnu Hoaglandu.)
V Witness: Libya Gospod Brown ponovno obišče svoj neposredni stik s smrtjo: ranjen je bil z minometom, v katerem sta leta 2011 ubila njegova kolega Tima Hetheringtona in Chrisa Hondrosa. s trenutnimi posnetki razstreljenih zgradb in brazgotinjenih pločnikov, prepletenimi z videoposnetki in fotografijami, posnetimi vse do trenutka eksplozije in po njej.
Splošna tema Libije je kaotična situacija tam po revoluciji leta 2011, z različnimi frakcijami, ki se borijo za oblast in maščevanje, in film odraža ta kaos. Podobe, kot so zgoreli ostanki konvoja, v katerem je bil polkovnik Muammar el-Qadaffi, ko je bil ujet, ali skladišče streliva, kjer so zloženi zaboji izstrelkov in bomb brez varovanja, so nedvomno močni. Toda intervjuji in prizori protestov in soočenj, ki prevzamejo večino ure, se ne ujemajo v prepričljivo sliko trenutnega stanja v državi.
Še bolj zanimivo je videti, kje se pristopa gospoda Browna in gospoda Hoaglanda strinjata ali razhajata. Oba izražata stališče, da dokumentiranje krize pomeni manj zajemanje nasilja kot prikaz življenja okoli njega – celotne situacije, v kateri ljudje živijo, kot pravi gospod Hoagland. Toda medtem ko gospod Brown govori o pomembnosti poistovetenja s svojimi podložniki - in je viden, kako pleše s polno sobo libijskih miličnikov - gospod Hoagland ponovno poudarja pomen ločevanja. Nisem tam, da bi vam povedal, kaj se dogaja, pravi. Tukaj sem, da vam pokažem, kaj sem videl, kaj se mi je zgodilo, potem pa lahko sami pridete do zaključkov.