Konec prvotnega strahu, razloženo

Ali je lahko sklep napačen, tudi če vsi dokazi usmerjajo primer na eno posebno pot? Režiser Gregory Hoblit, ki temelji na istoimenskem romanu Williama Diehla, je 'Primal Fear' možganski in nenavaden triler v sodni dvorani iz leta 1996, ki občinstvo obdrži zaradi čiste dvoumnosti. V stolnici je bil umor, oltar je na begu in vsi dokazi kažejo, da je oltar storil zločin.

Vendar se vroči odvetnik Martin Vail loti primera, da razkrije resnico o umoru. Preiskava Martina potopi v vrtinec skrivnosti, polne ugodnosti in nevarnosti. Z igralsko zasedbo, v kateri so Richard Gere, Frances McDormand, Laura Linney, Edward Norton in Andre Braugher (iz slave 'Brooklyn Nine-Nine'), v osrednjih vlogah, in živčna zgodba, ki podpira igralce, je recept po zlovešče veselje. Če imate po zaključku zasuka nekaj vprašanj, recimo, da se je sodišče spet sestalo. SPOJERJI PRED.

Povzetek zapleta prvega strahu

Martin Vail je zagovornik težke kategorije, ki se brani z domnevnimi kriminalci, kot je Joey Pinero. Skrivnost zamegli z brutalnim umorom nadškofa Rushmana na svojem domu. Kmalu po tem, ko so odkrili truplo, policisti najdejo krvavega osumljenca na begu. Kasneje se fant Aaron Stampler odkrije, medtem ko se skriva pod tirnicami. Spoznamo, da je ta tip oltar za Rushmanovo hišo Odrešenik. Primer je precej zaprt, osumljenec z roko, okupano s krvjo, orožjem za umor, povezanim z osumljencem, in ustreznimi prstnimi odtisi na kraju zločina. Martin se odloči, da bo zadevo sprejel pro bono, ker si resnično želi dati priložnost Aaronovi nedolžnosti.

Aaron sicer ohranja svojo nedolžnost, vendar se ob določenih sprožilcih pojavi grozljiva disociativna osebnost. Vendar Martinov prvi poziv ni norost, ker je najtežje dokazati, da je oseba klinično nora. To zapleteno ugibanje sproži pravno dramo na polno, naslednja zgodba pa Aarona pod drobnogledom preveri, ali je kriv ali ne. Nadaljnje preiskovanje prinaša Martina v nekaj uničujočih razodetjev za častitljivim nadškofovim obrazom, vendar njegove ugotovitve le še bolj konkretizirajo Arona. Na koncu Martin misli, da je prizadeti duši izročil pravičnost, vendar ga čaka pravi šok.

Konec prvinskega strahu: Kdo je morilec?

Malo verjetna skrivnost, ki jo je treba postaviti, na mizo postavi vse drobce dokazov, nato pa predstavi svojo prepričljivo trditev v imenu opustitve prepričanj v teh dokazih. Do takrat, ko Martin vzame primer, je že kar trden. Žrtev, to je nadškof Rushman, je bil 78 -krat zaboden v več delov telesa, policija pa je našla številko B32.156, vklesano na pokojnikove prsi. Martin misli, da je B 8, in jih pripelje do Thomasa Jeffersona, kar se za primer ne zdi pomembno.

Kasneje v zgodbi pa se razkrije, da so številke pripeljale policijo do druge knjige v Rushmanovi knjižnici - 'The Scarlett Letter' Nathaniela Hawthorna. Če se obrnem na stran št. 156, preiskovalci najdejo sporočilo: Noben človek v daljšem časovnem obdobju ne more nositi enega obraza zase, drugega pa množici, ne da bi se končno zmedel, kar je res. Potek Martinove preiskave ga pripelje do razodetja, da je bil nadškof človek z mnogimi obrazi. V družbi je ohranil častni položaj, vendar se je ukvarjal s senčnimi posli.

Nadškofova fundacija je financirala številne projekte v mestu, med drugim tudi en stanovanjski posel South River. Razkrije se tudi, da je bil prejšnji Martinov delodajalec, državni odvetnik John Shaughnessy, tudi član fundacije in precej prijazen osebni znanec nadškofa samega. Za poseben projekt je fundacija zbrala 60 milijonov dolarjev. Toda ko je Rushman v zadnjem trenutku odstopil od dogovora, to daje močnim vlagateljem dovolj motivov, da ga ubijejo. Kasneje še vedno najdejo Rushmana, ki vodi prikrito operacijo pornografije za mladoletnike in je pogosto uporabljal oltarje kot subjekte v svojih filmih.

Vendar pa tako kot večina ljudi v zgodbi tudi Aaron Stampler nosi več obrazov. Na prvi pogled se pojavi kot ranljiv in mucajoč travmatiziran otrok, toda ob vztrajnem Martinovem iskanju pride v ospredje alternativna osebnost Roy. Nevropsihologinja, dr. Molly Arrington, meni, da Aaron trpi zaradi akutnega disociativnega stanja, zlasti z več osebnostno motnjo. Aaron trdi, da ima te izgube, ko izgubi čas in spomin. Toda obdolžena stranka nima zapisanih dokazov, ki bi podkrepili teorijo o več osebnostnih motnjah.

Zato v zadnji razstavi Martin posredno poziva Aarona, naj pokaže alternativno osebnost Roya. Ko ga državna tožilka Janet Venable začne spodbujati s sugeriranjem grozljivih zločinov nadškofa Rushmana, pride druga oseba in v popolnem neredu sproži sodni postopek. Roy drži Janet za vrat, Martin pa ga hiti odvrniti.

Na koncu sodnik Shoat Aaronu da mesec dni v popravnem domu zaradi njegovih psiholoških motenj. Martin zmaga v zadevi kljub temu, da njegov prvi tožbeni razlog ni bil v skladu z norostjo. A vseeno se zdi, da je Aaronova alternativna oseba Roy napadalec v enačbi in je upravičeno preganjan. Na koncu se to pokaže, ko Roy prizna, da ni ubil samo nadškofa, ampak tudi Lindo. Zdi se, da je Martinova vera izgubila proti hladnemu zvijanju in manipulaciji Roya.

Zakaj je Roy ubil nadškofa?

Aaron v svoji hudobni maski meni, da je Roy dobra oseba, celo oče. Pornografski kartel nadškofa celo upravičuje s tem, da je škofu pomagal očistiti svojega notranjega hudiča. Toda na koncu se umor pokaže kot maščevanje in dejanje strasti. Aaron priznava, da je zaljubljen v Lindo, a kot kaže njegova alternativna osebnost, je Linda v domačih nadškofovih filmih spala z oltarji. Linda je nadškofa celo prepričala, da je njegovo dekle, pravi Roy.

Zato je očitno, da so ga Aaronovi občutki do Linde pripeljali do tega, da je ubil njo in nadškofa. V zadnjem spopadu z Martinom Roy sklene, da Aarona ni bilo, zgodnja mucajoča se fanta pa je bila dejanje. V tem prizoru Roy nastopi kot psihopatski serijski morilec, ki je usklajen s svojo diabolično stranjo. Trdi, da med temi nerednimi disociativnimi epizodami izgublja čas, vendar izvemo, da se Roy spominja vseh svojih zločinov.

Zakaj se prvinski strah imenuje tako?

'Prvinski strah' je primerno ime za film na več ravneh. Strah pred zgodbo je poleg tega večplasten. Na površni ravni Martinova vera v lik Aarona razpade z razkritjem Aaronovega manipulativnega vedenja na koncu. Kaj je lahko bolj strašnega, kot če nekega dne ugotovite, da so temelji, ki vas poganjajo, laž? Na koncu se plodovita kariera Martina kot zagovornika izniči, saj ugotovimo, da ga Aaron igra kot na godbi.

Toda primarni strah v zgodbi, z Aaronove strani, je strah pred samomorstvom. Po psihoanalizi smrt ni končni strah subjekta; raje zaradi strahu pred ubijanjem očeta superego uvede svoj regulativni mehanizem egu. Subjekt pa potlači svoje želje zaradi strahu pred uničujočimi posledicami, ki jih lahko prinese zasledovanje takšnih želja. Aaron ima z očetom težaven odnos, Rushman pa je bil očitno očetovski lik Aarona. Aaron z napadom na nadškofa izzove primarni strah pred patricidom.