Pregled: V 'Tukaj in zdaj' Alan Ball ponovno naredi Ameriko mračno

Potem ko se je leta 2005 končala njegova uspešnica Six Feet Under, se je Alan Ball prepustil svojemu notranjemu oboževalcu, ustvaril vampirsko melodramo True Blood in delal na gotski kriminalni zgodbi iz majhnega mesta Banshee. Ta poteza mu je ustrezala - njegove sposobnosti za temno komedijo in vznemirljivo vzdušje so bile naravno primerne za žanrsko zabavo.

Ampak z Tukaj in zdaj, njegova nova družinska drama za HBO (začetek v nedeljo), se vrača k ustvarjanju velikih izjav, svojemu načinu v svojem z oskarjem nagrajenem scenariju za Ameriško lepoto leta 1999. Živimo v novi resničnosti, je slogan na panojih oddaje, in g. Ball želi o tem povedati nekaj dokončnega.

Na žalost - in to je veljalo tudi za ameriško lepoto, kljub številnim oskarjevskim nagradam - nima povedati ničesar novega ali posebej zanimivega. Ravni belci so samosovražni in hromi. Očetje so depresivni, vendar jih je mogoče odkupiti, mame so precej izgubljena stvar. Vsem bi bilo bolje, če bi pospravili mobilne telefone in odšli ven.

Skozi štiri epizode svoje sezone z 10 epizodami, Tukaj in zdaj deluje na dobro preorano zemljo srednjeletnega predmestja, na tla Updikea, Cheeverja in njihovih številnih posnemovalcev. Predmestje je zamenjal Portland, Ore., in žalostni oče Greg Boatwright (Tim Robbins) je star 60 let, to je nova srednja starost. (Lester Burnham Kevina Spaceyja v filmu Ameriška lepota je bil star 42 let.)

Največja posodobitev je, da sta Greg in njegova žena Audrey Bayer (Holly Hunter) ustvarila vrsto mešane družine, ki obstaja predvsem kot scenaristična napuha: Ramon iz Kolumbije (Daniel Zovatto); Ashley, iz Liberije (Jerrika Hinton); in Duc iz Vietnama (Raymond Lee); vsi posvojeni in vsi zdaj odrasli. Zarod dopolnjuje najstnica Kristen (Sosie Bacon, hči Kevina Bacona in Kyre Sedgwick), biološki otrok Audrey in Grega, ki se imenuje dolgočasna belka v družini.

Slika

G. Robbins in Raymond Lee igrata očeta in sina.Kredit...Ali Paige Goldstein/HBO

Otroci sestavljajo mavrični zbor, ki izzove pretenzije in slepe pege svojih staršev, profesorja filozofije (Greg) in poklicnega reševalca konfliktov (Audrey), katerega samozadovoljni liberalizem 60-ih nakazujeta vonj pačulija in zvok Joni Mitchell. Gospod Ball je še posebej trd do Audrey, saj ne zamudi priložnosti, da bi jo naslikal kot nadzorovano in narcisoidno.

Ni tako zastrašujoča kot Carolyn, žena in mati, ki ju igra Annette Bening v Ameriški lepoti. Toda tako kot gospa Bening je tudi gospa Hunter ovirana zaradi krutosti svojega lika, ki se zdi lažna – nima opaznih korenin. V nekem nasmejanem prizoru, ko Audrey daje navodila gostinskemu osebju zabave v španščini, gospa Hunter zmagoslavno zavrti svoj R, kot da Audrey pričakuje, da bodo strežniki izbruhnili z aplavzom.

Medtem ko Audrey prevladuje, Greg popusti. Klišeji nezadovoljstva in razočaranja v srednjih letih se medsebojno združujejo – seveda ima Greg reden zmenek z mlado azijsko-ameriško prostitutko (Jessica Lu) in seveda je videti agoniziran in izčrpan, medtem ko seksa z njo.

Sčasoma izvemo, da je Gregov funk odziv na aktualne dogodke – medtem ko Donald Trump ni omenjen po imenu, se omenja dokaj neposredno, Greg pa, objokujoč kaotično stanje sveta, zavpije: Izgubili smo, izgubili smo. Ko je sestavil družino kot progresivni eksperiment raznolikosti, se zdaj boji, da ni bilo smisla.

G. Ball se tu dotika pomembnih tem, vendar ne ponuja veliko več kot enostransko predavanje. Vprašanja, kot sta rasizem in spolno izkoriščanje, so zmanjšana na dramatičen ekvivalent zvočnih ugrizov in nikoli ni nobenega dvoma, na kateri strani konflikta se pričakujemo. En lik, katerega rasa, spol in vedenje ga označujejo kot obžalovanja vrednega v smislu oddaje, je natančno osramočen brez pravega pripovednega namena, razen zaradi zadovoljstva, ko ga vidimo osramočenega.

Vzporedno z družino Sturm und Drang je skrivnost, morda nadnaravne narave, ki vključuje halucinacije z Ramonove strani, za katere se zdi, da ga povezujejo z njegovim iransko-ameriškim psihiatrom (Peter Macdissi). Ta sklop zgodbe, ki spominja na stanje možganov, zaradi katerega je Peter Krause dobil vizije lika v Six Feet Under, ponuja nekaj razloga za ogled, skupaj s prijaznim nastopom g. Robbinsa in celostnim videzom, ki ga je vedno poskrbel g. Ball, ki je napisal prvi dve epizodi in režiral prvega.

Še vedno pa je treba videti, ali je v novi realnosti gospoda Balla kaj novega.