Recenzija: 'Laetitia', francoski dragulj resničnega kriminala, prihaja na HBO
Z oskarjem nagrajeni dokumentarec Jean-Xavier De Lestrade se obrne na leposlovje in pripoveduje zgodbo o grozljivem umoru v zahodni Franciji.
Francoski režiser Jean-Xavier de Lestrade je leta 2002 prejel oskarja za Morder on a Sunday Morning, o temnopoltem najstniku, ki je bil napačno obtožen umora na Floridi, in Peabody leta 2006 za The Staircase, njegovo vplivno serijo o senzacionalnem sojenju za umor v Severna Karolina. V Združenih državah ima trdne izkušnje kot ustvarjalec dokumentarnih filmov o kriminalu.
Ima tudi veščine kot režiser fikcije, vendar njegova prizadevanja v tej smeri niso doživela vidne igre na ameriških zaslonih. Vse se spremeni v ponedeljek, ko Letitia , mučna, brezhibno narejena mini serija, ki temelji na primeru umora iz leta 2011, ki je prizadel Francijo, premierno predvaja na HBO.
De Lestrade je napisal Laetitijo z Antoineom Lacomblezom, njegovim sodelavcem pri prejšnji in prav tako odlični par mini serij, 3xManon in Manon, 20 let. Tako kot Laetitia vključujeta najstnico, katere težavno življenje jo pripelje v orbito francoskega pravosodnega sistema in sistema socialnega varstva otrok.
Skoraj takoj, ko se oddaja začne, je 18-letna naslovna junakinja Laetitia pogrešana in domneva se, da je mrtva, njen skuter pa leži na cesti pred rejniškim domom v zahodni Franciji, kjer živi s svojo sestro dvojčico Jessico. V šestih epizodah, ki uporabljajo policijsko preiskavo njenega izginotja kot okvir za lastno sociološko preiskavo, De Lestrade in Lacomblez sestavita mračni portret provincialne družbe, preplavljene z moškim jezom in nasiljem, ter birokracije, katere dobre namene lahko prepreči proračun. rezov, političnega postavljanja in demoralizacije.
SlikaKredit...Jerome Prebois/HBO
Laetitia ima obliko policijskega postopka, vendar ni skrivnost, ki prevzame klasično obliko ali se podreja želji po pretresljivih in šokantnih razkritjih. Identiteta morilca postane jasna precej zgodaj in z Laetitio nima nobene zadnje zgodbe. Oddaja o tem ne razmišlja, lahko pa vidimo, kaj imata oba skupnega in morda tisto, kar ju združuje, so otroštva, ki jih spremljajo nasilni očetje.
Jasno postane tudi, da je zgodba manj o Laetitii kot o Jessici, preživeli dvojčici, ki je med preiskavo razumljivo travmatizirana, a tudi radovedno zadržana. De Lestrade se premika naprej in nazaj v času, z impresivno tekočnostjo, ki nam prikazuje srce parajoče napredovanje deklet od razdrobljene družine do skupinskega doma do navidezne sreče in stabilnosti z rejniki. Drži nas nekoliko pred policijsko preiskavo in organizira informacije na način, ki ustvarja vedno večjo zgroženost.
Dogodki v dejanskem primeru, ki se je odvijal blizu Nantesa v začetku leta 2011, so bili nenavadna kombinacija depresivno naključnih in neverjetno dramatičnih in bi lahko kljubovali neposredni dokumentarni obdelavi. (Knjiga uspešnice o primeru, na katerem je temeljila serija, jo je tudi fikcionalizirala.) De Lestrade in Lacomblez uporabljata svojo licenco za oblikovanje zgodbe, vendar je nikakor ne senzacionalizirata – vzdušje je melanholično zadržano, na meji naprej, vendar se ne povsem predaja brezupu.
Pomaga jim dobra igralska zasedba, ki jo vodijo pari mladih igralk, ki igrajo dvojčka različnih starosti. Sophie Breyer in Marie Colomb prevladujeta v dogajanju kot 18-letni Jessica in Laetitia in sta precej dobri, a še močneje vplivata otroka, Léwine Weber in Milla Dubourdieu, ki ju igrata pri 6 letih. odlično ujamejo žalostno kombinacijo nedolžnosti in izkušenj deklet; De Lestrade jih ustreli, ko nenehno tečejo, se igrajo in skačejo po posteljah, razposajenost je v popolnem nasprotju z njihovo nenadno umirjenostjo, ko okoli njih izbruhne nasilje ali norost.
De Lestradeovo pripovedovanje le redko zaide v napačno noto, razen za nekaj trenutkov, ko vestni policaj (Yannick Choirat) ali sočutni preiskovalni sodnik (Cyril Descours) poda nekoliko nenatančen govor o razrednih delitvah ali političnem ugledu. (Leta 2011 je primer uporabil konservativni francoski predsednik Nicolas Sarkozy napad na pravosodni sistem ker je preveč popustljiv na ponavljajoče se kršitelje .) Idealizem policista in sodnika se zavzema za De Lestradea in čutite, da se trudi, da bi to obdržal, da bi svoje predavanje občinstvu zmanjšal na minimum. V nekem trenutku, ko si dva samopravično prigovarjata o moški patologiji, se delavka v ozadju obrne in ju na hitro pogleda čez ramo. To je umetelni opomnik, da je z mrtvo Laetitio vse le govorjenje.