Zgodba o dveh Netflixovih komedijah o polnoletnosti
Kdaj Vse je zanič! pridruži Konec ____ing sveta na seznamu Netflix Originals v petek bo storitev pretakanja imela dve novi komediji o polnoletnosti z več skupnega kot njuna nasprotna naslova. Vsaj na papirju.
Vsaka oddaja se osredotoča na par srednješolcev, fanta in deklice, od katerih ima vsak enega odsotnega starša. (V ameriški seriji Vse, ki ima 10 epizod, fantkovega očeta in matere deklice ni več; v osmih epizodah British End je obratno.) Pogrešane mame so mrtve, pogrešani očetje so mrtvi. Vsaka oddaja igra zbadljive igre hoče-ali-ne bodo, iskanje neskončnih načinov v zadnjem trenutku, kako preprečiti poljube ali še kaj hujšega. Vsak fant galantno prevzame vso odgovornost za zločin, pri katerem je bila sokrivca dekle.
A ne glede na to, koliko standardnih značilnosti najstniške komedije si delita obe seriji, sta si tako različni kot noč in dan in ni dvoma, katera je temna. Tukaj je namig: V Vsem fant prevzame odgovornost za sprožitev požarnega alarma v šolski telovadnici. Na koncu je fant obsojen zaradi izjemno krvavega umora, storjenega z lovskim nožem.
Tukaj je vredno omeniti, da je End, ki je moteč, agresivno morbiden in daleč boljša od obeh oddaj, prvotno narejen za dobro staro televizijsko oddajo - prikazan je bil na britanskem Channel 4 lani, preden je januarja prišel na Netflix.
Vse je bilo narejeno neposredno za Netflix (ustvarila sta ga Ben York Jones in Michael Mohan), vendar ne uporablja veliko licence, ki omogoča, razen nekega močnega jezika. Čeprav morda, če bi bil na ameriški televiziji, ne bi vključeval implicitne šale o postavitvi svoje zgodbe v mesto v Oregonu, imenovanem Boring, in imenovanju srednješolskih športnih ekip Beavers.
SlikaKredit...Netflix
Glavna značilnost oddaje, ki lahko odraža ameriško poreklo, Netflixove korenine ali oboje, je kakovost izdelave. Zdi se, da je sestavljen iz koščkov čudakov in geekov, Stranger Things, filmi Johna Hughesa in – na način, da se liki nenehno izbijajo v glasbenih in gledaliških predstavah znotraj zgodbe – senzibilnost Ryana Murphyja, producenta Gleeja, ki je pravkar podpisal ogromno pogodbo z Netflixom.
Luke (Jahi Di'Allo Winston) je vodja trojčka piflarjev prvošolcev in ambiciozen filmski ustvarjalec. (Prvič so ga videli, kako vozi s kolesom po ulicah majhnega mesta, ur-podoba zgodbe o polnoletnosti po Spielbergu.) Zelo se zaljubi v dekle Kate (Peyton Kennedy), ki ima svoje razloge za se počutijo odtujene, njun odnos pa se razvije med snemanjem šolskega filma, ki združuje poražence in kul otroke.
Vse ima lahek smeh in še lažji jok, vmes pa precej polnila (to je še en primer Netflixove napihnjenosti). Vse je prekinjeno z neusmiljenimi opomniki na obdobje poznih devetdesetih let prejšnjega stoletja – poštne pošiljke Columbia House, videorekorderji in predvajalniki Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, tek. Ko lik preveri svoj Tamagotchi, je čas, da se preda.
Konec, ki temelji na a grafični roman Charlesa Forsmana in ga je napisala igralka Charlie Covell, pritiska na povsem drugačen nabor gumbov za občinstvo. To je ljubezenska zgodba na cesti, ki dviguje vložke – in preizkuša našo potrpežljivost – tako, da svoje 17-letne junake naredi problematične in na začetku zelo težko všečne.
James (Alex Lawther) je psihopat s samodiagnozo, ki je nekoč svojo roko potopil v cvrtnik, zdaj pa se ukvarja z ubijanjem majhnih živali. Alyssa (Jessica Barden) je obremenjena, čista in preprosta - jezna, zdolgočasena, natrpana, odtujena od vsega in vseh. Jamesa jo vleče, ker je še bolj nihilističen kot ona; pusti ji, da jo spremlja, ker se je odločil, da je čas, da začne ubijati ljudi, in bo postala lahka žrtev.
Ti občutki se, kot se morajo, spremenijo, medtem ko par v ukradenem avtomobilu križari po deželi, preskakuje račune, krade, čepi v prazni hiši in občasno zaide v resnejše in nasilne nesreče. Vsak se zelo trudi, da bi ohranil hladno brezbrižnost, a gospa Covell jim daje glasovne pripovedi, ki razkrijejo njihove dvome in hrepenenja ter nas opomnijo, da so le otroci, ki so se jim zmešali čez glavo.
To je prava razlika med predstavami. (Čeprav ima End prednost pri pisanju, igranju — zlasti gospe Barden — in ambiciji.) V ameriški seriji so otroci narisani kot miniaturni odrasli, ki prenašajo svoje sramotne, a dobronamerne starše. Britanska serija prikazuje otroke kot otroke, ki se pogajajo o zastrašujočem procesu odraščanja med odraslimi, ki so verjetno v najboljšem primeru ravnodušni, v najslabšem plenilski. To je večno otroštvo proti koncu otroštva. Kakorkoli že, Netflix vas pokriva.