Zadnja postaja v okrožju Yuma: Ali film temelji na resnični zgodbi?

Celovečerni režijski prvenec Francisa Galluppija, 'Zadnja postaja v okrožju Yuma', spremlja potujočega prodajalca nožev, ki se zatakne v restavraciji v oddaljeni državi Arizona in je priča napeti situaciji s talci, ki ga zaplete v kaos. V filmu smo odpeljani v svet, kjer se neo-noir filmsko ustvarjanje sreča s pretirano zvijačnostjo stare šole vesterna. Napeto pripoved poganjajo prepričljive predstave igralske zasedbe, ki jo sestavljajo osedeli veterani, kot je Richard Brake ( 'Batman se začne') in Gene Jones ( 'Ni države za starce') ,   z Jimom Cummingsom kot zgoraj omenjenim prodajalcem nožev in Charlotte (Jocelin Donahue) kot strežbo v restavraciji.

S preobrati in dobro dozo napetosti, ki vas drži na robu, se vrača v grungy trilerje preteklosti, ki se dandanes ne pojavljajo preveč pogosto. Medtem ko nihamo od enega nenavadnega dogodka do drugega in naključnih dogodkov, ob katerih grizete žeblje, se je vredno poglobiti v navdihe, ki stojijo za tem utripajočim trilerjem.

Zadnja postaja v okrožju Yuma: Dežela brez zakona

'Zadnja postaja v okrožju Yuma' je izmišljena pripoved, ki se je rodila iz navdušenja Francisa Galluppija nad žanrom filma noir. To ni resnična zgodba, vendar je močno prepojena z žanrskimi konvencijami, ki so jo povzročile. Film temelji na temeljih svojega moralno praznega sveta in dirki proti dnu, ki se začne in konča z ukradenim plenom. Subtilnost ni namen filma, ko postavlja te vložke, namesto tega smo povlečeni v pripoved prek teh dobro podkovanih motivov trilerjev.

 

Prodajalec nožev Jim Cummings je označen kot skromna figura proti Charlotte Jocelin Donahue, natakarici v restavraciji, ki ostaja odločna in neomajna pri svoji nalogi, tudi ko sta dva bančna roparja v bistvu ugrabila njeno trgovino. Z več šahovskimi figurami v igri in igro pokra z visokimi vložki, ki vključuje življenje in smrt, je na Galluppijev režiserski prvenec enostavno gledati kot na najbolj napeto dramo. A da bi občinstvo dobro in resnično spravilo na svoje sedeže, mora najprej verjeti v resničnost njegove premise.

Odlična stvar pri napetosti v filmu je, da je dragocena valuta, s katero lahko trgujete, ko ste filmski ustvarjalec. Na način, ki zelo spominja na Tarantina, Galluppi evocira tiste dolgo narisane dramatične prizore, ki jih vidimo v 'Inglorious Basterds' ali 'Reservoir Dogs'. Tudi nasilje, ko se zgodi, ima večjo kakovost boja, ki se začne in konča nenadoma in skoraj v trenutku. Od posnetkov, ki se zadržujejo na likih, do pogovorov, ki imajo počasen, a vijugast ton, so vplivi Galluppijevega filma številni.

V Tarantinovem 'The Hateful Eight' lovec na glave (Samuel L. Jackson) obtiči v prenočišču po snežnem metežu. Z vseh strani obdan s snegom in v zavetišču, polnem ljudi, ki imajo svoje načrte, se mora lovec na glave ubraniti vseh mogočih nasprotovanj, hkrati pa se prepričati, da iz njega pride živ. Predpostavka in narava zgodbe je zelo podobna 'Zadnji postaji v okrožju Yuma'. V Galluppijevi različici dvema bančnima roparjema zmanjka bencina in obtičata v podeželski restavraciji, medtem ko čakata na svojo rešitev na način goriva. tovornjak.

Osrednja nit, ki vključuje ukradeni denar, je nekaj, kar smo videli v podobnem filmu Ethana in Joela Coena 'No Country For Old Men' iz leta 2007, kjer lovec najde kovček, poln denarja, potem ko je posel z mamili šel narobe. Tudi 'The Town' iz leta 2010 prikazuje nekaj podobnega. Bistvo ni v tem, da so ti filmi enaki, temveč v tem, da so odvisni od domnevnih pričakovanj občinstva glede tega, kaj ta žanr vključuje. Pomaga nam, da se potopimo v notranjo logiko, ki deluje znotraj pripovednih razsežnosti filma.

Richard Brake in Nicholas Logan, ki igrata bančna roparja, naj bi bila v filmu brata. Takšen odnos je viden v neovesternu Davida Mackenzieja 'Hell or High Water', kjer dva brata oropata niz bank v okolju in obdobju, ki zelo spominja na tisto iz okrožja Yuma. Oba filma sta vesterna nove generacije, ki se zdi, da se ukvarjata z vprašanjem morale v oddaljenem in brezpravnem ozadju. Galluppijevi vplivi so močne sodobne instalacije znotraj starega žanra, polnega klasike.

'Zadnji postanek v okrožju Yuma' se včasih zdi kot znan vpad na že začrtano ozemlje. Od številnih iztrganih referenc na pretekle filme do prikimavanj in poklonov drugim, to je nevarno ozemlje, kamor se lahko odpravite. Toda Galluppi očitno ve, kaj dela, kljub navidezni neizkušenosti režiserja. Priznava celo, da so ga različni vplivi v ozadju njegovega filma včasih spravili v nezavest. Ko govori o filmu Stanleyja Kubricka The Killing v intervjuju z Svetovanje za stripovske pare, rekel je: »Na koncu tega filma, ko je denar švigal naokoli, sem si rekel: 'O moj bog, sem to potrgal?' Ne vem. Ne morem ne potrditi ne zanikati. Vsekakor je bil navdih in verjetno podzavestno.”

Resnična zgodba ali ne, filmi redko nastanejo iz nič. Filmski ustvarjalci in pripovedovalci zgodb ne obstajajo v vakuumu ali imajo čarobni vodnjak, ki občasno vrže proste ideje ali navdihe. Zadnji postanek v okrožju Yuma je debitantski poskus poustvarjanja njegovih najljubših del filma noir iz preteklosti. Triler, ki posnema grozljivke, ki so že bile, a vseeno najde način, da je nov in svež. Pravijo, da umetnost posnema umetnost. Toda v širšem smislu umetnost tudi posnema realnost. Francis Galluppi to uteleša v 'The Last Stop in Yuma County'.