'Povabilo' se konča, razloženo

‘The Invitation’ (2015) je dramatični skrivnostni film, ki ga je vodila prekaljena Karyn Kusama iz slave ‘Jennifer’s Body’. Prostor je postavljen v ozadju večerje z znanimi prijatelji. Ko zvečer napreduje, napetosti narastejo in njegove izjemno znake obarvajo s strahom pred neizbežnim kultnim ritualom. Skrivnostni filmi danes skorajda niso narejeni z nobenim zaznavnim smislom, če so spletke. Medtem ko nekateri filmi uspešno delujejo znotraj določenega elementa žanra, se večina sploh ne približa popolnosti in popolnosti. Vzdušje ni edina zahteva, da skrivnostni film deluje. Če se režiser ne poroči z atmosferskimi spletkami s kakovostnim scenarijem in dobro razvitimi liki, le redko lahko vpliva.

Kusama z ‘Vabilom’ zagotovo naredi odličen vtis. Njena razmišljanja o kultni junaštvi v današnjem času gorijo počasi, z grozljivim, neizogibnim zrakom slabega znamenja. Zgodba je globoko zakoreninjena v preteklosti, katere del je skupina prijateljev, ki jo imata izključno Will in Eden. Če pritrdite te kratke, a močne trenutke pretresov iz preteklosti, Kusami omogočite, da ustvari skoraj klavstrofobično pripoved, ki vam skorajda ne da prostora za dihanje. Kusama raziskuje energijo in dinamiko likov skozi to opojno vpletenost preteklosti in sedanjosti, podobno načinu, kako je Jean-Marc Valle strukturiral 'Velike male laži' in v zadnjem času 'Ostre predmete'.

Zgodovina je dokaz, kako priljubljeni množici kultnih filmov so všeč. Naj bodo to podkuhane plitve predstavitve, ki jih ponujajo sedemdeseta leta, ali bolj niansirane, postopne značilnosti sodobnega časa, filmi, ki se ukvarjajo s kulti in rituali, so bili vedno naklonjeni občinstvu po vsem svetu. Ta članek obravnava različne teme zapletov in njihov milijon dolarjev konec.

Zaplet

‘Največja moč vabila je element presenečenja in neznanega. Zaplet se najbolj zapleteno razplete in zagotovo si vzame čas, preden sprosti svojo močno kinematografsko moč. Prvih nekaj minut nam pokaže par, ki vozi ponoči in gre na večerjo. Skoraj kot predhodno opozorilo so zadeli kojota, ki je izviral od nikoder, a brez namena? Film ni postavljen v osamljeno območje. Med prvotnimi posnetki ugotavljamo, da zakonca in njihovi prijatelji živita na dobro poseljenem območju. Torej je kojot, ki vas preseneti na poti, zelo neverjeten. Zato je znak Willu in tudi gledalcu: pozor. Kakorkoli že. Ko prispeta na cilj, Willa in Kiro sprejme Edenin novi mož, očarljivi in ​​sumljivo tihi David. Pridružijo se svoji stari posodi.

Edinstvena značilnost filmskega pripovednega sloga je izbira perspektive. Čeprav se morda zdi prima facie Willova različica vsega, je resničnost drugačna. Naš protagonist je tako neobveščen kot mi; kot sumljiv in prav tako nevede, kaj bo sledilo. Prav to kaže na stališče v filmu: občinstvo. Kusama spretno naredi vsak trenutek, ki se zgodi v hiši blizu Willa. Če on vidi to, vidimo tudi mi. Toda njegova perspektiva ni perspektiva značaja. Zastavljal bo vprašanja, ki se jih med gledanjem filma navadno sprašujemo in nam kaže, kako gremo naprej. Na primer, ko Pruitt Claire vzame izpred oči in se vrne, ga David zaklene. Nekaj, česar smo kljub temu, da smo napovedovali še naprej v filmu, v tem trenutku še vedno pomembni.

Medtem ko zabava napreduje, Will prevzame svojo perspektivo, to je njegova intimna povezava s hišo in spomini na Eden in Ty. Trenutki, ki jih preživi s spomini, so edini čas, ko ni agent pripovedi, temveč vznemirjena periferna figura, ki poskuša ugotoviti pot do razuma. Spomini se mudijo; bolečina 'šok ob izgubi otroka; tesnoba. Will se počuti preobremenjenega in prav čudoviti posnetki, kot so zgornji, dajejo ton filmu. Sadie je lik, ki ga Kusama zelo spretno uporablja. Verjetno je najbolj eksploziven in potepuški lik v filmu, ki se tava po hiši, svobodna, kot duh na svetih tleh. Vse, kar Sadie počne, izkrivlja Willovo in gledalčevo pozornost in dojemanje resnice. Skoraj kot moti me; nepotrebni vod v rokah Pruitt in Davida, ki jo uporabljata, da odvrneta našo pozornost, in do te mere tudi Will's.

Will, ko se sprijazni s svojimi občutki, na Davidovem prenosniku odkrije video, ki je na videz posnet v kultnem taborišču, o čemer sta se David in Eden prej pogovarjala s prijatelji. Tu zgodba resnično spremeni prestave in se spusti v sproščujoč, vsestranski vrtinec uničenja. Will razbije vse kozarce, v katerih skupini ponudijo vino, razen Gine, ki ga pije in umre, kar potrjuje Willove sume. Sadie ga napade v neobvladljivem besu, a za trenutek postane nevtralizirana. Ostali trije se pridružijo in ubijejo tri goste, Will, Kira in Tommy pa ostanejo živi. Sledi igra mačk in mišk, v kateri David, Eden in Pruitt vsi podležejo in ne uspejo uresničiti svojih načrtov.

Pomemben dogodek, za katerega se na koncu zavedamo, da je bil pomemben, je bil, da je David zunaj obesil rdečo luč, ravno ko so nameravali uresničiti svoje načrte. Konec vidi, da Will in Kira odkrijeta celo mesto, oprano z rdečimi pikami, kar kaže na to, da člani kulta niso bili omejeni na Davida in Edena. Odločijo se, da bodo odšli ven, ko se film konča.

In-Betweens

Fuj. 'Povabilo' kar najbolje izkoristi svojo napeto napetost in zanimiv zaplet. Resnična zmaga ni v vrhuncu - vsi smo vedeli, kaj se bo zgodilo -, a Kusama zagotovo zmaga v načinu, kako film drži skupaj s svojo obrtjo. Dolgotrajna kamera, ki subtilno potiska in tiho opazuje vsako dejanje likov, nastavi razpoloženje in še pomembneje mračen ton filma. Čeprav to ni grozljivka, ki vidno izključuje strahove in demone, ima vibracije, ki film uvrščajo med grozljivke. 2016 in 2017 sta bili leti renesanse za sodobni žanr grozljivk, ki je dosegel svoj vrhunec z briljantnim 'Get Out' Jordan Peele. 'Povabilo' dobro igra na razpoložljive generične trope in združuje konvencionalno s sveže unikatnim prevzemom kultnih ritualov in osebne žalosti.

Pogovorimo se o resničnem junaku filma: pripovedi. Filme lahko na splošno razvrstimo v dva razreda glede na to, kako prepoznamo gonilno silo filma. Prva kategorija filmov je usmerjena v protagoniste. Tovrstni filmi se pogosto vrtijo okoli svojega glavnega osrednjega dela in mu pomagajo pri premikanju filma naprej. Nenavaden primer je lahko nekdo, kot je Paul Thomas Anderson, ki močno izhaja iz junaštva njegovega glavnega človeka, ali Tim Burton, čigar eklektično in barvito kinematografsko vesolje podpirajo nekateri najbolj primerljivi in ​​živahni liki, ki smo jih videli.

Nasprotno, nekateri filmski ustvarjalci se zanašajo samo na svojo obrt in moč zgodbe, da svoj film premikajo naprej. Poudarek se strinja na zgodbi in kako je povedana. Zagovorniki te miselne šole so vizionarji, kot sta Stanley Kubrick in Christopher Nolan, ki pa sta se izzvala s filmi, kot sta 'Clockwork Orange' in 'Memento', ki odlično razumejo kontekst, v katerem se izražajo in nekaj latentna, ki je vedno prisotna. 'Povabilo' spada v slednjo kategorijo, s spretnostjo žongliranja obeh stilov daje odličen učinek. Za kratke trenutke med Willovim stališčem film vsekakor vleče naprej in nas vključuje tudi v mešanico, toda za večje dele ima prednost pripoved.

Pripovedovanje zgodb, čeprav brez glavnega protagonista nepopolno, je umetnost zase. In ta čustva je treba ohraniti in si prizadevati, da jih dosežemo in občutimo na najboljši možen način. Kusama postavlja svoje rekvizite tako, da vse v zabavi Davida in Eden prispeva k nadaljevanju zgodbe. Pa naj bodo to tablete, ki jih Eden na skrivaj skrije v predal svoje spalnice, ali dvomljiva Pruittova figura, ki z negotovostjo visi nad hišo; slike komunicirajo. Prav ta čudovita povezava, ki jo gledalec uspešno vzpostavi z bistvom zgodbe, in vse, kar s tem izhaja, naredi 'Povabilo' najboljši napor. 'Povabilo' se nahaja na popolnem stiku filmskega realizma in komercialne uspešnosti, ki skoraj vsem omogoči ogled in občutek filma. Izvajanje te univerzalne privlačnosti je težko in zadevni film to naredi odlično.

Konec, razloženo

Konec 'Povabilo' ni dvoumen, a tudi ne zapira. Ko Will in Kira premagata bitko, ju končni streli privlečejo proti vojni, ki jo bo težko dobiti. Tabor, ki sta ga obiskala Eden in David, je bil kultno-obredni shod, ki je obema, očitno pa tudi tisočem drugim, opral možgane, da bi 'znanstveno' ozdravili dušo. Člani sta tudi Pruitt in Sadie, ki gostiteljem pomagajo odvzeti njihove žrtve. Velik del 'Povabila' je, da se igra s svojim napetostjo. Prehod napetosti iz Hitchcocka v moderno dobo je bil osvežujoč. Medtem ko suspenzijski trilerji pogosteje igrajo na idejo neznanega in tistega, kar sledi, „konec povabila je neizogiben; vemo, kaj se bo zgodilo, in vendar smo navdušeni do zadnjega. Film igra na znano in nas vleče v to, kako se bo vse končalo.

Transcendenca od zavestnega do podzavestnega obstoja je jedro taboriščne ideologije ali metode zdravljenja, kar v bistvu pomeni ubijanje samega sebe. Obložen je s sladkorjem, kot je 'izbrali ste se' in 'se odrekli vsej žalosti in bolečini'. Toda na koncu je njegova celota odvisna od žrtve in Bog ve, kaj sledi po njej. Eden je žalostna mati, katere izguba edinca je bila nadvse občutna, s katero se ni mogla spoprijeti. Ločena od moža, Eden obupno išče mehanizem, da bi se rešila bolečine in tesnobe, in jo z Davidom pripeljejo v taborišče. Po drugi strani pa ima Will povsem drugačno življenje, ločeno od svojega nekdanjega sveta. Šele ko se vrne v hišo, ga občutki preplavijo s krivdo in kesanjem.

Konec oživi od trenutka, ko Eden natoči kozarce z zastrupljenim vinom. Mešanica živčnosti in veselja ji zabriše obraz in je opozorilo na prihodnost. Film oživi in ​​vsako majhno dejanje likov na sredini začne imeti smisel. Zaklenjena vrata; rdeča luč; tablete; sprejem brez prepovedi. Kusami je treba pripisati zaslugo, kako skonstruira konec in ga blokira. Vsi štirje omogočevalci so postavljeni pokroviteljsko, kar nam daje občutek, da nas nadzirajo. Treba je še ugotoviti, ali bodo producenti kmalu pripravili nadaljevanje, saj je z vrhuncem, ki smo mu bili priča, vložek velik za nadaljevanje.

Rdeče luči v soseski bi lahko pomenile, da so člani kulta izbrali določen dan za izvedbo usmrtitev. Navsezadnje je za vsako reformo potreben načrt. Glede na to, kako znanstveno je celotno prizadevanje, sta lahko organizacija in načrtovanje predpostavljeni pojem na koncu. Ljudje, kot sta Sadie in Pruitt, ki spadata v kult ali so pozvani kot tujci, bi lahko dobili sosesko do soseske, da bi zagotovili, da se njihov načrt množičnih pobojev uspešno nadaljuje. Konec pritegne tudi vprašanje: ali je na človeški um mogoče tako enostavno vplivati?

Končna beseda

Podobno kot religija tudi kulti svojo moč črpajo iz ranljivosti in vraževerja ljudi. Obstoj nadnaravne ali vrhovne entitete v vest ljudi vnaša naravni strah in običajno poslušnost. Helikopterji in kaos na koncu kažejo na akutno pomanjkanje človeške sposobnosti za učinkovito razlikovanje med zablodnimi in racionalnimi.

Medtem ko je naravno pravo zagotovo kompas, ki nas vse ureja, je vpletenost človeške roke v njegove postopke nečista in ji odvzema prvotno obliko in obliko. Kusama metaforično raziskuje temo skozi Sadie. Prvi vtis, ki jo dobi nekdo, je, da so ga oprali in zavedli. Pridobivanje poslušnosti pri takšni osebi je dokaj enostavno, s čimer lahko zmerjalci z njo manipulirajo, da bi dosegli veliko bolj diabolične cilje. Je kot eden od tistih vodov ali rekvizitov v večji, veliko bolj nečloveški pripovedi, ki nenehno poskuša pasti v vzpenjanje in rušiti naravni red. 'Povabilo' vztrajno ne pretirava s konceptom in doseže popolno ravnovesje. Z zavidljivo ravnodušnostjo hodi po črti med metafizičnim penastim in subtilnim, kontekstualnim realizmom. Na splošno je 'Povabilo' več kot impresiven napor in zagotovo film, ki daje velik potencial za moderno na novo definiran pomen grozljivega filma.

Preberite več v razlagah: Birdman | Pijevo življenje | Uvod