Premiera 'Nočnega upravitelja': Ali moraš imeti rad le Carréja, da ti je všeč ta oddaja?

1. sezona, 1. epizoda

Preden začnem povzemati nocojšnjo epizodo, se počutim prisiljen priznati: nisem strokovnjak za Johna le Carréja. Njegovo delo mi seveda ni tuje. Dolge vožnje z avtomobilom sem preživel v družbi Georgea Smileyja. Občudoval sem Aleca Guinnessa v Tinker, Tailor, Soldier, Spy. Toda te izkušnje segajo skoraj do konca hladne vojne - in le Carré je vrsta avtorja, ki v svojih bralcih pogosto navdihuje vseživljenjsko predanost. (Kot na primer ustvarjalci Domovine, ki so dovolj seznanjeni z njegovimi knjigami, da spretno vnesejo koščke citatov v svoje scenarije.)

In tako me je skrbelo: Ali bi lahko pisal za gledalce, ki morda poznajo odlomke Nočnega upravitelja na pamet?

Po ogledu nocojšnje epizode sem z olajšanjem rekel, da prihajam k sebi Nova serija AMC s svežimi očmi navsezadnje morda ni tako slabo.

Čistilci Le Carréja so morda razočarani zaradi svoboščin, ki so si jih zavzeli s to reinvencijo romana iz leta 1993. Toda kot sodobna vohunska zgodba, vzeta po lastnih zaslugah, je predstava zelo privlačna, vsebinsko in slogovno pa je vsaj za tega gledalca knjigo premaknila naprej na številne naključne načine.

Hitro se premikamo naprej, od obdobja prve vojne v Perzijskem zalivu do arabske pomladi, preden se naselimo leta 2015. Moškega zamenjamo za žensko v vlogi Angele Burr, visoke agentke pri skrivnostnem, kvazi -renegade International Enforcement Agency v Londonu.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, usmerja pozornost na internetno življenje sredi pandemije.
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje ki je smrtno resen glede svoje teme, a neresen sam o sebi.
  • 'Nasledstvo': V odvratni drami HBO o družini medijskih milijarderjev biti bogat ni nič takega, kot je bil nekoč.
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljičen, a zelo resničen .

Toda na globlji ravni se premaknemo tudi od vohunske pripovedi 20. stoletja, katere ženski liki obstajajo kot lomi oseke in oseke moške želje – dve čudoviti ljubici močnih moških si delita draguljasti sijaj in nekakšna oblečena golota; starejša ženska, ki dela na recepciji hotela, postane rožnata kot skupina v menopavzi – v nekaj, kar se zdi veliko bolj sodobno.

V oddaji dobimo v našem nočnem menedžerju Jonathana Pinea (Tom Hiddleston), čednega nekdanjega vojaka, ki bi bil nekoliko podoben Bondu, če se ne bi nenehno boril za svojo avtoriteto in erotično prednost. Elegantno in neustrašno se premika skozi kaos Kaira v zadnjih urah vladanja Hosnija Mubaraka, adrenalin ga ohranja pomirjenega, ko prestrašenemu kolegu pripoveduje, da sem videl še hujše, in mrtvi v telefonu, imam več gostov, ki si zelo želijo oditi.

In vendar, ne glede na to, kako je podnevi samozavestno seksi, se ponoči spremeni v sliko pobožnosti: zamenjava straže, ki jo je opazila njegova kmalu ljubimka Sophie Alekan, ljubica močnih, pokvarjenih in drzni Freddie Hamid.

Sophie, bom nekoliko bojazljivo rekel, nekoliko izboljša svojo igro v svoji novi inkarnaciji na zaslonu. V romanu je zgolj destilacija moškega gnusa in poželenja: preden je prišel Freddie, je pripadala bogatemu Armencu, se je spomnil Jonathan, pred tem pa aleksandrijskemu Grku, piše g. le Carré. Na zaslonu to vlogo sama poimenuje – družina Hamid je lastnik polovice mesta, Freddie Hamid pa mene – in ima vsaj nekaj erotične agencije.

Izbrala je Jonathana za svojega zaupnika in potencialnega rešitelja iz razlogov, ki presegajo njegovo bližino britanski vladi: pri dnevni svetlobi izgledaš dobro.

Preden ga povabi v svojo posteljo, si prizadeva vzpostaviti status zase. Skuhaj mi kavo, gospod Pine? ga izziva. (V knjigi delo opravi natakar. Pine se na zaslonu poskuša upreti in ne uspe. ) Sedi z mano, naroči. Naredi to zame, prosim, prosi ona pri kopirnem stroju, s čimer se delež obveščevalnih podatkov spremeni v delo hotelskega uradnika. Jonathan se z velikim užitkom poigrava, poboža telefon, preden se oglasi za njen kasnejši klic za koktajl; ki jo napoti k minibaru v sobi in jo potisne, naj reče, da te želim, preden se prikaže s pladnjem.

Na koncu Sophie, milo rečeno, dobi krajši konec palice. Toda na tej poti dobimo veliko bolj zabavno igro mačke in miške z veliko več žensko notranjostjo in moško ranljivostjo, kot jo tradicionalno prinaša tovrstna vohunska zgodba.

Scenarist David Farr in Richard Roper režiserke Susanne Bier se počuti kot človek našega časa: podkupljiv poslovnež, ki se ukvarja z dobrimi svetovnimi deli in zelo ceni upravljanje blagovnih znamk. Kot Roper je plenilski pogled Hugha Laurieja popoln; težava pa je v tem, da je igralec takoj všečen - izziv, ki bi lahko zapletel uveljavitev in ohranjanje Roperja kot najslabšega človeka na svetu v naslednjih petih epizodah.

Zdi se, da celo sicer maščevalni Jonathan gleda na Roperja z očarano privlačnostjo. Njihova močna igra push-pull pod alpskimi zvezdami rekapitulira nekaj vzponov z Madame Sophie v Kairu. Veste, marsikdo bi to cigareto vrgel stran, ko se je pojavila stranka, ki plačuje, pravi Roper Jonathanu, potem ko se po večernem iskanju pogleda muhastega, a kljub temu ne preveč vdanega nočnega upravitelja. Dobro zate.

Jonathan še naprej kadi; upajmo, da bo tega še kaj.

Žal sem že naveličana Roperjeve ljubice Jeda Marshalla, divjega Američana s konjskimi nogami in odločno potrebo po čim pogostejši slečenju in šokiranju. Gotovo jo bo še več. Upajmo, da se bo naučila uporabljati svoje besede.

Upam, da bo prišlo tudi več od lorda Sandyja Langbourna in njegove žene, Lady Caroline, nekdanje smučarske prvakinje, ki se zdaj vleče z Roperjevo skupino zlobnih moških. (Kolen ni bilo, ubogi starček. Popolnoma obrabljeni.) Zdi se mi, da obetajo.

Zanima me, če se drugi strinjajo.