Bryan Cranston v soboto zvečer na televizijo prinaša svojo nagrado Tony nagrajeno interpretacijo predsednika Lyndona B. Johnsona v priredbi drame Roberta Schenkkana vso pot, in še vedno je kar lep prizor, tako kot je bil leta 2014 na Broadwayu.
Seveda ni nič boljšega priča tovrstnemu prikazu, ki je večji od življenja na odru. Toda televizijska različica, ki jo je predstavil HBO, ponuja obilo nagrad, ki gospodu Cranstonu omogočajo, da posname bližnje posnetke, in ga osvobodi meja gledališkega prizorišča. V njegovih rokah se ta naključni predsednik zdi kot neverjeten snop protislovij, nekdo, ki se zdi hkrati preveč vulgaren za to delo in ravno pravšnji zanj.
Gospod Schenkkan je svojo predstavo (ki je dobila tudi Tonyja) priredil za HBO, z režiserjem Jayem Roachom pa sta tempo nekoliko pospešila. Rez zgodovine pa ostaja enak: Johnsonovo ključno prvo leto na funkciji, od njegove prisege po umoru Johna F. Kennedyja do njegove kampanje za volitve leta 1964 do polnega mandata.
Prva polovica filma, njegov najbolj prepričljiv del, se osredotoča na Johnsonovo kolebanje in ravnanje, da bi sprejel Zakon o državljanskih pravicah iz leta 1964. Ta mojster političnega trdega igranja manipulira z drugimi vidnimi osebnostmi tega obdobja: senatorji, kot sta Hubert H. Humphrey (Bradley Whitford) in Richard B. Russell mlajši (Frank Langella); J. Edgar Hoover (Stephen Root); dr. Martin Luther King mlajši (Anthony Mackie). Nekateri, zlasti King in drugi temnopolti voditelji, so sami precej dobri v manipulaciji.
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
Glede na vse, kar slišimo o trenutnem podnebju v Washingtonu, je All the Way dovolj, da se boste zameglili za dneve, ko so se nacionalni politiki ukvarjali s trgovanjem s konji v interesu zagotavljanja pomembnih dosežkov. Ne, da film pozlati to obdobje. Slišimo nekatere dejanske argumente, ki se uporabljajo za nasprotovanje zakonodaji o državljanskih pravicah (včasih prek arhivskih posnetkov Georgea Wallacea in drugih), in so zelo grdi. Ali je danes besedna zveza kaj drugačna? Film nas vabi, da naredimo primerjavo.
SlikaKredit...Hilary Bronwyn Gayle/HBO
Na pol poti se gospod Schenkkan osredotoči na predsedniško kampanjo leta 1964, pri čemer Johnson kaže znake paranoje glede svojega republikanskega nasprotnika Barryja Goldwaterja in glede možnosti izziva Roberta F. Kennedyja. Podrobnosti zgodbe postanejo nekoliko tehnične – prepir zaradi sedenja temnopoltih delegatov na demokratski konvenciji vzame veliko časa – a gospod Cranston jo ohranja gledljivo s predstavo, ki postaja vse bolj goreča, a nikoli ne preseže vrha .
[Oglejte si naše izbire za NYT Watching kaj bi še morali gledati ta vikend ]
Glavna ovira pri preoblikovanju predstave v TV je, da ima All Way bistveno večjo konkurenco na televiziji kot v gledališču. Mišična politična drama je celoten žanr na malih zaslonih, ne glede na to, ali je izmišljen (Zahodno krilo in vsi njegovi tematski podmladki) ali temelji na zgodovinskih dogodkih (Game Change in Recount, oba pa je gospod Roach režiral tudi za HBO).
Veliko teh ponudb je podobno: pomikanje iz ene krize v drugo; ostre, bistroumne izmenjave, ki redko trajajo več kot nekaj stavkov; površna pozornost na sekundarne like. (Lady Bird Johnson, prva dama, ki jo igra Melissa Leo, je najbolj opazna žrtev v filmu All the Way.) Tudi ta film izgublja moč, da smo le nekaj let oddaljeni od orgije poročanja o 50. obletnici prelomnih dogodkov v letih 1963 in 1964.
S temi opozorili je All the Way še vedno solidna zgodovinska drama, predstava gospoda Cranstona pa je biser.