Recenzija: 'Feud: Bette in Joan', spopad Gossip Girls

Feud: Bette in Joan, o vnetljivem, alkemičnem sodelovanju med Bette Davis in Joan Crawford v Kaj se je zgodilo z Baby Jane? , je ljubezensko pismo, ki ga je treba sovražiti.

Natančneje, Fevd govori o tem, kako je lahko zapletena mešanica čustev, združenih v sovraštvo – želja, zavist, strah – strupena in kreativno energična. Gre za to, kako Hollywood ustvari pripoved o mačjih spopadih med dvema ženskama in prodaja vstopnice zanjo. Gre za sovraštvo kot blago, izdelek, sramoten obrok pod srebrno kupolo.

Feud z neumnim pisanjem, a izvrstno izvedbo, poustvari to jed, jo kritizira in poje z užitkom.

Serija, ki se začne v nedeljo na FX, prihaja od producenta Ryana Murphyja in se nahaja v središču Vennovega diagrama njegovih interesov: slavni (The People v. OJ Simpson: American Crime Story), zabava (Glee), grozljivka ( American Horror Story ) in presežek (večinoma vse).

Slika

Gospa Lange, desno, kot Joan Crawford v Feud: Bette in Joan.Kredit...Suzanne Tenner / FX

Sezona osmih epizod - prva v antološki seriji - se začne v zgodnjih 60. letih. Crawford (Jessica Lange) tolče martinije v Beverly Hiltonu, medtem ko gleda, kako Marilyn Monroe sprejema zlati globus. Na hollywoodsko novo mladino se zgrmi, kot da strmi v ledeno ploščo, na katero bo potisnjena v morje. (Med vlogami Crawfordove, stare 50 let, se ponuja: Elvisova babica.)

Crawfordova, ki ni pripravljena na to, da jo zapustijo, najde scenarij za Baby Jane. K sodelovanju pritegne svojega dolgoletnega tekmeca Davisa (Susan Sarandon), predanega, a zahtevnega umetnika, ki zdaj igra gledališče. In prijavi Roberta Aldricha (Alfred Molina), žalostnega popotnika, režiserja z višjimi ambicijami.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, usmerja pozornost na internetno življenje sredi pandemije.
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje ki je smrtno resen glede svoje teme, a neresen sam o sebi.
  • 'Nasledstvo': V odvratni drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni nič takega, kot je bil nekoč.
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljičen, a resničen .

Baby Jane – ki je, opozorilo na spojler, postala uspešnica – je bila grozljivka o smrtonosnem boju med dvema sestrama zbledeli igralki. Nasilje v Feudu je (večinoma) psihološko. Toda ko Crawford vidi, da Davis ukrade sliko v razkošni vlogi zmešanega bivšega otroškega zvezdnika, postanejo vložki prav tako visoki. Obe igralki gledata na film kot na rešilni čoln z enim samim sedežem.

se ne motijo. Borijo se v jami, ki so jo zgradili drugi. Tračeve cunje uspevajo v prepirih. Naenkrat je prostora samo za eno boginjo, pravi kolumnistka Hedda Hopper (Judy Davis, v klobuku s perjem, zaradi katerega je videti kot pohlepna čaplja). Svet jih vidi kot stare psičke, ki - kot pravi Davisova hči B. D. (Kiernan Shipka) - nočejo prepustiti vrsti.

Ko s snemanja prihajajo dnevni časopisi, se vodja studia Jack Warner (Stanley Tucci, ostro nesramno) odloči, da je njihova konkurenca kinematografsko zlato (Pure. Naked. Rancor. Všeč mi je.) in ukaže Aldrichu, naj ju drži drug drugemu za grlo.

Slika

Gospa Sarandon kot Bette Davis v Feud: Bette in Joan.Kredit...FX

Crawford je lahko manipulativen in svetoljuben (odtenki ženske, ki jo je upodobila njena hči Christina v spominih Mommie Dearest). Davis je lahko divji in surov. Toda Feud jih ljubi, ko so dobri, in jih ljubi bolj, ko so slabi.

Moč Feuda je v tem, da vam pokaže dinamiko, ki dva ambiciozna umetnika spremeni v karikaturo iz tračev. Njegova slabost je v tem, kako vam pove in pove in pove.

Najbolj odvečna naprava serije je bliskavica naprej v leto 1978; z igralki Joan Blondell (Kathy Bates) in Olivio de Havilland (Catherine Zeta-Jones) se pogovarjata s strani dokumentarne ekipe, ki ponuja bistvene komentarje, ki povzemajo že videno.

Vendar so ti prizori bogata plast nostalgije - 40., 50. in 60. leta, ki so se spomnili iz prezrelih 70. let - v seriji, v kateri je treba zažgati podrobnosti iz obdobja.

Feud včasih uživa v enaki pripovedi mačjega boja, kot jo pošilja. Ko Crawford izve, da je Davis prejel nominacijo za oskarja za Baby Jane, se zgodi dramatičen umik z zunanje strani njenega dvorca in krik iz grozljivk.

Ton je včasih taborni, včasih empatičen. Pogosto je oboje, kar je odločilni način dela gospoda Murphyja: kampazija.

Toda Feud na koncu uspe, ker spoštuje ogorčenost svojih likov in moč svojih igralk.

Gospa Lange, ki je z gospodom Murphyjem redno sodelovala pri American Horror Story, naredi Crawforda užaljeno kraljico z orožnimi obrvmi. Gospa Sarandon preživlja čas svojega življenja z nasilnim Davisom. Na novinarsko vprašanje o Crawfordovem oskarjevem snubju je odgovorila: Define 'snub', kislo-sladka limonina kapljica.

Feud je velik in širok, vendar ima niansiran občutek, kako njegovi liki ponotranjijo vrednote, ki delujejo proti njim. Ko ambiciozna režiserka (Alison Wright) Crawfordu ponudi glavno vlogo po Baby Jane, Crawford to opusti: Oh, Kristus. Režiserka? Res je konec.

Prizor ne krivi toliko žrtve, kolikor priznava Crawfordovo majhno vlogo v sistemu, katerega žrtev je. Zapraviti ženski talent - nekoč in zdaj - je zločin. Kot mnogi veliki filmski zločini, pravi Feud, je tudi ta delno notranja naloga.