V svoji prvi sezoni je Genius predstavil Alberta Einsteina pri delu s svojo tajnico, ki je vpila O bog, o bog, ko jo je veliki fizik pripel ob tablo. Druga sezona se začne v torek z mučnimi kriki matere Pabla Picassa, ko rojeva velikega umetnika. Glasba v ozadju moškega genija je očitno žensko kričanje.
Einsteinova sezona Genija je pritegnila več pozornosti, kot je kdo pričakoval za kostumsko dramo na kanalu National Geographic, vključno z 10 nominacijami za emmyja. Produkcijske vrednosti so bile presenetljivo visoke in Geoffreyja Rusha je bilo, kar ni presenetljivo, zabavno gledati kot starejšega Einsteina. Gledalci so morda našli tudi trenutni odmev v njegovih upodobitvah vzpona nemškega nacionalizma, napadov na znanost, ameriških omejitev potovanj in Einsteinovih zgodnjih odpuščanj Hitlerja.
Najpomembnejša značilnost Genija pa je njegova pripadnost hollywoodski tradiciji pri upodabljanju velikih umetnikov in mislecev, kar pomeni, da gre za vse, razen za genija.
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
Pogosto gre za seks, zaradi česar je Picasso s svojimi raznolikimi, prekrivajočimi se ženami in ljubimkami popoln subjekt. Še naprej govori tudi o nacistih, skupni izkušnji za sodobna Picassa in Einsteina (rojena v razmaku dveh let).
Predvsem pa gre za spreminjanje življenja uma v konvencionalno melodramo jeznega mladeniča z vsemi klišeji, ki izhajajo iz tega. Zgodnje epizode 2. sezone (na voljo so bile štiri od 10) se ukvarjajo s temo svobode, pri čemer je mladi Picasso (Alex Rich) v težavah prisiljen izgovarjati floskule, kot je, da želim biti svoboden slikati, kar mi je všeč, in uveljavljeni Picasso ( Antonio Banderas), ki vrtnarju sporoča, naj ne odreže vrtnic, ki morajo prosto rasti.
Zgodba se premika naprej in nazaj v času, nasprotuje prizorom svojeglavega študenta in udobne zvezde sveta umetnosti, da bi poudarila slavo in samozadovoljstvo. Datumi in lokacije so prikazani na zaslonu, da nam pomagajo pri krmarjenju in signalizirajo zgodovinsko natančnost. Občutek resničnosti je okrepljen z vključitvijo znanih biografskih anekdot, čeprav izvedba včasih izda bleščečo dušo produkcije.
na primer, je v zapisniku da sta se Picassovi ljubici Dora Maar in Marie-Thérèse Walter med slikanjem v njegovem ateljeju borili za rokoborbo Guernica. Genij seveda vključuje ta prizor, vendar dodaja svoje podrobnosti: prepir pomaga Picassu premagati ustvarjalni blok in se veselo lotiti dela na velikanski sliki. Za znanstvenike je morda novica, da je bil eden največjih umetniških dokazov o grozoti vojne delno navdihnjen z vznemirjenjem, da se proti njemu spopade par ljubosumnih žensk.
Če vas ne moti njegova površnost, lahko uživate v Geniusu zaradi njegovih površinskih lastnosti, vključno z impresivno ličenjem gospoda Banderasa in pričakovano zapeljivim nastopom. (Če trpi v primerjavi z gospodom Rushom, je to zato, ker je bila zasnova Einsteina, ki je bila manj osredotočena na zapeljevanje, bolj zanimiva.)
Polrepertoarska kasting pomeni dobrodošlo vrnitev aretirajoče britanske igralke Samanthe Colley, tokrat v vlogi Maar. Druga sezona ima veliko vizualno prednost, saj se odvija v Španiji in Franciji, s čudovitimi lokacijami v Malagi, Barceloni in Parizu ter okolici.
Genij je bil že podaljšan za tretjo sezono in izbira Mary Shelley za naslednjo temo bo zahtevala premislek o nekaterih klišejih in malenkostih velikih mož, na katere se je oddaja opirala do zdaj. Morda pa ne preveč premišljevanja - objava novic v 3. sezoni najde prostor za ugotovitev, da je Shelley izgubila nedolžnost na materinem grobu.
Medtem, če želite pristen vpogled v to, kako je Picasso naredil, kar je storil, se na Fandorju predvaja odličen dokumentarec Henri-Georgesa Clouzota iz leta 1956 Le Mystère Picasso (tudi na voljo prek Amazon Prime ). Picasso slika in preslikava, navidezno na filmskem platnu, proces, ki je bolj vznemirljiv za gledanje kot katera koli ponovna uprizoritev. Ni nadomestila za genija samega.