Recenzija: Mark Ruffalo, Times Two, v najbolj žalostni zgodbi doslej

HBO-jeva mini serija I Know This Much Is True je zgodba o dvojčkih, ki sta postavila visoko letvico za tragedijo.

The novi HBO Mini-serija Vem, da je to res je lik in ga spravi skozi tako neprizanesljiv udarec, da bi pričakovali, da ga bo popolnoma sploščila, iztisnila vse razen alegorije trpljenja. Da ni – da je v njem dovolj soka, da vas zmerno zanima večino šesturne zgodbe – je skoraj v celoti zasluga človeka, ki ga igra, Marka Ruffala. Težko si je predstavljati koga drugega, ki bi lahko našel toliko življenja v sodobni službi šova.

Režiser in glavni scenarist Derek Cianfrance, ki dela po 900-stranski uspešnici Wallyja Lamba, ne izgublja časa, da bi spoznal nešteto nesreč Dominicka Birdseyja, slikarja hiše iz majhnega mesta Connecticut. Vem, da je to veliko, se začne z Dominickovim shizofrenim dvojčkom Thomasom (ki ga igra tudi Ruffalo), ki si odseče roko v javni knjižnici.

Čeprav je ta grozovit (čeprav ne preveč nazoren) prizor katalizator tragične družinske sage, je to le en element v Dominickovem katalogu žalosti. Poleg bratovega stanja, ki Dominicka obseva tako s krivdo kot s samopomilovanjem, ga preganjajo smrti ožjih družinskih članov, srce parajoča ločitev, sovraštvo do svojega strogega očima in bes, ker nikoli ne ve, kdo je njegov biološki oče. Je bratov čuvaj in seveda njegov alter ego, z jezom, ki sproži lase, ki je domnevno racionalen nasprotnik Thomasovi neprostovoljni temi.

To je veliko in igra se leta 1990 v ozadju prve zalivske vojne, velike zgodbe na televizijskih sprejemnikih, pred katero so liki pogosto padli. Thomas, čigar shizofrenija pomeni, da posluša božja sporočila, si odseče roko kot žrtev, da bi preprečil vojno. To je le ena od mnogih jalovih potez zgodbe.

V tem gradivu je več melodrame kot pristne tragedije ali družbenih komentarjev, a Cianfrance in njegov snemalec Jody Lee Lipes mu dajeta prepričljivo, zapeljivo tkivo severovzhodnega naturalizma nižjega srednjega razreda. In Sturm und Drang poživljajo elementi skrivnostnosti in napetosti: ali bo Dominick identificiral svojega očeta in ali bo Thomasa izpustil iz strogega psihiatričnega zapora, pri čemer mu je pomagala sočutna socialna delavka, ki jo igra Rosie O. Donnell in pozoren psihiater, ki ga igrata Archie Panjabi .

Cianfrance se umetelno preklaplja med preteklostjo in sedanjostjo, medtem ko dogodki Dominicka nenehno metajo v sanjarjenje ali nočne more o njegovem in Thomasovem otroštvu in študijskih letih, ko je Thomas počasi napredoval iz občutljivega otroka v duševno bolnega odraslega. Manj umetelno vključuje glavni podzaplet iz knjige, ki vključuje spomine, ki jih je napisal sicilijanski priseljenec bratov, ki vzporedno prikazujejo grenkobo njunega življenja in namigujejo na nadnaravne vzroke za družinske nesreče – prekletstvo, ki ga mora Dominick prekiniti. Ti prebliski z začetka 20. stoletja, čeprav so dovolj kompetentni, ne dodajo veliko; počutijo se kot posnetki iz filma bratov Taviani.

Ruffalo je vseskozi zanesljivo dober, saj začrta Dominickovo jezo in utrujenost, hkrati pa ga naredi več kot le avatar zanje in brez veliko pomoči scenarija prehaja skozi Thomasovo nemočno bolečino. Trik igranja dvojčkov vam ne pride pogosto na misel, deloma zato, ker je zgodba tako osredotočena na Dominicka, predvsem pa zato, ker je Ruffalovo delo tako nevsiljivo.

Cianfrance je že v svojem filmu Blue Valentine z Michelle Williams in Ryanom Goslingom pokazal, da se zna umakniti s poti dobrim igralcem. To počne tukaj z Ruffalom in z Johnom Procaccinom, ki igra očima. Drugi odlični izvajalci, kot sta Panjabi in Kathryn Hahn, kot Dominickova bivša žena, nimajo veliko dela; tudi pri več kot šestih urah Dominick zavzame toliko zraka v oddaji, da se drugi liki borijo za registracijo.

Edina izjema pri tem je Juliette Lewis, ki je smešna in živahna v nenavadno omejeni vlogi študentke, ki prevaja rokopis Dominickovega dedka in mu nato reče, da ga morda ne bi smel brati. Ima en odličen prizor, pijani nočni obisk Dominickove hiše, a nato večinoma izgine.

To je ena zares živahna scena serije, a tudi tam Cianfrance in Lipesova okusno neobičajna, ročna estetika ohranja razpoloženje, vendar ne vpliva veliko na raven energije. In medtem ko vas I Know This Much Is True vleče k sebi na prednosti svoje mehanike mile opere, gladko zaničenega vzdušja in Ruffalovega nastopa, obljublja več kot zagotavlja – na koncu se zgodba sesuje vase in se zadovolji s sentimentalnimi formulami, ki jih je bila pretvarjal se, da je zgoraj.