Pregled: 'The Romanoffs' je eleganten, a frustrirajoč
Kot ustvarjalec Mad Men je imel Matthew Weiner nekaj o spojlerjih. Vsaka sezona je prispela s seznamom ne-ne za kritike, kot je število nadstropij v oglaševalski pisarni, kjer je bila postavljena. Ko je napovedal serijo za Amazon Prime, sem se pošalil, da bi morda naredil spojler, če bi povedal, o čem je nova oddaja.
Izročiti mu ga moram z The Romanoffs, ki se začne v petek. Videl sem tri epizode in vam ne bi mogel povedati, kakšna je serija, če bi hotel.
O.K., na splošno lahko. Epizode so samostojne zgodbe z različnimi zvezdami in tanko povezavo: sodobni liki, ki so povezani z rusko kraljevo družino ali verjamejo, da izvirajo iz ruske kraljeve družine, katere člane so leta 1918 usmrtili boljševiki. (Oprostite, spojler.)
Lahko rečem tudi, da so The Romanoffs TV le v najširšem pomenu. Epizode, dolge približno uro in pol, so v bistvu filmi. Prvi trije deli so eklektični, včasih zapeljivi in vsak na drugačen način na koncu frustrirajoči.
Serija se začne elegantno, v Parizu, z Vijolično uro. Anushko (Marthe Keller), zlobno, starejšo aristokratinjo, obiščeta njen ameriški nečak Greg (Aaron Eckhart) in njegovo mračno francosko dekle Sophie (Louise Bourgoin). Ohranja jih v skladu z obljubo, da bo podedovala Fabergéjevo jajce in njeno veličastno stanovanje, ki ga je nekoč uporabljal ruski kraljev kot skrinjo za svojo ljubico.
Najboljša TV leta 2021
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
- 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, usmerja pozornost na internetno življenje sredi pandemije.
- 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje ki je smrtno resen glede svoje teme, a neresen sam o sebi.
- 'Nasledstvo': V odvratni drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni nič takega, kot je bil nekoč.
- 'Podzemna železnica': Osupljiva adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljičen, a zelo resničen .
Gregovo breme olajša, nato pa zaplete, Anuškina nova skrbnica Hajar (Inès Melab), muslimanka, ki potrpežljivo izčrpava Anuškino kislost in rasizem. Razvijajo nenavaden, kulturno pretresen odnos – stara preteklost, ki se spravlja z evropsko prihodnostjo – dokler zadnje dejanje ne razstreli izgradnjo karakterja scenarija zaradi šokantnega konca.
The Royal We svoje dogajanje prestavi v ameriško predmestje, svoj ton pa v zakonsko farso. Shelly (Kerry Bishé) se znajde na dopustu sama, ko njen mopej, nezadovoljni mož Michael (Corey Stoll) izmisli izgovor za odpoved. Ulov: Počitnice so tematsko križarjenje za potomce Romanovih. On je eden, ona pa ni.
Bishé je bleščeča, a v vlogi trpeče žene premalo služi, in epizoda se zdi, da je Michaelova dolgočasna kriza srednjih let veliko bolj privlačna kot je. Toda prizori na križarjenju - polni starejših Američanov, ki se igrajo kot ruski plemiči z začetka 20. stoletja - so pretresljivi. (Zgovoren gospod v baru nenehno razbija svoje kozarce z vodko; gospod, s tem morate nehati, pravi nadarjeni natakar.)
SlikaKredit...Christopher Raphael/Amazon
V obeh zgodnjih epizodah je čutiti, da so junake zvili in zagrenili zaradi družinskih legend, ki so jim obsojene na pomanjkanje. Tudi Mad Men so se navduševali nad plastmi zgodovine in škrbami obledelega plemstva. V vsakem od teh sodobnih plemičev je majhen Pete Campbell.
V tretjem delu, Hiša posebnega namena, je Olivia (Christina Hendricks), odmevna igralka, na lokaciji v Avstriji, kjer snema mini-serijo o Romanovih v režiji mogočne Jacqueline (Isabelle Huppert). Huppert je osupljiva, njena surovost se postopoma umika maniji. Zgodba – šovbiznis z elementi grozljivk v slogu Roda Serlinga – postaja vse bolj na vrhuncu, ko se nadaljuje.
In naprej. Epizode se zdijo raztegnjene in čeprav je Amazon očitno vložil v serijo, ki je snemala v sedmih državah, ni vizualno povečana, da bi ustrezala. Epizode so dolge v filmih, vendar jih je Weiner režiral kot televizija.
Kljub temu mi je všeč drznost ideje, igrivost dialoga, nepredvidljivost pripovedovanja. Med snemanjem serije z-v-seriji tretje epizode Huppertov lik vznemirjeno reče: To je točno tisto, kar potrebuje televizija: še en starinski komad z dobro oblečenimi manekeni.
Romanovi niso to. To je bolj kot črno ogledalo odnosov, privilegijev in vladajočih razredov v zatonu.
Vse tri prikazane epizode vključujejo ženske, ki krmarijo po neenakih strukturah moči ali se ukvarjajo z moškimi, ki delujejo slabo, kot so pogosto počeli v Mad Men. Presenetljivo je, saj je to tudi prva Weinerjeva serija, odkar ga je pisateljica Mad Men Kater Gordon obtožila, da ji je med delom povedal, da mu je dolžna, da mu je dovolil, da jo vidi golo. Weiner pred kratkim je povedal Vanity Fair da se je opravičil, če sem komu storil krivico. Gordon, notri objava na Twitterju , je napisal/a: Moj spomin je nedotaknjen. Matthewova zloraba dinamike moči na delovnem mestu je bila zelo razširjena in pripomb, ki jih je podal, ne bi smeli obravnavati kot osamljen dogodek.
Po koncu Mad Men, Weiner izrazil dvome o binge TV . Mad Men je bil kot duh, ki se je pojavljal tri mesece ob nedeljah in pustil svojim pričam en teden razlagati njegove znamenja. Če je kdaj posnel pretočno serijo, je dejal, da bi želel, da se pojavlja tedensko, da bi ohranil to izkušnjo.
To je storil. Prva dva Romanoffa bosta v živo v petek, ostalih šest pa enkrat na teden. Morda bi začel s The Royal We, ki ni nujno najboljši izmed treh, ima pa najboljše trenutke, ki mi jih naroča, da jih opišem z dolgim seznamom spojlerjev. (Nekatere stvari se nikoli ne spremenijo.)
Morda se bo celota seštela še več. Sezone Mad Men bi se pogosto začele počasi, da bi se nanesle na pomen in incident ter se razvile do osupljivega konca. Samo čas (če vzorec drži, približno 12 ur) bo pokazal.
Toda The Romanoffs se ne predstavlja kot ruska gnezdilka, ena enota se prilega drugi in tvori en genialni artefakt. To je serija okrašenih, a težkih stvaritev, komplet Fabergéjevih nojevih jajc.