'Pod kožo', razloženo

Film 'Pod kožo' ostaja eden najbolj podcenjenih filmov vseh časov. Odziv občinstva na film je bil tako rekoč izredno velik in film je bil izpostavljen pozornosti bodisi zaradi nekaterih golih srečanj (ugibamo, kdo pozira gol, večkrat) bodisi za posredovanje kot običajni 'tuji' film z nejasna ploskev - morda za tiste, ki niso upoštevali večplastne predpostavke. Za mnoge bi bilo zanimivo omeniti, da je romanski film, ki temelji na romanu nizozemskega avtorja Michela Faberja, potreboval dobro desetletje, da bi zasnoval in se razvil iz tistega, kar je bil zgolj koncept in razmeroma zelo preprosta zgodba, kot trdi avtor sam. Jasno je, da gre vse zasluge režiserski iznajdljivosti Jonathana Glazerja in njegovemu filmskemu podpisu.

In še več, zame je novica, da je film, ki se je uvrstil na seznam BBC-jevih 100 največjih filmov 21. stoletja, še vedno bombardiran na blagajni, morda zato, ker, če rečem precej odkrito, si ne zaslužimo film, kot je 'Pod kožo'. Zaslužen ali ne, tukaj je, 'Pod kožo' na krožniku pred nami in tu je očitno navesti, da je film zelo subjektiven in odprt že na začetku in je prepuščen presoji gledalca razlagati film tako, kot sam želi, v zelo veliki meri. Predstavljam vam eno takšno razlago iz zelo povprečnega uma. Tukaj je lupina za lupino filma 'Pod kožo' za vaše iskanje in ni treba posebej poudarjati, da če si filma še niste ogledali, SPOILERS OPOZORILO!

'Tehnično gledano'

Za razliko od drugih grozljivk ali znanstvenofantastičnih filmov se ta zdi naravnost iz 80-ih - abstraktni, polimorfni sklici, minimalna uporaba CGI in kar je najpomembneje, bleščeča kinematografija. Naj gre za uvodno zaporedje ali zajemanje slikovitih lepot Škotske ali same vodilne dame, vse govori genij britanskega kinematografa Daniela Landina. Morda je v tem, kar je mogoče videti in zaznati, veliko več kot tisto, kar je dejansko vidno, „Pod kožo“ ne nasprotuje le načelom redne kinematografije in moči kamere, temveč presega tudi ponovno opredelitev abstrakcije.

Kot sem že omenil, pripadajo zasluge tudi angleškemu režiserju Jonathanu Glazerju za konceptualizacijo filma 'Pod kožo' s filmskega vidika, ki se je vrnil po njegovem prvencu 'Sexy Beast (2000)', ki mu je sledil 'Birth (2004) ) '. Čeprav je 'Sexy Beast' pogosto veljal za eno najboljših britanskih kriminalnih dram, so 'Birth' pozdravili mešani odzivi kritikov in občinstva. Mimogrede je Glazer skupaj z Walterjem Campbellom napisal tudi scenarij filma 'Pod kožo', mnogi pa so ga imenovali Stanley Kubrick moderne dobe, manjši podvigi pa imajo večjo težo. Partitura, ki jo je sestavila Mica Levi, je v filmu srhljiva in dramatična, višji in nižji registri se izmenjujejo s potrebnimi skrčitvami in podpisom 'ropotajo', vendar ne do te mere, da bi bili enolični ali težki za ušesa. Partitura v bistvu pomeni 'odtujeni' del (podobno kot je Hans Zimmer v delu 'Človek iz jekla' do neke mere, v delu 'teraformacije'), hkrati pa ohranja humanoidno naravo filmske premise, s čimer dobesedno artikulira premiso skozi opombe . Skrivnostna, strašljiva, trepetajoča in obenem sama po sebi ohranja singularnost, jo lahko primerno označimo za »onstransko«.

Scarlett Johansson je predstavila svojo življenjsko predstavo, morda najboljšo v svoji karieri in eno najbolj podcenjenih, kjer občasno govori z britanskim naglasom, zabavna in navdušena nad srečanjem z neznanci (ki so večinoma njene žrtve sčasoma) in morda že prvič čas je naredil malo več predstave o 'koži' kot njena prejšnja dela. Njena zgradba peščene ure jo je prikazala v čim bolj 'človeški' obliki, toda izrazi in nastop so jo postavili kot tujko - globoko, zmedeno, a vsebinsko in z misijo, pripisano njenemu umu. Skrivnostnega motorista so skupaj z ostalimi žrtvami izvajali ne-igralci in so jih odkrito streljali, kar pomeni, da niso vaši običajni zvezdniki, ampak so resnični ljudje s težavami iz resničnega življenja. Na primer, motorist v resničnem življenju ni igralec in dirkač.

Če povzamem, ni nobenega oddelka, ki bi razočaral in rezultat je tako dober kot vsota, ki je večja od njegovih delov.

'Kratka zgodba' - Prostor

Z referenčne točke laika je najprej ženska, ki se med neusmiljeno vožnjo po ulicah Glasgowa na Škotskem sreča z moškimi, ki naj bi bile njene žrtve. Ženska je tujec (čeprav je gledalcem ni jasno razkrita šele pozneje v filmu) in verjetno ljudem nabira organe. Subjektivnost bi bila podcenjevanje že na uvodni sceni, saj ima lik, ki je globoko plast, tako rekoč ni videti takšna, kot je v resnici, in obratno. Ko se vozi po ulicah Glasgowa, se pogovarja s samskimi moškimi in jih žrtvuje, da bi se prepustili njeni lepoti in srčnosti, jo zanima tudi njihovo osebno življenje, ko jih vabi vanje. Spet obstaja motiv - jasen in jasen premišljen.

Morda uporablja svoje besede kot zgolj orodje za svoj odkup. Odvede jih v prazno (ki je večinoma v zapuščeni hiši ali včasih v njenem kombiju, čeprav to ni vsakič jasno), medtem ko se slečejo, da se razkrijejo v svojem resničnem jazu, ko se žrtve začnejo potapljati v tisto, kar se zdi bodisi nekakšen bazen, njihovi organi se odvzamejo, koža pa je vidno edina preostala stvar, saj se še naprej utapljajo, medtem ko sledijo ženski in vidno požele do njene gole čutnosti. Ženska poskuša raziskati tudi svojo spolno plat, vendar glede na dejstvo, da ni človek (kar v tem času skoraj v celoti implicira ta čas), ni mogla izpolniti želenega in kmalu postane žrtev ko jo drvar poskuša nadlegovati. Ko je zagledal njeno pravo kožo, jo opeče z gorivom, potem ko je bil vidno šokiran in prestrašen nad njo. Tik pred zaključnimi točkami smo lahko videli njeno temno golo telo, ki je zgorelo do pepela in padalo nazaj na zemljo kot snežinke.

'Oko, človek in kombi'

Uvodni prizor zlahka sproži veliko vprašanj v mislih 'tujega' navdušenca. Obstaja majhen videz, podoben pikam, ki raste sorazmerno, dokler ne postane jasno, da je tisto, kar v resnici gledamo, v bistvu človeško oko, čeprav je postopek zelo podoben razstavljanju in ponovnem zaskočanju objektiva kamere. Ves čas ženski glas vadi zloge in fonetiko 'človeškega' jezika, podobno kot glasbeni pouk, torej predpostavka, da je ženska lahko nezemeljsko bitje ali v življenju ni nikoli govorila. Na naslednjo sceno, kjer kolesar vozi po zavitih cestah, se ustavi pri kombiju in se spusti ob jarku ob cesti.

Moškega je bilo mogoče videti, kako je v zaprti kombi, ki je bil parkiran na cesti, nosil žensko truplo. V tem, kar je videti bodisi v notranjosti kombija bodisi v praznini, ki je 'vidno' veliko večja in bolj distancirana od notranjosti kombija, je bilo videti golo žensko (upodobila jo je Scarlett Johansson), ki je zdaj odmrla in oblekla njena oblačila, posamezne izdelke, ki ji očitno ne ustrezajo (ja, opazna sem. Ukvarjajte se s tem). To sledi njeni spletki za mravljico, ki jo najde na telesu pokojne ženske.

Vprašanj, ki pridejo do izraza, je veliko. Kdo je motorist? Je vodnik ali nekakšen omogočevalec? Kje se dogaja 'transakcija' tako imenovane zamenjave halje? Od kod gola ženska? Zakaj kombi? Kdo je mrtva ženska? Je bila tudi ona 'plovilo'? Kaj je večja spodbuda?

Tolmačenje- Moški bi lahko bil tisti, ki kliče strel, morda ga podeduje od svojih šefov 'nad njim'. Ženske so plovila, njegovo sredstvo za dosego cilja. Večji zaplet je nabiranje človeških organov, da bi nasitili zle načrte tujcev, morda so ti organi zanje eksotična jed ali pa so vir energije ali pa se uporabljajo v raziskovalne namene, zato nerazložljivo strokovno znanje pri nanašanju kože po vsem telesu . Druga razlaga bi lahko bila, da ker je po domnevni letini izpuščena le koža, je to edini organ, ki ga je mogoče ponovno uporabiti, da žrtvuje zemljane, ne da bi pri tem stalo. Pomembno in tehnično je koža največji človeški organ. Verjetno je obstajala KIA (mrtva ženska) in videli smo, da je motorist prinesel truplo ene ženske in v bistvu predal štafetno palico drugi za posredovanje misije. Kombi je njihov medij za vstop v praznino, ki je večinoma drugje in ne znotraj samega kombija kot bi lahko bila skupna percepcija. Kombi je v bistvu omogočevalec v pravem pomenu besede, ki pomaga tudi domnevnim ženskam, da so pod obleko svoje skrite identitete. Tujca ni nikoli videti pri izstopu iz kombija takoj po prizorišču praznine, temveč je nenadoma prikazana na različnih mestih po vstopu / izstopu iz praznine. Tudi njeno pomanjkanje znanja o življenjskih oblikah (in kasneje večinoma človeških moških) označuje njena navdušenost do mravlje, ki jo najde na golem golem telesu pokojnika. To tudi ugotavlja bolj ali manj dejstvo, da je tudi kolesar tujec in ni s tega planeta, le da imajo drugačen 'poklic'.

»Ugasne luči«

Kratek in skoraj neopazen trenutek, ko nad oblaki zagledamo kup premikajočih se lučk, bi lahko bil razlaga za nabor dogodkov, ki so se zgodili v prejšnjem prizoru. Mogoče je dosedanjega tujca matična ladja 'dostavila' pred kratkim in ravno ta trenutek ugotavlja dejstvo, da morajo biti bolj ali manj zadevni trije (kolesar, ženska in pokojni) povezani z nezemeljskimi bitji. Kot smo že omenili, bi lahko bili ena od tistih oseb, ki imajo 'prvi stik' s tujo raso, ki je človeštvo.

Ta prizor predstavlja tudi zaskrbljenost tuje rase do svojih tovarišev, zato so se odločili nekaj časa lebdeti (verjetno do zgodnjega jutra), čeprav so se 'transakcije' zgodile čez noč. Ali pa so morda čakali, da se zgodi kaj hudega ali groznega? Ne glede na to, kako odprti smo, ne vemo, kdo in kaj so bili, saj je bila to edina točka v pripovedi filma, ko je bila tuja ladja dejansko prikazana, ni pa bilo neposrednih sklicev.

Druga razlaga bi lahko bila, da je matična ladja tujca dejansko pristala na prikazani stavbi in takoj zatem je bilo videti tujca, ki se je vzpenjal po stopnicah, verjetno iz iste stavbe. Predvidevamo lahko, da je bila praznina nekje na vrhu stavbe, prehod ali portal pa znotraj kombija. Želel bi imeti odprte vse možnosti.

'Blizu srečanja tretje vrste'

Po prehodu tuje ladje je bilo mogoče videti, da se je ona (tujec) povzpela po stopnicah stavbe, vstopila v kombi in prevzela nadzor nad voznikovim sedežem, medtem ko je bilo mogoče videti kolesarja, da s kombijem s zadnjega dela izstopa iz kombija in odhod. S kamero, ki je preklapljala med prvo in tretjo osebo, je bilo vesoljca mogoče videti v neizprosnem lovu na ulicah Glasgowa, potem ko se je ustavil v nakupovalnem središču in si kupil preobleko in kozmetiko.

V tem trenutku so pomembne naslednje točke -

1. Vzpostaviti mora svojo identiteto kot običajnega, a mamljivega ženskega človeka.
2. Kolesarka je lahko in bo morda tudi na njeni poti.
3. Privlačen videz je lahko enako pomemben kot njeno preživetje na planetu.
4. Prilagajanje novi postavitvi in ​​vrstam bo trajalo nekaj časa.

Prvo srečanje (ni žrtev)- Ko se zaustavi blizu vogala ulice, prosite za tipa 'M8' za fanta, kraj, ki si ga je morda izmislila za začetek pogovora. Tip, ki je na mlajši strani, ji poskuša razložiti napotke z debelim, skoraj nerazumljivim škotskim naglasom, vpraša, ali mu kaj preprečuje. Na kar prikima in ji reče, da gre z nekom. Po zahvali spet začne voziti. V njenem slovarju je 'ogrožen'.

Drugo srečanje (ni VIktim)- Spet povleče, tokrat govori z drugim moškim, ki ni prikazan v kadru, le tujec in njeni izrazi. Vpraša za pošto, kje je in med pogovorom ugotovi, da ima oseba v bližini družino. Na sekundo kasneje se izraz na obrazu ohladi in spet začne voziti.

Tretje srečanje (Žrtev nič)- Moški, ki je v poznih 30-ih, ji poskuša pomagati z naslovom 'M8' in pade v medeno past, ko mu ponudi dvig. Omeniti velja omeniti, da skrbi, da je vsak neznanec, ki ga sreča povsem sam , ni obvezno , in / ali ni družinski človek. Nadalje razkrije, da živi sam in mu je všeč. V naslednjem trenutku ga ni več (domnevno mrtev), vendar ona nadaljuje s svojim potepanjem sama. Zdi se, kot da je bil rez na naslednji okvir namerno, vendar je poln iznajdljivosti. Prav tako subtilno predstavlja spretnost tujca, da nadaljuje z izvajanjem naloge, ki jo ima.

Četrto srečanje (ni žrtev)- Oseba po imenu Andy se ustavi pri njenem kombiju (njegovo ime ugotovi s pomočjo tetovaže na njegovi roki) in takoj začne naglo voziti stran od njega po majhnem pogovoru, ker nekdo prikliče njegovo ime. V tem času so gledalci že uspešno vzpostavili hipotezo o 'samskih moških', poudarjeno zgoraj v krepkih črkah. Njena sprememba izraza in prehod med srečnim na zavestnega in prijaznega na strupenega ne traja niti delčka sekunde.

Peto srečanje (žrtev ena)- Čeprav je imela žrtev nič, viktimizacija ni bila zelo očitna. Hitrost, s katero najde ljudi, da vstopijo v njen kombi, kaže na njen obup, na nek način tudi zato, da bi zadovoljila svoje gospodarje. Ko glasba dvigne svoj krik, in potem, ko je prišla do zaključka, da je moški poleg njenega sedeža tisti, ga zvabi v zapuščeno hišo z mrklim temnim vzdušjem, ki ni vidna, razen tistih dveh. Ko hodi naprej proti neskončnosti, se oddalji po posameznih predmetih, kar kaže na njen interes za parjenje osebe, sledi zgledu, vidno napolnjen s poželenjem in morda hipnotiziran. Zdi se, da je kraj 'prazen' vsega drugega kot teme, zato je meni bolj všeč temno, srhljivo in hladno mesto - Praznina.

'Skinny Dip'

Ko se popolnoma sleče, ko sledi njeni sledi, se začne potapljati v tla, v videz kot bazenček vode. Ko je popolnoma noter, gre nazaj, pobere oblačila s tal in spet začne na poti.

Tolmačenje- Žrtev je mogoče hipnotizirana, da ji sledi v prepad in sledi ali ponavlja to, kar počne - npr. hodi neskončno, razdira in morda svojo podobnost obravnava kot paritveni ritual. Bazen vlada praznini in eden od odločilnih dejavnikov, ki je popolnoma v bazenu, je biti popolnoma gola in če žrtve niso, bi hodile po površju. Videti je, da golota ne vpliva toliko na tujca, ampak le na ranljive človeške moške.

Šesto srečanje (Žrtev dve)- Nahaja se na obali plaže, kjer se sreča s potapljači. Obstaja tričlanska družina (mož, žena in dojenček), ki je na isti plaži na videzu kot na pikniku. Opazi, da žena gre za njihovim psom, ki je šel pregloboko v vodo, mož pa sledi svoji ženi in pusti otroka za sabo. Ko ugotovi, da je potapljač lahko njen plen, pobegne na kopno, da reši moža in njegovo ženo. Uspešno vleče moževo telo na obalo, ni pa jasno, ali je mož ženske živ ali mrtev. Potapljač preživi, ​​le da ga je tujec s kamnom udaril po glavi, ki ga nato vleče čez plažo do svojega kombija, medtem ko dojenček ostane zapuščen na plaži, joka in joka. Kolesar konča hitro, tako da zbere vse stvari para, medtem ko pusti otroka za seboj, ki ga je bilo mogoče videti na jaslicah. Nato v eni od oddaj pride novica o pogrešani družini.

Tolmačenje- Kolesarka je očitno z roko v rokavici in ji je nenehno na sledi. Drugič, tujci popolnoma zanemarjajo človeško življenje, saj človeka v svojih večjih prizadevanjih obravnavajo kot zgolj vire.

Sedmo srečanje (Žrtev tri)- Vstopi v nočni klub in sreča moškega, ki ga je prej videla med vožnjo. Ne traja veliko časa, da bi ga zvabil v »Bazen odrešenja«, kot bi mu rad rekel.

'Bazen'

Ko tretja žrtev vstopi v bazen (saj je le druga žrtev, ki ji je prikazano, da vstopa vanj, glede na to, da potapljač ni bil izrecno prikazan, kam je šel), postanejo stvari jasne, kaj je praznina in kako deluje, kljub postavitvi veliko vprašanj:

Razlaga 1:Praznina je običajno prisotna v zapuščenih hišah, ki jih ženska brez težav najde.
Razlaga 2:Očitno je ustvarja praznino v teh zapuščenih hišah ali pa jih je morda že ustvarila v mnogih hišah, namenjenih po mestu, kar se zdi najmanj možnosti.
Razlaga 3:Praznine in tolmuni so zgolj iluzije prebivajo v možganih žrtev (in na koncu preidejo na gledalce kot take) in nimajo nobene povezave z resničnostjo.

'Vznemirljivost iz preteklosti'

Ko žrtev vstopi in se potopi v bazen, prvič vidimo, kaj je 'notri'. Stvari postanejo bolj ali manj sivine, tretja žrtev pa vidi drugo osebo, ki je vidno napihnjena (morda zaradi daljšega časa, preživetega v bazenu), a je videti, kot da ni mrtva. Ne še. Skrivnostno napihnjen človek se poskuša dotakniti naše trenutne žrtve, a naenkrat njegova notranjost z močnim udarcem izgine in vse, kar vidimo, je mrtva ovojnica kože z nedotaknjenimi lasmi, ki brez življenja plava v tekočini.

Temu takoj sledi krvavo rdeča gosta tekočina (morda žetev), ki teče v režo, morda je bila to navsezadnje tuja poslastica. Ali morda nekaj tako abstraktnega, česar večina ni mogla slediti.

Postavlja se veliko vprašanj - kaj pa žrtev, ki je že bila v bazenu? Je potapljač, ki ga je tujec ujel s plaže? Najverjetneje je. Je eden tistih žrtev, ki ga motorist ni nikoli prikazal, ali enega izmed njih kolesar ujel? Vprašanje se izkaže brez nadaljnje koristi.

Osmo srečanje (srečnež?)- Pokličite ga iznakaženega, zastrašujoče ali ne kličite mu imen, toda ta igra mora biti najsrečnejša od vseh žrtev doslej. Ne samo, da se tujec poskuša z njim povezati na čustveni ravni, očitno tudi ne želi, da bi bil ena izmed žrtev. Od 'Vstopa v praznino' do pogostega podpisa 'skinny dip' moški navsezadnje ne umre. Ko se vesoljec ogleda v ogledalu, z očmi, ki govorijo glasneje kot rezultat ozadja, zapusti zapuščeno hišo (v kateri je bila praznina), prav tako pa tudi moški z 'drugačnim' obrazom, gol.

Nekako, njen vodnik, motorist to ve in začne zasledovati to zadnjo žrtev, ki jo zdaj vidijo, kako prečka polje in se premika proti drugemu kraju, medtem ko je 'zelo' gola. Kolesar ga na koncu prestreže, odvrže v prtljažnik avtomobila, v katerega je verjetno vlomil, in nato odide iskati tujko s tremi drugimi kolesarji (kar je kasneje prikazano v filmu).

'Cat's Outta the Bag'

Kolesarka, ki je tudi doslej uveljavljena vodja nezemljana, je opazila njeno zadržanost pri 'obračanju' ljudi, glede na vse večje in globlje razumevanje človeških čustev po tako imenovanih viktimizacijah. Naslednji bi lahko bili razlogi za to, da se z vsakim trenutkom izkaže, da je vedno bolj človeška -

• Trnje in vrtnice - Morda prvič vizualizira človeško kri, ko ji ulični prodajalec rož izroči vrtnico in ji reče, da ji jo je dal eden od voznikov čez cesto. Ko sprejme vrtnico, zagleda kri in je videti moteno ob pogledu nanjo, čeprav kri ni bila njena. Zanimivo je omeniti, da do zdaj še ni krvavila. Ali ji v žilah teče kri? Pod kožo? Mogoče ali morda ne.
• Oči v zrcalni dimenziji - zdi se, da ima močno povezavo z ogledalom in očmi, na način, kako se velikokrat 'zalezuje' - med srečanjem z zadnjo žrtev, pred prvim spolnim srečanjem (čeprav kratkotrajno in nedokončano), ko svoje golo telo pregleda v ogledalu v naravni velikosti ali ko vidi pred očmi neprestano srečnejše ljudi v kolutu. Ko se prvič sooči s kolesarjem, je iz oči v oči videla razumljivo intenzivnost med njima, kar je navsezadnje privedlo do tega, da je kolesar zapustil praznino, medtem ko je drugo žrtev vabila v zapuščeno hišo. Na poznejših točkah filma se zdi, da je motorist razumel, da ni več njegova sokrivka ali da je več servilna, zato morda proti koncu ne stori ničesar na daljavo. Njeno spotikanje in padanje med hojo po prometni ulici, vendar na to, da se na to ne odzove s čustvi (običajno bolečino ali strahom), vsekakor dokazuje dejstvo, da je še naklonjena človeškim čustvom.
• Srečanje z njeno zadnjo žrtev z deformiranim obrazom, skupaj z njeno navezanostjo nanj, vse razlije, saj se žrtev ne more utopiti polna poželenja ali hipnotizirana, temveč teče prosto, da ugleda luč sveta. le da bi ga kolesar prijel nekaj trenutkov kasneje.
• Odmetavanje krznenega plašča in prehod na roza barvo pomeni tudi dejstvo, da počasi, a vztrajno prepušča svojo odtujeno identiteto in se želi najprej uveljaviti kot človek. Namesto da bi bila zgolj lovec neke vrste, želi biti bolj odprta za druge stvari na planetu.

'Megla'

Preizkusu 'Človek z deformiranim obrazom' sledi meglen prizor, v katerem je tujec na videz nekakšnem visokogorju z meglico in meglo, medtem ko motorist zdaj gleda v isto ogledalo, ki si ga je ogledal tujec. Ko konča, se kolesar tudi sam zdi meglen, glede na dejstvo, da zanašanje na tujca ni več možnost, saj se je vsekakor 'obrnila' na človeško stran. Njegovemu pomočniku ni več mogoče zaupati, kar nas pripelje do točke v filmu, ko je bil tujec sploh 'najet'.

Obstaja veliko možnosti, zakaj je bil rekrutiran sedanji tujec 'kombajn / ugrabitelj' - prejšnja dama bi se lahko obrnila kot ona, glede na dejstvo, da je vidno jokala pred smrtjo ali pa je bila 'odpovedana', preden je bila njena misija dosežen, da bi naredil pot za njeno zamenjavo. Zaničevanje kolesarja je mogoče razložiti tudi z dejstvom, da se mora počasi in vztrajno odpovedati tem težnjam, saj sta se njegova novaka obrnila na drugo stran in nista več njegova sostorilca.

Tujec zdaj hodi po ulici, ona naroči torto in jo poskuša pojesti v restavraciji, poje po gegu in odide. Sreča se z moškim, ki ji sledi na avtobusu, jo odpelje domov in se počuti eno. Njena reakcija na televizijo ali človeški dotik je reakcija novorojenčka - ki poskuša ugotoviti veliko stvari.

'Seks v mestu'

Namesto da bi moškega zvabila v prazno in ga sama naredila za žrtev, se zvabi (verjetno je, da želi biti bolj človeška in ji služba ne bo več všeč) in se prvič poljubita in imata spolno srečanje. Še zadnjič se pogleda v ogledalo, potem ko je gola gola. Tehnično gledano ta trenutek v filmu ni seksualno, ampak je precej kontekstualno, kljub dejstvu, da Scarlett Johansson danes velja za eno najbolj srhljivih delujočih igralk. Način, kako jo potegne ta prizor, si zasluži bučne ovacije, saj njene oči in njeno vedenje govorijo več kot ona sama.

Odidejo do zapuščenega gradu in seks sledi, kar se nenadoma konča, ko moški ugotovi, da ne more in ne bo mogel prodreti do tujca (ne ve, da je bila tujec do te točke v filmu), kajti ima samo človeško kožo, tudi kožo drugega - mogoče. Anatomsko in biološko je bil to nemogoč podvig.

Jasno je, da je interpretacija te scene večplastna, saj čeprav se tujec zaveda eksistencialnega vidika same sebe in je v koži druge vrste, se ne zaveda, kako se ljudje parijo ali razmnožujejo in / ali zakaj to počnejo. iz užitka. Ali morda sploh ni vedela, zakaj počne to, kar dejansko počne. Narava njenega samega obstoja je dvomljiva zaradi oblačil, ki jih je oblekla, kar ni njen resnični jaz. Če bi šlo za načrtovano invazijo tujcev, bi bilo videti, kot da gre proti svoji nemiri.

Konec se zdi blizu.

'V gozd'

Tujec se zavije v gozd po njenih neenakomernih izkušnjah s človeškim nečistovanjem. Zbegana in zdaj samotarka gre globlje v gozd, ko sreča drvarja, ki jo prosi, naj bo previdna. Medtem ko preživi noč v baraki, ji drvar sledi in jo poskuša nadlegovati. Nato ji sledi, ko teče, in poskuša pobegniti od sveta, kakršen je.

V tem trenutku sta dve stvari zlahka opazni -

• Kolesar pospešuje vse, kot si želi, ni pa jasno, kam gre. Morda, da bi rešil tujca. Ali še huje - ve, da se ji bliža konec, zato verjetno po njeno telo in drugje poiščite 'oporo'.
• Tujec komaj spregovori besedo po svojem prejšnjem 'partnerju'. Mogoče je svet zanjo preveč čustven, kot je mislila, kako bo. Ali pa je v skrajnem šoku. Bolj ali manj druga hipoteza vsebuje več vode.

Pomen pod kožo

Ne o tem, kaj je pod kožo, še pomembneje, kdo je pod kožo. Še bolj - je to res pomembno? Ko pobegne pred sekačem, medtem ko on sledi, se zaveda tudi dejstva, da bije samotno bitko. Končno razodetje mora biti nekoč ali v določenem trenutku. Ko molilec znotraj edinega človeka v bližini nastane, vesolje odda. Med njenim bojem, medtem ko jo poskuša posiliti, je del kože z njenega hrbta vidno raztrgan. Drvar, ki je požel po njej, je bil videti presenečen, šokiran in pobegnil.

Tujec se odlepi s človeške kože, vključno z njenim obrazom, in še zadnjič pogleda s svojimi resničnimi očmi svoje človeško jaz. Morda je to tisto, kar je poskušala najti v ogledalih. Pravi jaz. Ko ji človeške oči utripajo, se drvar vrne s pločevinko goriva in jo brizga po njej, nato pa jo zažge.

Oseba, ki jo je želela pred nekaj trenutki, čeprav zaradi zlonamernih namenov, jo zdaj obsoja za svojo identiteto in je noče več. Obstoj vesoljca so zanikali prav ljudje, katerih kožo je imela v zadnjih dneh po vsem telesu. Ko njen mrk črn trup izgori v ognju in dim gre gor, smo lahko videli motorista, ki je segel v oddaljen kraj in spregledal neizmerno zasneženo kopno. Ni jasno, ali če bi bil v bližini, kjer je bil njegov kolega do smrti zoglen. Tujec prvič v celotnem filmu postane žrtev, tudi zadnjič. Življenje zaključi krog. Nenehno.

Konec

Prišel je kot reka - pljuskanje in razmetavanje, vijuganje in premikanje krajev, a vseeno mirno in zbrano ter kot da gre na misijo - pri tem precej dobro. Očitno je na njenem tako imenovanem 'tujem' planetu ogromno povpraševanja po človeških organih ali gnječastih stvareh, ki tečejo iz reže, potem ko se žrtve utopijo v bazenu odrešenja. Mogoče tujec ni mogel preživeti več kot nekaj dni na tem planetu. Tudi po toliko pridevnikih z 'negotovostjo' smo jasni, da je bila čustvena plat ljudi tista, ki je odvračala napadalce. Čeprav bolj ali manj je bila to mehka invazija, kjer se je lov in viktimizacija zgodila samo za 'samske' moške, stvari pa so bile zakrite, šibkost je bila znotraj.

Kljub temu, da je z veliko ohlapnih koncev, je 'Pod kožo' utelešenje abstraktnega snemanja filmov, tako zelo, da je abstrakcija že abstraktna in vprašljiva. Od 'zrcalnih' stvari do bazena žrtve do nesramnih stvari, ki na začetku tečejo na pas za oči, imajo stvari pomene, ki imajo spet pomen. Preprosto povedano, razkritja so bila namerno podarjena ali skrita pred očmi, in kljub temu, kako preprost ali zapleten je bil vsak trenutek, je bilo vedno več.

Obstaja veliko odprtih vprašanj, ki bodo imela perspektive, odvisno od tega, kdo gleda film. Kje najdejo tako brezhibno kožo, glede na to, da je bila večina žrtev (in so bili) moški? Zakaj ne nabirajo kože, saj je tudi to organ? Kaj pa moška koža? Kaj bodo storili s tem? Ali se vsi moški sčasoma v opisu dela tujca spremenijo v kolesarje? Kje se nahaja ta praznina? Je to resnično mesto? Katera tekočina je v tako imenovanem bazenu?

'Pod kožo' ne spada v kategorijo vašega vsakdanjega filma, kjer se ime protagonista vedno razkrije, morda obstajajo skladni, dobro napisani dialogi in časovna premica je linearna. V mnogih točkah ni le časovna premica, ne vemo, kdo je ali je bil tujec, medtem ko je govorila manj kot vsi drugi liki skupaj. Kljub temu s seboj odnesemo izkušnjo, ki je doslej nismo doživeli in je še nekaj časa ne bomo.

Preberite več v razlagah: Ameriški psiho | Otok Shutter | Drugi