'The Graduate' Ending, Explained

“Ga. Robinson, me poskušaš zapeljati? ' Ta ikonična vrstica ima v ameriški filmski zgodovini cenjeno mesto. Ne samo, da je dialog v filmu zelo pomemben, temveč je tudi pokazal način, kako filmski ustvarjalci in občinstvo oblikujejo svoje sprejemanje zunajzakonskih zadev v kinematografskih predstavitvah. 'Diplomant', izdan leta 1967, je zaznamoval šele drugo vlogo režiserja Marka Nicholsa. Vznemirjajočo kariero svojega nemirnega protagonista je postalo svetovno prepoznavno in ga postalo zvezdo. 'Diplomant' je na podelitvi oskarjev posnel pet nominacij in eno nagrado za najboljšo režijo prejel za Nicholsa. Komedija o polnoletnosti je navedena kot eden prvih primerov satirične komedije v filmu. Kratkosti v pisanju ustreza presenetljivo izviren slog vizualnega izražanja, ki ga je ustvaril Nichols.

Pogosto naletite na tako ekspresivne gibljive slike, da pisanje in predstave te postave dobijo pomožni pomen. Nicholsova izjemno stabilna in opazovalna kamera ne le zajame zunanji poskus likov s svetom, temveč se veličastno poglobi v notranji nemir, ki ga preživijo sami s seboj. Ne samo potrpežljivo raziskuje ravnanja preiskovanca, temveč tudi vtisne njihov odziv skupaj s sosedovimi. Nichols to pripoveduje v skoraj novelski postavitvi fotoaparata bildungsroman pravljico, ki jo krasijo hormonska strast in velike izdaje z nalezljivo poštenostjo in izjemno zadržanostjo, ki očara in privošči. Večplastna struktura pripovedi ponuja dovolj možnosti za raziskovanje širokega spektra gledalcev z eklektičnimi okusi in nagnjenostmi. Razstavimo to brezčasno mojstrovino in si oglejmo niansirane pomene kompleksnih idej, predstavljenih v filmu.

Povzetek

'Diplomant' se vrti okoli podiplomskega življenja Benjamina Braddocka, sposobnega in zmedenega samca, izgubljenega v prostranosti življenja. Na zabavi za vrnitev domov Benjamina zaduši ljubezen ga zasuli starši in njihovi prijatelji. Sredi nezaželenega praznovanja Benjaminovega življenja ga povabi gospa Robinson, žena partnerja njegovega očeta, da jo odpelje domov. Sprva nerad, do predaje ključev svoje povsem nove drago avtomobil, se Benjamin končno strinja. Ob prihodu ga gospa Robinson povabi v svojo hišo in se pretvarja, da se boji prihaja v temni hiši. Po obveznih izmenjavah je Benjamin prisiljena deliti pijačo gospe Robinson, ki mu onemogoči odhod in se prepusti spogledljivi izmenjavi. Nato oba pogovor preusmerita v sobo hčere gospe Robinson, Elaine, kjer gola gospa Robinson predlaga Benjaminovo zvezo z njo.

Ker se je Benjamin kmalu zatem izognil sumom gospoda Robinsona, ki je prispel, pobegne v svoje zavetje, kjer razmišlja o ponudbi. Po dolgem premisleku se Benjamin končno prepusti svoji mladostniški radovednosti in začrta prostor za srečanje gospe Robinson. Hotel Taft postane njihov vihar zavajajočih laži in umazanih skrivnosti, kjer jih pogosto obiščejo sestanek. Obdobje zaznamuje Benjaminovo vedenje, ki kaže na njegovo vedno večjo zrelost in samozavest.

Benjamin neke noči iz dolgčasa preiskuje gospo Robinson o namenu njenih zunajzakonskih operacij in se pozanima o naravi njenega zakona. Motena gospa Robinson priznava nosečnost pred poroko kot razlog za svoj enoglas z mano. Robinson, kar se izkaže z vsem srcem nadvse navdušujoče in brez navdiha zanjo. Tu gospa Robinson naredi Benjamina obljubi da ne bo nikoli hodil z Elaine, ne glede na okoliščine. Benjamin se zaveže, ne da bi predvideval, kaj ga čaka.

Težko pričakovani prihod Elaine se uresniči s težavno situacijo za Bena: bodisi recite ne in povabite na dodatne težave v obliki družinske večerje z Robinsoni in tvegajte razkritje skrivnosti ali pa si drznite prestopiti gospo Robinson. Kot kaže, Benjamin gre s slednjim in Elaine odpelje na zmenek. Toda v skladu z opozorili gospe Robinson Ben poskrbi, da bo za Elaine zmenek naredil čim bolj grozljiv. Odpelje jo v restavracijo s trakovi in ​​ko jo solze izteče, jo potolaži. Takrat prepozna, da mu je Elaine resnično všeč, in prosi za nov zmenek, ko jo odloži.

Naslednji dan, ko pride ponjo, ugotovi, da ga čaka gospa Robinson. Sooči ga s preizkušnjo in mu grozi celo na svoj račun. Ben se ne upošteva njenih opozoril in poskuša Elaine povedati, še preden jo lahko mati. Ko izve, prekliče vezi z Benom in se preseli nazaj v Berkely na fakulteto.

Benjamin, ki je zdaj prepričan, da imata z Elaine čisto povezavo, odpotuje na Berkely, da se Elaine sooči glede njenih občutkov in prosi za roko. Elaine se sprva graja in se sprijazni s svojimi občutki do Benjamina in se strinja. Ko pa gospod Robinson izvede, prepriča Elaine, da se poroči s Carlom Smithom, kolegom študentom. Ko Ben odhiti v rezidenco Robison, da bi se spopadel z Elaine, najde le maščevalno gospo Robinson, mirno in sarkastično, ki Benu reče, da je zamudil priložnost. V norem vrhuncu gre Benjamin skozi skoraj dve mesti in na desetine neznancev, da poišče cerkev, v kateri se poročita. Nenavaden konec vidi, kako Benjamin kriči Elaine izza ogromnega stekla, ki gleda na slovesnost, in ji prepreči, da bi se poročila s Smithom. Po grajanju začetnih valov protestov opazovalcev zbežita na avtobusu. Naraščajoče vznemirjenje se hitro umakne zamišljenemu razmisleku o negotovi prihodnosti.

Gospa Robinson

Lepota 'Diplomanta' je v njegovi dinamični dimenziji karakternih osebnosti. S spreminjanjem časov in kultur se naše dojemanje drugih močno spreminja. Gospa Robinson je lik, čigar mesto v strukturi filma ljudi se je precej spremenilo. Tudi veliki Robert Ebert si v dveh ocenah filma v razmiku tridesetih let ni mogel ogledati svojega stališča do živahnega lika. Gospa Robinson je veliko stvari. Gospa Robinson je enigma; en trenutek miren kot popoldanski ocean, drugi grenka oluja v viharni noči. Neselektivni odtenki, s katerimi briljantna Anne Bancroft naslika gospo Robinson, so veličastni in vredni neizmerne pohvale. Zaradi tega je ocena značaja toliko bolj zanimiva in odprta za subjektivna mnenja.

Gospa Robinson je trenutno katalizator v filmu in daleč najpomembnejša začimba za ustaljeno posodo, to je Benjamin Braddock. Prvih šest minut in petinštirideset sekund je naključnih in praznih, precej podobnih Benovemu življenju. Nicholas je v svojem obstoju strokovno razkril z uporabo nemih barv in nabora neuporabnih rekvizitov, ki za Bena nimajo nobenega pomena. Potem se nenadoma klavstrofobična in večno premikajoča se kamera ustavi in ​​pogleda nad razkošno temo, pozorno gleda z na pol zgorelo cigareto in si želi oči. Njen uvod v Benovo življenje ga ne stopi le v prehodno fazo v njegovem življenju, ampak tudi daje gledalcu nekaj, česar se v zgodbi lahko veseli. Omogoča napredovanje zgodbe in deluje kot Benov most od mladosti do zrelosti.

Portret, ki ga Nichols naslika gospe Robinson, je neizprosen; kot pusto polje, ki uporablja in zavrže sezonske padavine. Mračna skica ni odmaknjena od namernega sadista, ki se kopa v človeški bedi, niti preveč ločena od resničnosti nesrečnih partnerjev v zakonu. Navsezadnje je sama svetost institucije zgrajena na načelih skupnosti in človeškega sočutja. Gospa Robinson ne deli empatičnega pogleda na svojega moža, ne zaradi njegovih pomanjkljivosti, temveč zaradi njenih okoliščin.

Edini pravi trenutek človeške interakcije, ki jo deli z Benom, je tisti, ko prvič spregovorita o Elaine. Nelagodje na njenem obrazu kaže na sivo območje v njeni skrivnostni preteklosti, ki se ga ne želi ponovno udeležiti. Že ob omembi njenega zakona na njenem neokrnjenem obrazu zasveti netipična grimasa, ki jo zmanjša na navadno, zamerljivo žensko. Njen izlet za intimnost pomeni, da ima zakon dve različni interpretaciji v dveh različnih obdobjih. V svojem pregledu leta 1967 je Roger Ebert glasoval z večino in Benjamina razglasil za žrtev muhe gospe Robinson in plen drakonske avtoritete njegovega starša. Skoraj trideset let pozneje je ponovni obisk filma diametralno spremenil poglede gospoda Eberta. Odlomki iz njegovega pregleda se glasijo: »No, tukaj * je * za vas, gospa Robinson: Preživeli ste svoj poraz od tistega nevzdržnega plazovca Benjamina in postali najbolj simpatičen in inteligenten lik v filmu' Diplomant. ' Kako sem lahko kdaj mislil drugače? «

Zvok tišine

V zapletenih simfonijah Simona in Garfunkela je nekaj enkratno mirnega in kaotičnega. Kontemplativna besedila imajo globok pomen in delijo zvest odnos z izgubljenim protagonistom filma. 'Zvok tišine', sprva neuspeh, zaradi katerega se je par celo razšel, se na čudovit način dvigne na priložnost, da spremlja Benovo odisejado od mladosti do zrelosti.

V filmu je opazna uporaba pesmi. Igra le trikrat; v začetni sceni, fazi, ko ima Ben afero z gospo Robinson, in na koncu. Če pogledate ozadje pesmi, jo je napisal Paul Simon v podobnih okoliščinah kot Ben in približno iste starosti. Besedila se osredotočajo na praznino, ki nas obkroža, in na razmislek o tem, ali je iz nje uhajanje ali ne. To je tista praznina, ki v mnogih pogledih določa Bena. Njegova starša in njihovi prijatelji ga vidijo kot sprehajalni seznam dosežkov in nič drugega. Blagoslovljen je z vsem razkošjem v življenju, vendar hrepeni po tistem, kar se mu bo dalo izmuzniti, ki ga bo dopolnil. Ob vsem tem imajo vsi trije primeri rdečo nit: negotovost.

Ob prvi priložnosti se Benova negotovost nanaša na njegovo neposredno prihodnost; prihodnost, ki je zanj tako izgubljena, da izgubi nadzor nad svojo sedanjostjo. Začetno zaporedje ga postavi na belem ozadju in metaforično prikaže nekakšno opuščeno stanje, kjer se znajde. Ujet je med dvema svetovoma, ki sta daljnosežna in zanj ne skrbita preveč. Ben drugič pesem zasenči, ko ima afero z gospo Robinson. To pomeni temeljno spremembo Benove osebnosti. Njegovo nenehno premišljevanje nad prihodnostjo se začasno ustavi in ​​prevzame ga obsedenost z eno najbolj vznemirljivo stvarjo v njegovem življenju. Njegova rutina, ki jo oživi neverjetna petminutna prehodna rutina Nicholsa, naredi noči edino, na kar čaka. Njegovo življenje je precej mirnejše od prve faze, zdaj pa so ga ujele muhe ženskega druženja.

Tu je negotovost trajanje njegove zveze z gospo Robinson, verjetno edina stalnica v njegovem življenju, v kateri uživa. Tretji in zadnji del je konec, ko on in Elaine skupaj pobegneta v negotovo prihodnost. O tem bomo podrobno razpravljali v obrazložitvi do konca.

Obstajata dva primera, ko kinematograf Robert Surtees in Nichols uporabljata tišino kot zatiranje in označujeta prevladujočo starševsko avtoriteto nad Benom in Elaine. Ti genialni trenutki izhajajo iz pomena pesmi in nasprotujejo oba protagonista. Podobnost med obema izhajata v teh dveh primerih, kar ju navdaja z željo po odzivanju. Zvok tišine jih vodi do neobveščene odločitve in negotove prihodnosti.

Upor

Ena največjih tem 'Diplomanta' je upor. Predstavljamo se z enakimi v obliki Benjamina in Elaine. Oba sta podvržena strogemu starševskemu nadzoru in s svojo prstjo komajda dvigneta prst. Uspešni so na svojih fakultetah, čeprav so Benovi dosežki v filmu izrecno poudarjeni, Elaine pa ne. Tudi prvič, ko gredo ven, starši, tako gospa Robinson kot Bradocks igrata pomembno vlogo. Ta oster most med njihovo svobodno voljo in privolitvijo ter dejanji, ki jih izvajajo, vzbuja uporniško željo po odzivanju.

Nichols s svojim niansiranim snemanjem kamer lepo vzpostavi Benovo miselnost. Začetno zaporedje v hiši je klavstrofobično posneto, brez pravega namena, da bi bilo smiselno. Praznovanje Bena postane zadušljiv hvalospev, ki ga veže na smrtni in predrzni svet njegovih egoističnih in avtoritativnih staršev.

Režiser Mike Nichols poleg obeh očitnih odločitev za usmerjanje te uporniške, svobodomiselne težnje v perspektivo postavlja tudi posledice nujnosti v obliki gospe Robinson. Gospa Robinson, ki jo poznamo, je razkrito videz nekoč živahne in živahne belle preteklosti. Skozi pogovor z Benom tiste noči v hotelu je gledalec seznanjen z njeno uporniško preteklostjo in posledicami, s katerimi se mora soočiti danes. Nosečnosti po najstniških letih niso redek pojav, vendar jih pogosto namenijo žrtev v groznih položajih.

Z oviranjem Elaine in Benovega soglasja se gospa Robinson trudi, da bi se njene napake iz preteklosti popravile in da njena hči ne bi bila deležna iste usode. Čeprav ji ni žal, da je imela Elaine, je v razmerju z gospodom Robinsonom ona, ki se ji gnusi in gnusi. Za nazaj je gospa Robinson skrbna protagonistka, prvakinja osvoboditve in samoizražanja. Ta popolna sprememba vlog blagovne znamke 'The Graduate' kot filma, ki si ga je mogoče ogledati z več vidikov. Upor torej ni omejen zgolj na Elaine in Bena, ampak sega tudi v preteklost gospe Robinson in njeno današnjo stisko.

Konec

'Diplomant' se konča zelo nejasno. Potem ko je Ben uspešno našel cerkev, v kateri se poročita Elaine in Carl, kriči za Elaine in ustavi zakon. Nato se vkrcata na avtobus in pobegneta. Sprva se veselijo zmage nad starševsko avtoriteto, sčasoma pa se resnično vrneta v resničnost in premišljujeta o svojih dejanjih. Konec 'Diplomanta' močno navdihuje mojstrovina Harolda Lloyda iz leta 1924, 'Girl Shy'. Lloyd je bil tudi svetovalec za konec filma. Če boste razumeli, kakšna nenadna sprememba čustev na obrazu Bena in Elaine, bo treba temeljito opazovati zapletene trenutke, ki jih liki delijo v filmu.

Rdeča nit, ki povezuje Elaine in Bena, je pod strogim starševskim nadzorom. Na vsako odločitev, ki jo sprejmejo v življenju, močno vplivajo in včasih sprejmejo zanje starši. Ker je ta nadrejeni nadzor v življenjski fazi, se lahko počuti kot nepremagljiv zapor. Mladi to pogosto spodbudijo k igranju in poslabšanju odnosov s starši.

Nenehno zadušitev jih naredi ujetnike starševih muh in domišljij. Ben je prvi spodkopani lik, ki ga srečamo. Začetni prizori razširjajo oblast nad njim tudi na prijatelje njegovih staršev, kar je razvidno iz srečanja z gospo Robinson, ki ga silno zadržuje za pijačo, in celo gospodom Robinosnom, ki toči drugačno pijačo, kot jo želi Ben. Njegovo okno priložnosti, da se oprosti tega nadzora, se pokaže v obliki gospe Robinson in njene ponudbe.

Afera je Bena zavezala v moralno zaplete: prestopiti starše zaupanje, ali se osvobodi z afero. Njegova vest je tako običajna za nadzor, da tudi ko je sam z njo v sobi, skoraj odide, reši egoističen napad na njegovo moškost manipulativne gospe Robinsonn. To postavlja fazo, ko vidi manj svojih staršev in preživi vedno več časa z njim. Ne boji se več in se ne spoprijema s starši. Vse, kar zdaj ve, je, da gre proti temu, kar mu je bilo naročeno. Zmenki Elaine spadajo v to kategorijo. Postopoma se odpor spremeni v obsedenost.

Elaine pluje v podobnem čolnu, čeprav sta obseg in obseg tega, kar vemo, avtoriteta nad njo manjša. Konec predstavlja precedens za Elaine. Ko zagleda Bena, ki pogumno stoji za okenskim steklom in kriči zanjo, gre skozi epifanični trenutek.

Že v naslednjih prizorih vidimo njene starše in Carla navodila za njo. Zagleda priložnost za preboj nadgradnje nadzora, ki jo je podrla, in jo z veseljem sprejme. V želji, da bi se osamosvojili in odleteli v prihodnost kot samostojna odrasla oseba, Elaine in Ben spoznata, da sta to storila z edinim namenom, da bi se spopadla s posledicami. Se sploh imata rada? Kaj bodo storili naprej? To sta dve vprašanji, ki sta jih takoj zadeli. Nenadna sprememba čustev je spoznanje posledic, s katerimi se bodo soočili v prihodnosti. Če bi se zdaj vrnili nazaj, bi se izkazalo za hudo zaradi njihovega samoponosa, česar si ne morejo privoščiti.

Končna beseda

Močna mojstrovina o težavah, ko končaš šolanje in moraš končno postati odrasel, če hočeš ali ne. Benjamin je eden najbolj primerljivih likov na zaslonu, kdajkoli - impulziven, zaskrbljen, samo poskuša ugajati vsem in s tem nikoli ne ugaja sebi - kinematografija pa je tako pred časom in dobro opravljena, ponaša se s tako inteligentnimi in prefinjenimi posnetki da mislim, da v kinematografiji na splošno nisem videl tako dobro obdelanih likov. Izjemna partitura Simona in Garfunkela neizmerno prispeva k tonu filma, ki predstavlja precedens industriji. Podcenjena mojstrovina, ki si zasluži uro zgolj zaradi prisotnosti Dustina Hoffmana.

Preberite več v razlagah: Manchester ob morju | Mesečina | Dexter