'Manchester ob morju', pojasnjeno

Žalost je umetnost. Vsak to dojema drugače, vsak doživlja drugače in vsak ima drugačen način ravnanja. To je tudi zato, ker izguba nima enake oblike za vse. Če moški umre, njegova žena, hči, sin, starši, prijatelji, vsakdo s smrtjo samo enega moškega utrpi drugačno izgubo. V resnici torej resnično ni nobenega načina, da bi kdo od njih razumel žalost drugega. Vsi vedo, da so na istem čolnu, čeprav stojijo na različnih koncih in imajo različne naloge odgovornosti. Vsak ima drugačen kot, drugačno perspektivo, s katero vidi stvari pred seboj. Toda skupna jim je ena stvar. Vsi gredo naprej s čolnom.

'Manchester By the Sea' pisatelja režiserja Kennetha Lonergana je portret takšne izgube, žalosti in žalosti, naslikan v barvah večplastnih likov. Eden najboljših filmov svojega leta je tudi eden najboljših filmov, ki na zaslonu upodabljajo žalost v najbolj realistični obliki. Veliko stvari je izstopalo iz drugih filmov iste vene, med katerimi je najbolj izstopala njegova bližina resničnosti. Lonergan je v svojem tretjem filmu uporabil zelo subtilen in human pristop, ko nam je predstavil to zgodbo. In ker so mu tako povedali, se je počutil bolj vpliven in še bolj nadrealen.

Povzetek

Ta film se začne z Leejem, ki je hišnik, ki dela na težavah ljudi - popravlja njihove cevi, ventilatorje in stranišča; samo vsakdanje naloge. In nato med lopatanjem snega pokliče svojega brata, ki je bil hospitaliziran. Preden lahko pride v bolnišnico, njegov brat umre in Leeu je treba odpraviti posledice. Dogovoriti se mora za pogreb, poskrbeti za druge finančne zadeve, predvsem pa za nečaka Patricka. Lee odkrije, da ga je brat imenoval za zakonitega skrbnika Patricka. Toda Lee, ki ga vidimo kot precej nevezanega in precej neskladnega človeka, ima demone iz svoje preteklosti, ki jih še ni mogel pokopati.

Zaupnost tega filma razkriva veliko elementov, ki so se jih ustvarjalci odločili vključiti vanj. Poleg slabega zimskega vremena glasba vpliva na razpoloženje prizorov. Zdi se, da je večinoma tako nepovezan kot protagonist filma. Umaknjeni lik Leeja je predstavljen v načinu snemanja prizorov. Veliko stvari, zlasti ključne trenutke, ki imajo potencial surovih čustev, vidimo od daleč. To je pokazatelj, da so gledalci zunaj situacij likov in so jim tuji kot neznanec, ki hodi s komentiranjem Leejevega starševstva. Glasba zavzame veliko prizorov in pogosto zastira dialoge. To še poveča učinek, ko gledamo družino, ki preživlja nekaj slabega, in da smo zunaj, ki gleda vase. Kot da nam direktor govori, da ne moremo razumeti bolečine drugih, lahko smo samo tam in opazujemo njihovo rast to.

Različni odtenki žalosti

V tem filmu se veliko dogaja. Obstaja toliko stvari, ki jih vsak lik preživi, ​​a vendar, kot se vse igra pred nami, se zdi, da ne pomeni veliko. 'Manchester By the Sea' je prejel veliko priznanj kritikov, bil je nominiran za več oskarjev in je praktično pometel z nominacijami v vseh vrstah nagrad. Vendar obstajajo ljudje, ki se jim to ne zdi vredno vse pozornosti, ki jo je dobivala. Njihova logika je bila, da je film počasi tempal do te mere, da se v njem res ni nič dogajalo in da za film o žalosti v resnici ni imel veliko čustev. Vsega skupaj niso povsem dobili.

In ravno v tem je težava. Ti ljudje tega filma niso dobili. Saj ne, da bi dvomil v zmožnost razumevanja filmov. Vsak je upravičen do svojega mnenja. In prav je, da tega niso našli po svojem okusu. Ampak tukaj je stvar, če tega ne dobimo, bi lahko rekli, da je zanjo kriv sam Hollywood. Kadar koli v filmu vidimo nekoga, da umre, ali pogreb ali nekoga, ki se ukvarja s posledicami, te prizore pogosteje spremlja tovornjak solz, veliko objemov, morda nekaj pisem pokojnika in samogovor kjer se protagonist pogovarja z bogom ali mrtvo osebo, da izpusti svoja čustva. Skozi vse te preobrate in drame na koncu vidimo, da se lik od žalosti in žalosti spusti ali gre naprej.

V ‘Manchester By the Sea’ se kaj takega ne zgodi. Niti enega. In morda je zato ljudem težko razumeti, kako ta film prikazuje svoje like kot žalostne. Da bi razjasnili te točke, moramo najprej razumeti, da Hollywood redko prikazuje žalost, kot se dogaja v resničnem življenju. Ljudje so se že navadili, da so liki v eni ali drugi točki jokali svoje srce in ker se to v tem filmu ni zgodilo, se je ljudem zdelo nerešeno. Razrešitev situacije likov gledalcem daje prepričanje, da je lik uspel premakniti svojo tragedijo. Toda v resnici se stvari v resnici ne dogajajo tako. 'Premikanje naprej' v resnici ni faza, ki se konča. In ta film to resničnost predstavlja v kristalno čisti obliki.

V resničnem življenju žalost ne mine po enem trenutku epifanije ali znamenju ljubljene osebe. V resničnem življenju ostane za vedno in z njim se moraš spopadati, za vedno. Vsak nosi svoje breme na drugačen način in zato pod bremenom hodi vsak drugače. Stvari, prizori in dialogi se v tem filmu zdijo vsakdanji in premalo dramatični, kajti točno takšni so v resničnem življenju. Bolečina znakov se ne konča po tem, ko se fotoaparat preneha valjati. Mogoče se za občinstvo konča, ker je zgodba zanje končana, ker je zgodba 'zaključena'. Toda liki, ljudje, ki v resničnem življenju nosijo takšno bolečino, vedo, da je luna še vedno tam, tudi ko je ne iščete.

Tam ni ničesar

Glavni junak tega filma je Lee, zlomljen in zapuščen lik, ki ga je v popolnosti odigral Casey Affleck. Film se začne tako, da je Lee s svojim nečakom Patrickom razigran in smešen. Daje nam podobo, kako srečen in poln je svojega življenja. V naslednjem prizoru ga vidimo, kako popravlja stvari za ljudi, za katere se zdi, da jih niti ne zanima. Naleti kot hladna, neprijetna in nenehno utrujena oseba, ki raje sedi sam in pije pivo v svoji kleti, kot da bi komuniciral z ljudmi. Že v prvih petih minutah razumemo, da se mu je moralo zgoditi nekaj zares groznega, kar ga je iz sončne kroglice spremenilo v temno jamo.

Naslednji znak, ki rdeče zasveti zaradi nezdrave rane iz preteklosti, je, ko dobi novico o svojem bratu. Seveda se zaradi tega slabo počuti in mora ga solziti pri srcu, vendar tega ne pokaže. Nasploh! Ko zdravnik pokaže svojo tolažbo v govoru, ki se mu je zdel vajen (glede na to, da je moral zdravnik takšne situacije reševati vsak dan), je Leejeva reakcija 'Jebi se'. In čeprav se morda zdi nesramno, je povsem razumljivo. Podobno se zgodi, ko se Lee in Patrick odpravita v pogrebni dom, da bi se pogovorila o dogovorih in moški spet izreče sočutje, spet v izurjenem tonu, Patrick pa komentira, kako smešno je bilo.

»Kaj je s tem fantom, vse to resno in mračno dejanje! Ali se ne zaveda, da ljudje vedo, da to počne vsak dan? '

Bistvo je, da ljudje, kot sta Lee in Patrick (in to vedenje ni nekaj, kar je omejeno samo na moške), ne želijo simpatij kot oblike formalnosti. Večinoma je ponujanje sočutja formalnost. Ljudje, ki so utrpeli izgubo, se počutijo povezane med seboj in v tem smislu so zanje vsi ostali tujci. O tem ne govorijo drugim ali se jim ni do tega, da bi se odprli drugim, ker verjamejo, da 'tujci' ne bodo razumeli, kaj preživljajo. Do neke mere to drži. Tujci se več pogovarjajo in sodijo naprej. Lee to zelo dobro ve, ker se je moral soočiti s sodbo celotnega mesta. Ogenj, ki mu je vse uničil, je nekaj, za kar se počuti odgovornega. Za to hoče biti kaznovan in misli, da si zasluži sovraštvo, ki ga prejema od Randija. Vendar ne more obvladati sovraštva, ki ga dobiva od drugih ljudi v mestu. Čeprav v filmu ni prikazan, lahko razumemo, kako težko je moralo biti življenje Leeja po požaru. Čeprav je imel ljubečega brata, se je njegovo življenje v Manchestru končalo. In še vedno je.

Po bratovi smrti je moral Lee ostati v mestu, da je skrbel za Patricka in vse druge stvari. Njegova služba v Bostonu se začne šele julija, medtem pa poskuša najti službo v Manchesteru. Toda nobenega ne dobi. Lee si ni odpustil, a tudi mestu ne. To ve in zato ne more ostati tam. Ne more pozabiti, kaj se je zgodilo, in celo mesto je na to nenehni opomin. V resnici mu ne pomagajo naprej.

Čeprav je bila njegova napaka precej pogosta in če v njegovem življenju ne bi imela tako pošastnega vpliva, bi jo verjetno vrgel na šale, ne da bi o tem dvakrat premislil. Toda to je na njegovo življenje vplivalo na najslabši možen način in si tega nikoli ne more odpustiti. Želi skrbeti za Patricka. Moral bi biti zraven svojega nečaka. Imata se šele zdaj. Toda glede na ogromno napako, ki jo je naredil v preteklosti, si ni mogel vzeti za skrbnika Patricka in narediti še eno napako. To ve že od samega začetka in čeprav se je že skoraj odločil, kako bo vse delovalo, se zdi, da razmišlja o ideji, da bi bil zraven Patricka. Potem pa ga še en primer spomni na preteklost in spozna, da se raje drži stran od svojega nečaka. Spet je bila povsem pogosta napaka. Zmedeno med kuhanjem nečesa, klicanjem ali gledanjem televizije ali dremanjem in med tem žganjem hrane. Toda za Leeja je to opomnik na še eno majhno napako, ki jo je naredil, kar je povzročilo smrt njegovih otrok. Takrat ve, kako bo. To je trenutek, zaradi katerega je dokončen - predati Patrickovo skrbništvo Georgeu.

Lahko bi pomislili, zakaj se Lee ni premaknil od svoje napake. V katerem koli drugem filmu bi protagonist ob tej priložnosti postal starš, kakršnega ne bi mogel biti za svoje otroke. V tem bi našli tolažbo in morda zaprtje in šli naprej. Toda 'nadaljevanje' je precenjeno. Izguba svojih otrok ni nekaj, od česar bi se lahko nadaljevalo. Kot je dejal Randi, ji je bilo srce zlomljeno in ostalo bo zlomljeno. Ni popravljanja rane, ki jo je prizadela smrt njenih otrok. In to velja tudi za Leeja. Lahko bi trdili, da je Randi živi, ​​dihajoči in povsem najbližji primer Leeja, da najde tolažbo v nekom drugem in se premakne nad žalostjo, ki ga preganja. Po tragediji se njeno življenje ni ustavilo. Zdaj ima moža in otroka in življenje gre naprej. Zakaj Lee tega ne more storiti? Zakaj se ne poskuša povezati z ljudmi? Zakaj se brani pred predujmi, ki se mu ponavljajo? Če bi se skušal odpreti več, bi tudi on lahko imel družino. Zakaj odločno zavrača vsakogar, ki se poskuša približati?

To je zato, ker se, kot sem že rekel, njegova žalost razlikuje od Randijeve. Ja, oba sta v tistem ognju izgubila lastne otroke. Vendar se Randi za to ni počutil odgovornega. Ni bila tista, ki je pozabila postaviti zaslon in odšla, da bi si kupila še pivo. Ni bila tista, ki je bila pijana ob dveh zjutraj in ni bila tista, ki se je držala živil, medtem ko je gledala, kako ji je pred očmi gorela hiša. Živeti mora z žalostjo, s sramom pa ne. Lee je ta težava, ta krivda, ker je odgovoren za smrt svojih otrok.

Ko ga policija zasliši, kaj bi se lahko zgodilo, jim vse pove v tonu, ki nakazuje, da priznava kaznivo dejanje. Prizna, da je prav on zažgal ogenj, ki je požgal njegovo hišo do tal in v njegovih očeh se vidi, da je za to pripravljen biti kaznovan. Ko mu policaji rečejo, naj gre (v resnici mu ponudijo prevoz domov!), Ga preseneti. Ko mu rečejo, da ga zaradi preproste napake ne bodo 'križali', je zmeden. Ker je prišel pripravljen, da ga aretirajo in vržejo v zapor. Morda bi mu križanje prineslo tolažbo v dušo, ker bi bil kaznovan zaradi umora svojih otrok. Torej, ko ugotovi, da se kaj takega ne bo zgodilo, se odloči, da bo to storil sam. Policista zgrabi pištolo in se strelja v glavo. Samo ne zaveda se, da je bila varnost vklopljena. Ko poskuša popraviti to napako, ga pridržijo in odpeljejo domov. Noče se ubiti, ker ne more živeti z bolečino, želi se ubiti, ker ne more živeti s krivdo. Zdi se, da si ne zasluži življenja, potem ko je odgovoren za to, da je žive otroke zažgal.

Obstaja nekaj stvari, iz katerih se nikoli ne vrneš. Krivda za smrt vaših otrok je ena izmed teh stvari. Ne gre za to, da Lee ne more naprej kot Randi. Če poskusi, potem zagotovo lahko. Ampak, noče. Njegova samooskrba, ki jo je odrezal od sveta, je njegova kazen. Če si dovoli, da se poveže z ljudmi in znova najde ljubezen, bi odprl vrata za srečo v svojem življenju. In po tem, kar je storil svojim otrokom, se ne počuti zaslužnega za srečo. Kako je lahko srečen brez njih? (To je precej pogosto čustvo, ki ga ljudje občutijo, ko trpijo izgubo.) Patricku prizna, da ga 'ne more premagati.' In niti videti ni, da se trudi. Vse to je zato, ker noče več biti srečen.

Če ne bi bil kriv on, bi morda njegov zakon preživel. Po tragediji, ki ju je prizadela, bi z Randijem tolažil drug drugega. Morda bi z njeno podporo našel voljo, da bi šel naprej. Ampak, ni se zgodilo tako. Za to je kriv sam, Randi pa tudi. In zato ni bilo upanja na njun zakon. Brez upanja zanj. Sploh se ne more prisiliti, da bi se z njo pogovoril ali ji pogledal v oči. Počuti se raztrgano, ko jo vidi z nekom drugim in jo opazuje, kako si gradi družino z moškim, ki ni sam, toda v svojem srcu čuti, da si to družino zasluži in brez njega. Ne zameri ji strašnih reči, ki ji jih je rekla, stvari, zaradi katerih bi morala goreti v peklu, ker ve, da si zasluži to sovraštvo. Da je on tisti, ki bi moral goreti v peklu.

Njegov samozaposlen zapor mu ne omogoča, da bi čutil srečo. Leta pogojevanja so ga naredila umaknjenega in strastnega. To je bolečina, ki ga še vedno preganja in je večja od vsega, kar bo prišlo v njegovem življenju. Torej, ko sliši za bratovo smrt, je ne pokaže toliko, kot so od njega 'pričakovali'. Zdi se, da ga ne zanimajo simpatije ljudi in se zdi bolj osredotočen na stroške pogreba, položaj čolna in sklad za Patrickovo skrbništvo.

Lahko bi se vprašali, zakaj se ni (poskušal) ubiti? Poskusil je na policijski postaji in z vso to krivdo, ki mu še vedno leži na duši, in sam, ki živi v Bostonu, kako se še ni ubil? Če tudi vi postavljate to vprašanje, resno ljudje, kako usrano vprašanje. Da bi to še razčistil, je za njim skrbel njegov brat. Ko je Lee odhajal v Boston, mu Joe jasno reče, da bo poklical policiste, če se do devet ne sliši. Obišče Leejevo novo lokacijo in zanj dobi pohištvo, tudi če Lee tega ne želi. Joe naredi majhne stvari zanj, prav te kretnje in izkazovanje avtoritete Leeju omogočajo, da se Lee vsak dan potegne skozi. Njegov brat ga ohranja pri življenju. Včasih je to samo tisto, kar mora človek obesiti na svoje življenje. Nekdo, ki vanje brezpogojno verjame.

Mogoče si te slike ne želite v spominu

Še en izraz žalosti, ki ga vidimo v tem filmu, je Patrickova izguba. Vidimo, da ima z očetom tesne odnose, še posebej zato, ker ga je mati zapustila, ko je bil še deček. Odraste v samozavestnega in samozavestnega najstnika. Je v hokejski in košarkarski ekipi, je del skupine, zdi se zelo priljubljen v šoli in žonglira z dvema puncama. V večini vidikov je običajen najstnik. Smrt svojega očeta jemlje vztrajno in celo, ko je še otrok, ve, da mora sam prevzeti odgovornost. Leeju bi lahko pustil, da se ukvarja z vsem, in se strinjal z vsem, kar je njegov stric hotel storiti. Ampak, tega ne počne. Ker je Lee najprej od njih oddaljen že kar nekaj časa. In drugič, ni bil vzgojen tako. Izprašuje vsako odločitev, ki jo sprejme Lee, in želi imeti besedo v vsaki zadevi. Pred nikomer si ne dovoli, da bi se zlomil, kar je verjetno tisto, kar teče v njegovi družini. Pravzaprav je nekajkrat, ko zajoka, pred Leejem.

Patrick trdi, da si želi stvari. Ko Lee reče, da se bodo preselili v Boston, tega noče in odloči, kako ima življenje v Manchestru, medtem ko Lee v Bostonu nima ničesar. Ko Lee želi prodati čoln, Patrick to odločno zavrne. Prihaja z idejami, da bo čoln še naprej tekel, tudi ko Lee nasprotuje njegovim mislim. Na Leeja trka, ker mu ni dovolil, da bi govoril z mamo. Vede za mamine pretekle težave, vendar ji želi dati priložnost. Želi si, da bi imel priložnost z njo. Ko jo enkrat spozna na kosilu in nato od moža prejme pošto, ugotovi, da zanje ni več upanja. Toda vsaj raziskoval je možnost.

Zdi se, da Patrick z vsemi ravna dobro. Mogoče se je Patrick na to pripravil, ker je vedel, da ima njegov oče bolezen, ki bi ga sčasoma ubila. Vendar vas nobena priprava ne more usposobiti za ravnanje s stvarmi, ko se dejansko zgodijo. Tudi Lee je tisti, ki ga vodi skozi vse, zato zanj ni nič prekrita s sladkorjem. Vse mu je povedano tako, kot je, nefiltrirano in v natančni resničnosti. Ko Leeja vpraša, kako izgleda njegov oče, Lee reče: 'videti je kot da je mrtev'. Lahko bi rekli, da Lee to situacijo obravnava neobčutljivo. Toda glede na vse, kar je Lee preživel, ve, da nobena občutljivost ne more spremeniti Patrickove situacije. S Patrickom je neposreden, ker ga hoče pripraviti na življenje in se izkaže, da si to želi tudi Patrick.

Patrickova umirjenost skozi celoten film omogoča nekaj lahkotnih trenutkov humorja v filmu. Ko sliši, da je njegov oče zmrznil, dokler se zemlja ne odtaja, da bi ga pokopal, izrazi s tem svoje nelagodje. Tudi Lee se strinja, da mu to ni všeč, vendar se ne morejo boriti z vremenom in težka mehanizacija na terenu ni dovoljena. Ko se sprehajata in razpravljata o tem, Lee pozabi, kje je parkiral avto. Ko končno vstopijo v avto, je tam tako mrzlo, da Patrick začne prhati svoje sarkastične komentarje na Leeja. Eden izmed njih je: 'Zakaj ne bi zadrževali mojega očeta tukaj še naslednje tri mesece. Prihranila nam bo bogastvo. ' To bi se zdelo brezčutno, če bi kdo drug rekel o njegovem očetu, toda pri Patricku se zdi precej smešno. Še posebej, če upoštevamo, kako se je Lee vseskozi dogajal glede dogovorov in stroškov, denarja in vsega drugega.

Njegovo ljubezensko življenje in vodenje dveh deklet hkrati zagotavlja zadržek v sicer mračnem okolju. S Leejem ne zadržuje humorja in sarkazma, pravzaprav je bolj izrazit v njihovih pogovorih. Napačna komunikacija med njima omogoča tudi nekaj lahkih trenutkov, na primer čas, ko sta zunaj bolnišnice in Patrick reče 'gremo'. Na kar Lee misli, da noče iti noter in se odpelje, medtem ko Patrick odpre vrata, da stopi ven. Po filmu se širijo lahki trenutki, ki uravnotežijo tehtnico med bedo in nesmiselnostjo njihove situacije. Še ena stvar, ki ji je dodala verodostojnost, je bil način dialogov. Nekajkrat so se pogovori prekrivali. Ko sta se dva ali tri liki pogovarjala hkrati in je bilo težko razumeti, kaj kdo od njih govori. Ne recite mi, da ljudje okoli vas tega ne počnejo. Ne recite mi, da so vsi, ki jih poznate, vključno z vami, dovolj vljudni, naj drugi dokončajo, preden začnejo govoriti!

Kakorkoli že, za tujce bi bilo videti, da Patricku gre kar dobro. Da se močno obnaša proti grozodejstvu, da ne dovoli, da bi žalost vplivala nanj. Ali vsaj tako izgleda. Toda žalost je močnejša sila od nje. Zadržuje se v senci in tako kot usoda udari takrat, ko to najmanj pričakujemo. Popoln primer za to je, ko ima Patrick napad panike, ko zagleda zamrznjeno hrano v hladilniku. Pred nekaj minutami se je s tem šalil, zdaj pa ga je pogled na zmrznjeno piščanko povzročil napad panike, ki ga je Lucas Hedges upodobil v živčnem nastopu.

Patrick se ni mogel spoprijeti z mislijo, da bi bil oče tako dolgo v zamrzovalniku in se v najbolj neprimernih trenutkih pokvari. In tako je tudi v resničnem življenju. Ljudje, čeprav ne vsi, se s takojšnjo žalostjo spoprijemajo na zelo taktičen način. Skrbijo za pogrebe ter ureditve in politike, ki jih morajo sprostiti, in dokumente, ki jih morajo podpisati. Za vse poskrbijo, ker tega ne bo naredil nihče drug. In morda je prav zaradi tega prepuščanja dejavnostim čustveni preobrat. Ko pa je vse končano in so vsi izrekli sožalje in odšli, ko so ljudje končno spet sami, se jim takrat resničnost zazdi. Lahko bi to bilo poslušanje pesmi ali ogled filma, košnja travnika ali branje knjige ali, kot v Patrickovem primeru, izpostavljenost zamrznjeni hrani, ki sproži določeno misel in izguba jih težko pretehta. Prav ta realizem je dal ton 'Manchester By the Sea'.

Moje srce je bilo zlomljeno in ostalo bo zlomljeno

Medtem ko sta bila Lee in Patrick središča drame, ki se je odvijala pred nami, je bil še en lik, ki je predstavljal eno od manifestacij žalosti. Ko sem na plakatih videl Michelle Williams in njeno ime povsod kot eno glavnih igralcev filma, sem pomislil, da bo imela v celotnem filmu več kot petnajst minut skupnega časa predvajanja. Resnično sem bila nekoliko razočarana, če upoštevam lepo igralko, kakršna je, in se sprašujem, ali bi režiser lahko svoje talente bolje podaljšal s podaljšanjem vloge v filmu.

Vendar se zdi, da Williams to ni prizadelo in ves čas, ko je prišla na zaslon, nisem mogel odtrgati oči od nje. Tudi ko ni ničesar govorila, so njen obraz in njene oči izražale ves žalost in žalost v Randiju. Prizor, ko se končno pogovori z Leejem, je bil vrhunec celotnega filma. Ta prizor mi je ukradel predstavo. Intenzivnosti te scene in globine, s katero sta jo upodobila Williams in Affleck, ni mogoče ubesediti. Tam je bilo toliko toplote, toliko čustev naenkrat. Bilo je žalovanje, obžalovanje, opravičilo in odpuščanje. V eni sceni nam je režiser pokazal dva načina, po katerih se ljudje izkažejo, potem ko so šli skozi nekaj resnično mučnega. Randi je predstavljal tiste, ki si vzamejo čas, a jim uspe prestopiti na drugo stran tesnobe. Predstavljala je fluidnost, ki jo čas dopušča, in razumevanje, ki ga ustvarja za bolečine drugih ljudi. Pokazala je, da obstaja nekaj stvari, s katerimi moraš živeti, in nekaj stvari, ki jih moraš opustiti. Odločila se je živeti z dejstvom, da njenih otrok ni več in da se glede tega ne da storiti ničesar.

Randi je spet našel moč, čas in srečo. Priznala je dejstvo, da je bil del nje polomljen nepopravljivo in da bi morala živeti s tem. Sčasoma je našla tudi moč, da Leeju ne le odpusti, temveč tudi prosi odpuščanje glede stvari, ki ji jih je rekla. Jasno je, da bi njen odnos Leeju še bolj zagrenil življenje, in čeprav takrat ni bila v čuti, da bi to razumela, se je pozneje zavedala. Verjetno je bila dolga in visoka pot od nje, da se je ob Leejevem dotiku zdrznila, se soočila z njim in se opravičila. Pokazala je resnično zaskrbljenost za Leeja in mu ponudila pomoč, tako da je popravila most med njima. Mogoče je hotela zapreti tudi sebe. Lee je bila nerazrešena stvar iz njene preteklosti in v procesu nadaljevanja je morala biti sposobna prestopiti svojega prezira do njega. Česar se ni zavedala, je, da Lee še ni preziral samega sebe.

Odmevi in ​​šumenje

Pripovedovanje zgodb v filmu 'Manchester By the Sea' je bilo prepričljivo in privlačno. Kadar je režiser hotel poudariti določeno sceno ali dialog, bi ji dodal še en sloj. To je zahtevalo, da je skozi film odmevalo veliko stvari. Na primer, prizoru, kjer je Patrick napadel paniko, je sledil, ali bolje rečeno, je bil prepleten s prizorom Leeja, ki se je preselil v Boston. Ko Patrick pove Leeju, da je v redu in da bi ga Lee moral pustiti pri miru, Lee to odločno zavrne in sedi ob njegovi postelji. Vede, da čeprav Patrick meni, da bi ga morali pustiti samega, trenutno to ni tisto, kar potrebuje. V vzporednem prizoru vidimo, da Joe počne enako za Leeja. Oba prizora poudarjata prisotnost prevladujoče figure v življenju vseh, zlasti v nemirnih časih. Nekdo, ki natančno ve, kaj je treba storiti, tudi ko (žalostna) oseba tega ne ve.

Podobno, ko se Lee in Randi pogovarjata na ulici in Randi reče, da mu je srce zlomljeno, odmeva minuto ali dve kasneje. Lee se sprta v lokalu in ko ga George odpelje domov in ga žena popravi, vpraša, ali naj ga odpeljejo v bolnišnico. George na to odgovori: 'Mislim, da ne. Nič ni pokvarjeno. '

V prvem prizoru vidimo Leeja, ki se igra z mladim Patrickom, kjer ga vpraša, kdo bi bil najboljši mož, ki bi mu pomagal preživeti, če bi kdaj nasedel na otoku. Hoče, da ga Patrick izbere, fant pa očeta. Kasneje, ko je Patrick dejansko nasedel, Lee ne želi, da ga izberejo zanj. V preteklosti se zdijo blizu in prijazni, v sedanjosti pa imajo težave pri medsebojni komunikaciji. Bilo je majhnih podrobnosti, kot je ta, ki so povečale vpliv nekaterih točk v filmu.

Konec

Ena najpogostejših pritožb, ki sem jo slišala v zvezi z 'Manchester By the Sea', je bila, da v njem ni naraščala narava. Lee je bil natanko takšen, kot je bil na začetku filma, žalosten in sam. Ni si odpustil, ni se pomiril z Randi, ni se poskušal povezati z nikomer, ni ostal v mestu. Zanj je vse ostalo enako. Te ljudi prosim, da pozorno pogledajo. Ja, nobena velika gesta ga ni spremenila, prav tako ni prišlo do čudovite rasti značaja. Ampak, iskreno, kdo se tako hitro spremeni? Če poznate ljudi, ki kažejo nenadne spremembe značajev, potem morate ponovno oceniti ljudi, ki vas obkrožajo.

Kot sem že rekel, obstaja nekaj stvari, od katerih se preprosto ne moreš vrniti. Randi bi lahko mislila, da ima Lee le zlomljeno srce in zato misli, da je to mogoče popraviti. Toda za Lee tam ni ničesar, kaj je torej treba popraviti? Pozna sebe, pozna svojo resničnost in se ne zavaja s kakšnimi lažnimi obljubami, da se mu bo življenje izboljšalo. In natanko na to misli, ko Patricku pove, da ga ne more premagati.

Vendar je pri njem videti trenutek izboljšav, preden se krediti začnejo kotaljati. Obstajajo majhne stvari, gesta, ki jo naredi, majhna pavza v pogovoru, nasmeh, ki ne traja več kot sekundo, preprosto dejanje spuščanja žoge, ki pove o spremembah v njem.

Na začetku živi v kleti. Ko izve, da je skrbnik Patricka, tega ne sprejme. Želi čoln prodati in noče govoriti z žensko samo zato, da bi imel Patrick čas sam s hčerko. Vse te stvari se do konca spremenijo. Pripravi način, kako čoln še naprej teči, ker to Patrick želi. Tava po ulicah, da se lahko Patrick in njegova punca preživita sama, ne da bi njena mama lebdela okoli. Še vedno ne sprejema odgovornosti skrbnika, vendar se mu bolj odpre. Odloči se, da bo kupil stanovanje z rezervno sobo, da bo lahko Patrick kdaj prišel na obisk, kar pomeni, da se končno nekomu odpre.

Ne vemo, kako se bo sčasoma izkazal. Če se bo kdaj resnično znašel nazaj, kot je bil prej, če se bo poročil in spet imel družino. Nobenega utripa ni približno deset let, da bi povedali, kako se oblikuje njegova zgodba. Toda vidimo ga, kako naredi majhne korake. Zadnja scena sta on in Patrick, ki lovita na čolnu. Za človeka, ki je želel ves čas ostati sam, je to izjemen napredek. O Leejevi usodi morda ne bo dokončne odločitve, vendar upanje zanj obstaja. In včasih je to vse, kar človek potrebuje.

Preberite več v razlagah: Gone Girl | Vabilo | Šesti občutek