'Louie' se vrača. Tudi njegove težave so.
4. sezona serije Louie je bila faza umetniške hiše Louisa C.K. En trenutek se mu je zdelo, da kanalizira Davida Lyncha, naslednji Woodyja Allena, naslednjega Paula Mazurskyja. Njegova polurna komedija, vedno na temni in fantastični strani, je dobila povsem novo težo – resnost, ki je bila hkrati impresivna in malce obrabljena. Včasih je bil edini smeh, ki ga je navdihnil, živčen. To se mi je zdelo smešno, si mislil – sem se tam moral smejati?
V 5. sezoni, ki se začne dne V četrtek zvečer na FX , Louis C.K. takoj signalizira, da se zaveda, kako bi se prejšnja sezona lahko odigrala njegovemu majhnemu, a zvestemu občinstvu. Vsaj tako sem prebral prvi skeč, terapevtsko seanso, v kateri Louiejeva razkritja začnejo zveneti vse bolj samomorilno – ne ve več, kako živeti življenje –, vendar jih reakcija terapevta popolnoma izpodbija. (Opis vseh 30 sekund Louieja je minsko polje razvajalcev.) To stori znova v 2. epizodi, ko je odrezano tisto, kar je videti kot ovinek v Louiejeve otroške travme, skupaj z začetkom spomina na mladega Louieja iz 4. sezone. s strani njegovega dekleta Pam (Pamela Adlon).
Nova sezona je bolj preprosta zadeva, ki po tonu in strukturi spominja na sijajno jedka prva tri leta oddaje. V tipični epizodi si delijo prostor in niz tangencialno povezanih tem in podob. V štirih od osmih epizod ni velikega pripovednega loka, ni večtedenskega izkopavanja Louiejeve mladosti ali njegove negotovosti glede seksa in osamljenosti, kot je bilo v prejšnji sezoni. Vse je kompaktno, samostojno.
SlikaKredit...KC Bailey/FX
Vendar to ne pomeni, da nas 5. sezona popelje vse nazaj k nenavadnemu, eksplozivnemu humorju starega Louieja. Še vedno smo v temnem in občasno zelo težkem ozemlju, z dolgimi odseki (včasih cele epizode), ki so bolj prepotne, neprijetne in celo strašljive kot očitno smešne. Situacije se razvijajo na še bolj nenavadne načine kot prej, smeh pa še vedno bruha iz vas v nenavadnih trenutkih iz razlogov, ki jih ne razumete nujno. Tokrat, kot pravi Louis C.K. ponovno izumlja klasični sitcom v svojem lastnem eliptičnem, možganskem slogu, zdi se, da je v svoji absurdistični gledališki fazi ali v fazi nadrealistične kratke zgodbe – Kafka na Hudsonu. ( Louis C.K. še vedno piše, režira in ureja vsako epizodo.)
Na tej ravni ambicij nekatere stvari delujejo, nekatere pa ne. Epizoda 2 je dober primer: kratka uvodna skica, v kateri Louie nenadoma spozna, da mora iti na stranišče, medtem ko je s hčerkama na tržnici, je biser, ki se prelevi v subtilno smešen trenutek, ki enači zadrego in smrt. Daljša zgodba, ki sledi, o zmenku Louieja in Pam v filmu in njunih jedkih poskusih, da bi opredelila svoj odnos, je bolj rutinska, nekaj, kar smo videli že prej.
Lahko pa zaupate Louisu C.K. da vam kmalu pokažem nekaj novega. Epizoda z Michaelom Rapaportom (v odlični predstavi) kot srednješolskim znancem Louieja, ki je zdaj prepotentni, osamljeni newyorški policaj, vzame znano situacijo in jo zavrti na nov, srhljiv način. Sekunda s Pam, ki vključuje spolno igranje vlog, gre na mesto, ki ga verjetno še nismo bili na mainstream ameriški televiziji v živo, nato pa ga spremeni v priložnost za grenko-sladko komedijo.
Prava otvoritev sezone, pred skečem terapevta, je delček stand-upa, v katerem Louie govori o tem, kako ne bi smeli iskati vesoljcev, ki nas bodo kar podredili, ko jih najdemo. V nekem smislu serija, še posebej pa nova sezona, govori o dobronamernih (čeprav mračnih in rahlo mizoginih) vsakodnevnih potovanjih med vesoljce – norega policaja, jezne lezbijke v šoli, mlade Azijke, ki je pred - ga naglo osramoti, ker je grozljiv starec, dekle, ki ga ne bo ljubilo tako zelo, kot on njo. Njegovi trenutki zmage in odrešenja pridejo, ko je sam, na odru, dela smešen glas in neumno šalo. Vsa soba se smeji, Pam, ki sedi med občinstvom, pa se presenečeno ozira naokoli.