'Gospod. Premiera 2. sezone robota: Hack je nazaj

2. sezona, 1. in 2. epizoda: 'unm4sk-pt1.tc' in 'unm4sk-pt2.tc'

Zakaj ta maska? Malo je neumno, kajne? Uvodne vrstice druge sezone Mr. Robota se lahko pojavijo iz ust korporativnega vraga, ki je postal najbolj iskana ameriška pogrešana oseba Tyrell Wellick, a moški govori v imenu mnogih od nas. Kljub temu, da je združil moči z duševno nestabilnim glavnim junakom oddaje Elliotom Aldersonom in njegovo hekersko konfederacijo fsociety, Wellick ne more dvomiti o klavrni ikonografiji skupine. Preobleke zadolženih Anonymousov, posmehljiv prizvok, držanje Borilskega kluba: Ali res obstaja metoda za to norost, se sprašuje Wellick, ali je vse skupaj brezbrižna krinka za mladostniški anarhizem, ki na dolgi rok ne bo ničesar spremenil? To je vprašanje, na katerega gospod Robot očitno poskuša odgovoriti - in zaenkrat je ta odgovor presenetljivo mračen.

Mr. Robot je bil eden izmed uspešnic lanskega poletja. Elegantni kibertriler je bil svoj uspeh nagrajen z imenovanjem Sama Esmaila, ustvarjalca in voditelja oddaje, za enega in edinega režiserja druge sezone. Prenos skoraj popolnega nadzora avtorju, kot je g. Esmail, bi lahko povzročilo podvojitev najbolj veliki elementi serije: hekerska drama besa proti stroju, vzpodbudno neposreden antikorporativni agitprop, drzna in nenavadna kinematografija. Zadnji od teh treh je zagotovo nedotaknjen v premieri 2. sezone dvojne velikosti. Uporniško vzdušje z razlogom pa je preplavilo globoko morje osamljenosti, v katerem se glavni junaki oddaje znajdejo na površini, kljub očitnemu zmagoslavju v prejšnji sezoni.

Epizode preveva občutek nesmiselnosti. Elektronski izbris milijard dolarjev dolgov Fsociety ni uvedel svobodne, enakopravnejše družbe, ki jo je skupina pričakovala. Nasprotno, oddaja predstavlja neskončen tok strokovnjakov in politikov – vključno s pametno montažo predsednika Obame –, ki opozarjajo na krizo, ki izzove recesijo, in barantanje o denarju za reševanje prizadetega konglomerata. Te slike so poudarjeno v nasprotju s prizorom v eni od bank družbe E Corp, kjer ženska, ki pravi, da je desetletja pravočasno odplačevala hipoteke, zdaj odgovarja za denar, ki je niti ne dolguje. Toda eni odstotki je všeč trdogovornemu C.E.O. Philip Price ali Wellickova žena, ki je navdušena nad BDSM-jem, Joanna, je še vedno dovolj en odstotek, da preživi ta zlom nedotaknjena.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

Po tem katastrofalnem uspehu (če uporabimo nenamerno razkrivajočo frazo predsednika Georgea W. Busha) hekerji v družbi nimajo pojma, kaj storiti za bis. Kar vidimo v njihovih trenutnih načrtih, so večinoma prazna dejanja protestnega gledališča, kot je žaganje medeninastih testisov biku z Wall Streeta; drobno nadlegovanje vodstvenih delavcev E Corp, kot je odvzem programske opreme pametnega doma njihovega vrhunskega odvetnika in razstreljevanje stereo in klimatske naprave, dokler ni prisiljena pobegniti; ali kombinacija obojega, na primer prisiliti glavnega tehnološkega direktorja Scotta Knowlesa (strašno napet Brian Stokes Mitchell), da nosi eno od njihovih blagovnih znamk denarnih mask in prižge 5,9 milijona dolarjev sredi Battery City Parka.

Vsaj ta trenutek je katarzični trenutek, še posebej, če te že ob pogledu na takšen denar v rokah enega človeka rahlo zboliš. Poleg tega pametno neskladna spremljava kristalne pop himne Phila Collinsa Take Me Home, ki se razlega iz boomboxa v ozadju, zagotavlja dezorientirajoče optimistično zvočno podlago za prizor, posnet sredi noči in se osredotoča na lik, ki je izgubil skoraj vse (vključno z njegova žena, ki jo je v prejšnji sezoni umoril Wellick). Kljub temu, da se lahko zgodi, da je gepek za kurjenje denarja nekaj, kar so britanski nagajivci Fundacije K storili v resničnem življenju pred desetletji. Zdi se, da je družba sveža brez idej, kar je dejstvo, ki je najbolje prikazano v prizoru, v katerem njihova vodja ersatz, Elliotova sestra Darlene, izmenično izmenjuje izrazito bushevski govor (to je nizko, pravi, ko to primerjavo naredi eden od njenih podlage) z razočaranim jezom teptala po kolegovem presenetljivo vzdržljivem pametnem telefonu.

In kje je sam Elliot? Brez povezave, na več načinov. Do konca prejšnje sezone je to odkril on je bil enigmatični vodja fsociety gospod Robot, karizmatični lik, ki ga je pritegnil v zaplet, pa je bil le halucinirana, idealizirana različica njegovega pokojnega očeta. Na vrhuncu bitke proti E Corp se je Elliot popolnoma razdružil; zdaj so tri dni, ki se jih ne more spomniti, v tem času pa sumi, da je g. Robot stran njegove osebnosti morda umoril pogrešanega Wellicka, padca za vdor. Zato se je zaklenil v analogno zanko, osredotočeno na njegovo novo prebivališče v domu njegove nasilne, starajoče matere. Drži se znane rutine: trije obroki na dan v bližnji restavraciji s svojim Seinfeldom - obsedenega prijatelja Leona, ki je več ur preživel na lokalnem košarkarskem igrišču in ni na vidiku internetne povezave. Njegovo upanje je, da bo nadzor, ki mu ga omogoča ponavljanje, oviral nadomestno osebo, ki je odgovorna za večino njegovih zlorab.

Toda resničen ali ne, gospod Robot ga nima. Vse stopnjevanje poskusov namišljenega subjekta, da bi Elliota prisililo, da se ponovno prijavi v internet in nadaljuje svojo križarsko vojno s kibernetskim kriminalom – vključno z rednim izstreljevanjem fantomske krogle v Elliotove možgane – je zelo težko prenašati. Pravzaprav velik del čustvene vročine premiere izvira iz kontrasta med visokooktanskim hvaljenjem Christiana Slaterja in zaklenjenim vedenjem Ramija Maleka, ko Elliot poskuša prezreti, kar sliši.

Za predstavo, ki je s svojimi kinetičnimi preobrati pritegnila nepričakovano veliko občinstvo, je ta mračni ton izjemno odtujujoče tveganje. Zaenkrat so nagrade vredne. Brez pirotehnike zapleta se je lažje osredotočiti na enostavnejše užitke serije, kot je neponovljiva fizičnost gospoda Maleka ali spretnost, s katero gospod Esmail zajema premalo raziskane vidike sodobnega življenja belcev. Prizor, v katerem Elliotova prijateljica iz otroštva Angela za trenutek zaduši delovno krizo tako, da na primer prižge glasnost glasbe na svojih slušalkah, je temačen trenutek za prebivalce vseh vrst kabin. In ko se premiera pokvari, na primer, ko Elliotovega prijaznega nekdanjega šefa Gideona Goddarda ubije neznanec, prepričan, da je krizni igralec, ki zagreši veliko potegavščino, je učinek, primerno, bolj mrazujoč kot vznemirljiv. Pod masko predstave je nekaj čudovito grdega. Upamo, da nas bo ta sezona še bolj podrobno ogledala.