Niti Plácido Domingo ne more reči ne 'Mozartu v džungli'
BENETKE — Na Velikem kanalu je bila tukaj po polnoči in Plácido Domingo je stal na plavajočem odru, ki se je počasi vozil proti mostu Accademia in pel uvodne vrstice dueta Don Giovannija.
Sopranistov glas se je odzval iz drugega plovca, ki je bil usmerjen na srečanje z njegovim, na katerem je igralka Monica Bellucci, naličena kot Maria Callas v modri obleki z bleščečimi diamanti, zapeljivo sinhronizirala ustnice. Odri so se združili, glasovi pa tudi.
S tem operatično preobremenjenim spektaklom prejšnji teden – ki je vzbudil cviljenje in navale fotografij s pametnih telefonov, ko so se ljudje vozili mimo vaporetta ali vodnega avtobusa – je gospod Domingo postal zadnji klasični zvezdnik, ki je posnel kamejo za Mozarta v džungli, Amazonska komedija o izmišljenem newyorškem orkestru.
Slika
Kredit...Gianni Cipriano za The New York Times
Serija je uspela pritegniti več glasbenih voditeljev klasične glasbe – v preteklih epizodah so pianist Lang Lang igral ping-pong z violinistom Joshuo Bellom, pianist Emanuel Axe, ki premetava noge skozi interaktivno plesno videoigro, in dirigent Gustavo Dudamel . Sposobnost oddaje, da nariše toliko A-listov, je hkrati dokaz njenega naraščajočega uspeha in odraz dejstva, da je zdaj veliko manj priložnosti za nastope klasičnih umetnikov na televiziji, ki je še vedno pomemben medij za doseganje in privlačna za novo občinstvo.
Postal sem veliko bolj znan, se je spominjal gospod Domingo, ko je v bližnji palači čakal na začetek poznonočnega snemanja, ko sem zapel duet z Miss Piggy .
Z leti je gospod Domingo, 75, dosegel širše občinstvo s takšnimi nastopi, ko je leta 1982 pel z Miss Piggy v programu Noč 100 zvezd, pa tudi v kamejah v priljubljenih oddajah, vključno s Simpsoni in Cosbyjev šov , in z njegov lastni televizija posebnosti . Toda takšne priložnosti so za glasbenike v zadnjih letih postale redkejše, saj usahne prav tako, kot hitro spreminjajoče se medijsko okolje – ki moti, kako politiki komunicirajo, kako ljudje uživajo zabavo in novice ter kako oglaševalci prodajajo izdelke – predstavlja posebne izzive za klasično področje.
Najboljša TV leta 2021
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
- 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
- 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
- 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
- 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.
Za predane oboževalce je mogoče trditi, da so to najboljši časi: storitve pretakanja omogočajo ljudem doma, da gledajo koncerte Berlinska filharmonija in predstave iz Salzburški festival , Dunajska državna opera , Metropolitanska opera in več. Toda klasičnim zvezdnikom je težje kot kdaj koli prej nastopati na televiziji splošnega interesa, kar vodi v zaskrbljenost, da se področje, ki je vedno nekaj nišnega, ko gre za množične medije, vse bolj oddaljuje v času, ko je tudi glasbeno izobraževanje na izgini.
SlikaKredit...Gianni Cipriano za The New York Times
Ni bilo vedno tako.
Leta 1956 Elvis Presley ni bil edini superzvezdnik, ki je debitiral v The Ed Sullivan Show - tudi Callas je z daljši odlomek iz Puccinijeve Tosce. NBC je naročal in predvajal nove opere, vključno z Amahl in nočnimi obiskovalci Giana Carla Menottija. Sopranistka Beverly Sills ni bila le gostja oddaje The Tonight Show z Johnnyjem Carsonom, ampak tudi gostujoča voditeljica. Mezzosopranistka Marilyn Horne se je pojavila na The Odd Couple.
David Gockley, ameriški impresario veteran, je dejal, da so ti televizijski nastopi spodbudili širše zanimanje za umetniško obliko - in prodali vstopnice. Naše občinstvo je poznalo veliko teh imen, ker so bila na televiziji, se je spomnil. Ne vidimo, da bi mainstream mediji dandanes posvečali veliko pozornosti operi, in to je razlika.
Peter Gelb, generalni direktor Meta, je dejal, da je vse manj televizijskih priložnosti podjetje prisililo, da je doseglo občinstvo na nove načine – tako z začetkom simultanih oddaj v kinu Live in HD kot prek družbenih medijev. V lanski sezoni so si Metove videoposnetke na Facebooku in YouTubu ogledali približno 7,5 milijona krat. Ustvariti moramo lastne komunikacijske sisteme, je dejal v telefonskem intervjuju.
Obstajajo izjeme. Sezamova ulica je še vedno na voljo klasični glasbeniki od časa do časa; kviz Jeopardy! je imela plesalke in glasbeniki prisotni namigi; in Stephen Colbert je povabil baletni plesalci in klasični umetniki tako o Colbertovem poročilu kot Pozna predstava . Toda takšnih pojavov je vse manj in dlje.
SlikaKredit...Gianni Cipriano za The New York Times
Torej Mozart v džungli, ki ga nekateri glasbeniki in kritiki na začetku zavila z očmi, je postala pomembna za klasično glasbo, ki se je povečala po tem, ko je oddaja letos osvojila dva zlata globusa.
Predstava ima seveda v naslovu Mozarta in je ohlapno zasnovana na istoimenskih spominih iz leta 2005 Blaira Tindall, oboistke, ki se je odločila raziskovati, z besedami svojega podnaslova, Sex, Drugs and Classical Music. Torej je dobršen del gledalcev, ki ga pretakajo, morda že ljubitelji glasbe. Toda z igralsko zasedbo, ki vključuje zvezde, kot so Gael García Bernal, Bernadette Peters, Malcolm McDowell, Lola Kirke in v majhni vlogi Jason Schwartzman, serija pritegne tudi gledalce, ki morda (še) nimajo naročnine na njihove lokalne orkestre.
Paul Weitz, ki je režiral epizodo z gospodom Domingom in je izvršni producent oddaje z Romanom Coppolo in gospodom Schwartzmanom, je dejal, da je možnost, da dosežejo te gledalce, še posebej mamljiva za nastopajoče glasbenike.
Očitno gre za veliko vprašanje in to je nekaj, s čimer se v oddaji veliko ukvarjajo, o tem, ali se bo klasična glasba prenesla na novo generacijo, je dejal gospod Weitz med posnetki v svojem režiserskem stolu. In vsi ti umetniki so razlogi, da delajo to oddajo, ker menijo, da je dobra za ta vidik umetnosti – da lahko prinese glasbo različnim ljudem. In anekdotično, mislim, da je v resnici tako.
SlikaKredit...NBC, prek Getty Images
Gospod Domingo, ki se je kot otrok preselil v Mehiko in tam ohranja močne vezi, je dejal, da ga je deloma pritegnila priložnost, da se pojavi z g. Garcío Bernalom, mehiškim igralcem, čigar kariero spremlja od filma Y Tu Mamá También več kot pred desetletjem, deloma pa tudi zato, ker ga je navdušila nova serija, ki osvetljuje igrišče.
Tako je gospod Domingo, ki ostaja eden najzahtevnejših delavcev v operi, ta mesec posnel svoj vokal za duet Là ci darem la mano na polnočni seji v Teatro alla Scala v Milanu, takoj po končanem nastopu tam v naslovna vloga Verdijevega Simona Boccanegra. (Sopranski del, na katerega je ustnice sinhronizirala gospa Bellucci, ki igra ognjeno divo, znano kot La Fiamma, je v San Franciscu posnela vzhajajoča zvezda Ana María Martínez.)
In prejšnji teden je priletel sem na enonočno snemanje, dan po tem, ko je zapel v Verdijevi pesmi I Due Foscari v Teatru Real v Madridu, kjer je pel vlogo beneškega doža. Ko sem končal, je rekel, sem rekel: 'Jutri bom šel v svoje mesto pogledat, kako se obnašajo moji ljudje.'
Prihajajoča Mozartova sezona bo osvetlila tudi sodobno glasbo s kamejo Nico Muhlyja, mladega ameriškega skladatelja, čigar opero Two Boys so leta 2013 uprizorili na Metu. Za predstavo je napisal skladbo – arijo iz namišljene opere temelji na zgodbi Amy Fisher , ki je pri 17 letih postala znana kot Long Island Lolita, potem ko je ustrelila in hudo ranila ženo svojega ljubimca.
G. Weitz je dejal, da je arija dosegla ton, za katerega si je prizadeval v predstavi – mešanje smešnih in komičnih elementov z vzvišenimi trenutki, skozi glasbo. Nicoova lažna opera Amy Fisher to dejansko doseže, je dejal. To je popolnoma nesmiselno in neumno, hkrati pa - in to je bilo zelo pomembno, to je tisto, na kar sem upal - dejansko se premika.