Recenzija: V filmu 'Barry' jih ta igralec ubije izven odra

Barry

Izbira kritikov NYT

Če obstaja ena stvar, ki opredeljuje TV iz obdobja HBO, so to drame o nasilnih moških. Če obstaja še ena stvar, so to komedije, ki se dogajajo v zabavnem poslu in okoli njega.

Barry, ki se začne v nedeljo na HBO, je obe, drzna mešanica, ki v svoje arašidovo maslo vstavi čokolado vrhunskega kabla, svojo pištolo pa v mastno barvo.

Naslovni lik (Bill Hader), udarec iz Srednjega zahoda, odleti v Los Angeles, kjer mu je njegov vodnik Fuches (Stephen Root) poskrbel, da bo opravil nekaj osebnih poslov za čečensko mafijo.

Ta posel se nanaša na nadobudnega igralca in osebnega trenerja, ki je imel afero z mafijčevo ženo. Toda uspešnica se zaplete, ko Barry, ki se ukvarja s svojim raziskovanjem, naleti na igralski tečaj in postane navdušen ne le nad eno od študentk, Sally (Sarah Goldberg), ampak tudi s samim igranjem.

Pri tem ni dober. Odličen je v streljanju na ljudi, spretnost, ki jo je izpopolnil kot marinec v Afganistanu, in Fuches ga poziva, naj ostane na svojem pasu. Igralstvo je po njegovih besedah ​​zelo usmerjeno delo. Lahko bi se lotil slikanja! Hitler je slikal! John Wayne Gacy naslikal! To je dober, trden hobi.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, usmerja pozornost na internetno življenje sredi pandemije.
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje ki je smrtno resen glede svoje teme, a neresen sam o sebi.
  • 'Nasledstvo': V odvratni drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni nič takega, kot je bil nekoč.
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljičen, a zelo resničen .

Serija, ki sta jo ustvarila gospod Hader in Alec Berg (Silicijska dolina), domiselno meša mokro delo in suho ironijo. (Odnos med Barryjem in Fuchesom, ko se razvija, je v veliki meri odnos razočaranega igralca in denarno mislečega agenta.)

Vendar bi bila hladna satira brez preobrazbe gospoda Haderja, najbolj znanega po igranju nenavadnih likov, kot je Štefon v soboto zvečer v živo. Njegov Barry je tako tesno navit, da brni – je kot nekoliko bolj nor lik Michaela Shannona –, vendar vam gospod Hader tudi prvič pokaže, kako luč v njem prižge.

Zločinec, ki gre naravnost ali se pretvarja, je mini žanr zase ( Banshee, Lilyhammer ). Obstaja nekaj načinov, na katere lahko pričakujete, da se bo zgodba o udarcu v Hollywoodu odvijala: morilec poduči nekaj lekcij šovbiznis lažnim osebam ali pa odkrije, da mu je zločin dal edinstven vpogled v človeško naravo.

V Barryju ni tako. Umor je za Barryja dušo omamljajoče delo, ki mu ni prineslo nič dobrega, razen plačila računov. To je bolj neurejena, bolje plačana različica sling kave.

V kabelskih dramah se ponavlja tema, da je kriminalnost, če ne občudovanja vredna, vsaj bolj pristna in navdušujoča kot pretirano civilizirano naravnost življenje. Walter White v Breaking Bad pravi, da se je zaradi zločina počutil živega. Tony Soprano, čeprav je pošast, je nenehno v nasprotju s patetičnimi in zavistnimi civilnimi šopki, kot je Artie Bucco.

Tukaj, Barry je šnok. Njegovo delo ga ne vznemirja, ampak ga izčrpava. Za nekoga, ki ubija za preživetje, je strašno pasiven, saj je dovolil, da se mu je kariera ubijalca zgodila več kot da bi jo nadaljeval.

Ko Barry poskuša osvojiti Sally tako, da ji kupi nenavadno drago darilo, jo odvrne čudna poteza Tonyja Soprana. Ko ga opozori na njegovo strupeno moškost – nima pojma, kako strupena je v resnici – si Barry to dejansko vzame k srcu, tudi če lekcije težko uporabi.

Zaradi vloge Sally kot folije v resnično zelo moški predstavi si želim, da bi bil njen lik bolje izoblikovan. Barry je dobro uvrščen od zgoraj navzdol, od Henryja Winklerja kot Genea, strastnega, a neumnega inštruktorja igralskega razreda, do Anthonyja Carrigana, ki krade sceno, kot NoHo Hanka, neskladno vljudnega čečenskega poročnika.

Komedija s škropljenjem ni za mikavne, vendar se Barry spretno poigrava s kontrastom med Barryjevima svetovoma. Njegove mafijaške stranke imajo svoj hollywoodski navdahnjen smisel za teatralnost, na primer, ko Hank po nepotrebnem zakomplicira zadetek z vztrajanjem pri hitrem pošiljanju krogle tarči, ker bo bolj kul.

Vse to bi lahko prišlo narobe, če tudi Barry ne bi bil pripravljen iti v temno, ko je to potrebno, in če bi bil gospod Hader manj učinkovit pri iskanju drame v svojem komičnem liku. V zadnjem polčasu sezone najdemo drugo prestavo, saj je Barry, ki ga povzroča krivda, vse težje ločeval svoj poklic od svojega poklica.

S tem, ko svojo zgodbo potisne do skrajnosti, Barry zadene univerzalni konflikt. Kot mnogi od nas, ki nismo izurjeni morilci, Barry želi verjeti, da lahko sklepa moralne kompromise, medtem ko si govori: To nisem jaz. (Sebe vidi v liku Macbetha, toda v svojem branju je Shakespearov morilski Škot le sledil ukazom.)

Toda pride točka - Barry prečka to točko, nato pa nekaj - kjer je to lonec. Kar počneš, je to, kar si. Barryjeve tarče, če bi bile še žive, bi pričale, da je bil tip, ki jih je ubil, zelo resničen.

To je zapletena igra, ki jo igra Barry, goji našo empatijo do svojega protagonista, nato pa nas sooči s tem priznanjem. In finale sezone sproža vprašanje, kako dolgo lahko serija naniza svojo premiso dvojnega življenja.

Toda večinoma Barry naredi podvig in se razvije v nekaj globljega, kot to nakazuje njegova visoka konceptualna premisa. Ne pričakujete, da bo ta komedija našla svojo tarčo na način, kot je. In kot bi vam lahko povedal Barry, je ta element presenečenja znak profesionalca.