Recenzija: V 'Jesus Christ Superstar', stara zgodba za (še eno) novo tisočletje

Konceptualno in umetniško zmagoslavje, NBC-jeva televizijska oddaja Jezusa Kristusa Superstara na velikonočno nedeljo je morda končno upravičila nedavno glasbeno muho v živo na omrežni TV. Če odvzamemo nekaj tehničnih napak in enega mešanega glavnega nastopa, je bila produkcija resnično vznemirljiva, saj je tvegal z uprizoritvijo klasične, a kontroverzne broadwayske oddaje, veliko bolj drzne od prejšnjih glasbenih oddaj v živo, kot sta The Sound of Music ali Peter Pan.

Z ustvarjalcem R&B uspešnic Johnom Legendom, ki igra Jezusa Kristusa, Sara Bareilles kot Mary Magdalene in Brandonom Victorjem Dixonom kot Juda Iscariota, NBC-jevi superzvezdnici ni manjkalo talenta ali zvezdniške moči, ki je bila črpana iz sveta popa in gledališča. Prava mojstrska poteza pa je bila odločitev za nastop v živo pred številčnim občinstvom v Marcy Avenue Armory v Brooklynu. Energija množice je očitno razburila igralsko zasedbo in preprečila pretirano pripravljenost, ki ovira toliko teh posebnih dogodkov. In strastno vzklikanje množice je poudarilo eno od osrednjih tem muzikala: nevarnosti nekritičnega čaščenja slavnih.

(Po podatkih oddaje je v povprečju gledalo 9,4 milijona gledalcev Hollywood Reporter , kar ga postavlja pred vse druge izvirne televizijske oddaje za noč – vključno s CBS-jevim 60 Minutes in ABC-jevim American Idol.)

Jezus Kristus Superstar, ki sta ga napisala Andrew Lloyd Webber in Tim Rice, že dolgo zaseda nekaj presenetljivega mesta v sodobnem gledališkem kanonu. Debitiral je leta 1970 kot album rock opere, leta 1971 je preskočil na Broadway in bil nominiran za pet Tonyjev - ni zmagal nobenega. Filmska adaptacija režiserja Normana Jewisona iz leta 1973 je bila uspešnica, vendar se le redko omenja kot eden od odličnih filmov svojega obdobja.

[ John Legend, Sara Bareilles in njihovi soigralci na Superstar. ]

Povedana večinoma z Judovega stališča, zgodba natančno sledi svetopisemskim poročilom o Kristusovi aretaciji in križanju v Jeruzalemu, hkrati pa dodaja bistveno kritiko Jezusovih privržencev; njegovo občestvo z neuglednimi ljudmi; in njegov odprt, nevaren antagonizem tako do judovske kot rimske oblasti. Muzikal se nato odriva proti lastnemu skepticizmu in prikazuje oblasti kot pokvarjene, cinične in manipulativne ter izkorišča tesnobe Jude in drugih apostolov.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

V letih takoj po premieri je muzikal dvignil obrvi in ​​jezen s svojim očitno netradicionalnim vrtenjem v Kristusove zadnje dni. G. Webber in gospod Rice sta s tem, ko sta Jezusa obravnavala bolj kot kulturni fenomen kot božansko figuro in izkazala toliko simpatije do Jude kot do človeka, ki ga je izdal, sta g. Webber in gospod Rice predstavila interpretacijo Pasijonske igre tako radikalno kot režiserja. Leta 1988 je film Martina Scorseseja, ki je bil zelo protestiran, Zadnja Kristusova skušnjava.

Klasični muzikali za pretakanje doma

S temi razkošnimi spektakli v starem Hollywoodu boste prepevali in zaplesali ob nekaterih najboljših kinematografskih predstavah. Oglejte si vse naslove v tej zbirki na Watching, spletnem mestu s priporočili za TV in filme The New York Times.

NBC-jeva različica je izkazovala spoštljivost predvsem do izvirnega muzikala, ki že desetletja pripoveduje starodavno zgodbo na način, ki spodbuja občinstvo, da ponovno razmisli o svojem pomenu za današnji svet. Režija Davida Leveauxa in Alexa Rudzinskega je spoštovala vzvišene dvoumnosti izvornega materiala, ki so jih številni nereligiozni oboževalci razlagali kot subverzivne – tako kot so se ga nekateri kristjani, ki se razumejo v popkulturo, oklepali kot osvežujoče uglasbene, vznesene izraze, kako lahko vera zmaga. čez dvom.

Kot Jezus, je gospod Legend iznesel vse, kar je štelo, s svojim bogatim, čustvenim glasom je deloval v brezhibnih izvedbah priljubljenih pesmi, kot sta Everything's Alright (v duetu z enako uspešnico Ms. Bareilles) in Gethsemane (I Only Want to Say) . Gospod Legend je bil manj impresiven kot igralec. To je bila produkcija samo za pesem, brez dialogov, vendar je zahteval, da se odzove g. Legend – kar je ponavadi storil s širokim izrazom obraza, ki ga je najbolje opisati kot, John Legend je zaskrbljen.

Močni in karizmatični gospod Dixon je več kot kompenziral katero koli pomanjkljivost glavnega voditelja. Glede na to, kaj Jezus Kristus Superstar na koncu pravi o idolih in ljudeh v njihovi senci, je primerno, da je v tej produkciji prevladoval veteran Broadwaya, ki je najbolj znan po tem, da je zamenjal Leslieja Odoma Jr. kot Aarona Burra v s Tonyjem zmagovalnem Hamiltonu. Ta oddaja je bila vedno manj o naslovnem superzvezdniku kot o ljudeh, ki ga obkrožajo.

Ta tema je bila očitna v uprizoritvi televizijske oddaje. Na začetku je hrup občinstva včasih preobremenil zvočno mešanico, zaradi česar je bilo težko slišati besedilo. Toda s tem, ko je množico pozvala, naj gredo na banane vsakič, ko je gospod Legend zapel ali celo premaknil, je ustvarjalna ekipa okrepila zamisel, da morda množice, zbrane okoli Jezusa, niso bile pozorne na njegovo dejansko sporočilo.

Scenografija in kostumi sta bili dejansko minimalistični, z nejasno postapokaliptičnim občutkom Mad Max: Beyond Thunderdome. Izpostavljeni odri, sveže poslikani grafiti in množica dodatkov, ki izgledajo zastarelo, so dodali celotno vzdušje nadzorovanega kaosa.

Ta zmešnjava se je občasno umaknila trenutkom osupljive jasnosti, vključno z: Alice Cooperjevo veličastno scenografsko izvedbo pesmi kralja Heroda; Razburljiv pogled gospoda Dixona na veliko himno oddaje, Superstar; in čudežni delček odrske umetnosti med križanjem, v katerem se je zdelo, da Jezus gospoda Legende izgine v drugo dimenzijo.

Veliko častite mreži in gospodu Legendu, ki je bil eden izmed izvršnih producentov te oddaje (skupaj z gospodom Lloydom Webberjem, gospodom Riceom in televizijskimi gledališkimi veterani Neilom Meronom, Marcom Plattom in Craigom Zadanom). Živi muzikal o Jezusu na velikonočno nedeljo se morda zdi varna izbira, saj je namenjena občinstvu, ki je filme s krščansko tematiko, kot je I Can Only Imagine, naredilo v uspešnice. Toda od večkulturne igralske zasedbe do dekonstrukcije verske ikonografije je bil ta superzvezdnik Jezusa Kristusa tako premišljen in izziv, kot je bila predstava kadar koli.