Recenzija: 'Horace in Pete' Louisa C.K., Žalostno in neomajno
Včasih nočeš iti tja, kjer vsi vedo tvoje ime. Včasih postane zatiralsko - zgodovina, zadušljiva poznanost, neskončno ponavljajoči se boji. Včasih si želiš iti skoraj kam drugam. Toda kakšno izbiro imate?
To je tema Horacea in Petea, žalostne in - sodeč po prvi epizodi - neomajne nove serije, ki jo komik Louis C.K. brez opozorila, v slogu Beyoncé, na svoji spletni strani v soboto zjutraj. Scenarij, režija in vloga Louis C.K. (z več znanimi prijatelji) bi ga lahko najbolje opisali kot scenarij Cheers spec Eugena O’Neilla: posnetek družine – in države –, ki trpi zaradi mačka v desetletjih nastajanja.
Če je ta vesel opis dovolj, da boste želeli plačati pristojbino za prenos v višini 5 USD, boste morda želeli prenehati z branjem zdaj. Del moči premierne epizode izvira iz njenega odvijanja, ne da bi vedeli, kaj je.
Če želite izvedeti več: Ne pričakujte nemirov smeha, čeprav je nekaj žalostnega nasmeha. Horace (Louis C.K.), 50-letni upravljavec 100 let starega potapljaškega bara v Brooklynu, ima raztrgan videz moškega, ki ne vidi veliko dobrih dni - in ta bo slabši od večine.
Njegov poslovni partner Pete (Steve Buscemi) se obnaša nenavadno, saj je zaradi težav z zavarovanjem prenehal jemati zdravila. Horaceova odrasla hči Alice (Aidy Bryant) mu zameri. In njegova sestra Sylvia (Edie Falco) prihaja z odvetnikom, da bi izpodbijala lastništvo ustanoviteljskega bara, katerega posledice na koncu prelijejo družinske zamere kot poceni pijača iz razbite steklenice.
Najboljša TV leta 2021
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
- 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
- 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
- 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
- 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.
Horace in Pete je kot temen pogled na sitkome Normana Leara iz zgodnjih 70-ih (čeprav z veliko več kletvic). Posneto je kot skozi kozarec viskija in uprizorjeno kot gledališče, čeprav brez gledalcev v živo, z dolgimi posnetki in umetelno uporabo tišine in govorov. (Sredi je celo premor, med katerim naj bi pritisnil na gumb za pavzo in si natočil trden.) Edini zvočni posnetek je žalostna tema kitare Paula Simona. Besedila se uveljavijo v zaključnih špicah, očitno napisana za oddajo: Zakaj
se raztrgamo na koščke?/ Potrebujem samo nekaj časa za premislek/ Ali pa morda potrebujem samo pijačo.
Predstava se zdi tako brezčasna kot takojšnja. Lahko bi bilo pred 30 ali 40 leti, dokler pokrovitelj ne vzame pametnega telefona ali voditelj novic na barski televiziji ne opiše Donalda J. Trumpa, ki se bori s Tedom Cruzom med kampanjo. (Epizoda se odvija dan pred sestanki sestankov v Iowi leta 2016, to je dan po spletni objavi epizode.)
Horace in Pete je prepleten z zastavljenimi dialogi o aktualnih dogodkih: obstaja rasno nabit argument o quarterbacku Carolina Panthers Camu Newtonu, skupaj s sklicevanjem na to, da je gospod Trump preskočil razpravo v četrtek zvečer. Ko Pete nehote reče, da bi gospod Trump lahko uničil državo, gost bara (Kurt Metzger) grenko trdi, da je prav to bistvo. Če glasujemo zanj, to samo pomeni, da želimo pasti, pravi. Torej spustimo se dol.
Namerno ali ne, volilni material odmeva družinsko dramo in gradi metaforo Amerike kot propadajočega patriarhata, ki so ga ustanovili moški, ki so bili pomanjkljivi, a so vsaj ohranili svoja podjetja. Zdaj je njihov način življenja ogrožen, ker njuni brezbrižni sinovi in vnuki ne držijo svojega konca kupčije. (Ne, da je bil to kdaj dober posel za hčere: koliko žena je bilo pretepenih na tem mestu? Sylvia vpraša.)
Eno od tistih manj kot odličnih generacij na tem nekakšnem irskem pohodu zastopa stric Pete (Alan Alda), razdražljivi, zlobni barman, ki mimogrede razmetava rasne žaljivke, se reži na revežarske hipsterje in zaliva pijačo – kajti , pravi, v dobro njegovih rednih. To niso stranke, se posmehuje. So alkoholiki.
Alda je tu brutalno dobra, razjedano sidro oddaje. Louis C.K. je Louie, tako kot v svoji komediji FX, igral mešanico kolegov stripov (vključno z Nickom Di Paolom, Stevenom Wrightom in Lizo Treyger) in igralskimi stališči (Jessica Lange, ki jedka predseduje na barskem stolu, in Rebecca Hall). Kar se tiče zvezde, se utrujenost Louisa C.K. od sveta dobro prevaja iz Louieja (kar je tako ali tako pogosto napol drama) na trši posnetek, ki sta Horace in Pete.
Premierna produkcija je bila zavita v tišino, vendar ima surov občutek predstave, narejene brez preveč posnetkov. Tako kot v gledališču v živo obstaja občasno obotavljanje nad črto, prva epizoda pa se opira na melodramatske preobrate, ki se ne zdijo vedno zasluženi.
Ko pa se zares dvigne – skoraj vsakič, ko gospod Alda odpre usta, še posebej v svojih prizorih z gospo Falco – je na televiziji tako kot le malo. (Če se tehnično lahko reče, da je sploh TV.)
Kot večina televizijskih del Louisa C.K., sta tudi Horace in Pete neurejen eksperiment, ki ostaja le na dobri strani pretencioznosti. Je pa tudi sondiranje, angažirano in premikajoče se. Pričakujem, da bom o tej prvi epizodi razmišljal še dolgo po povratku v Iowa in čakal na sporočilo o naslednjem krogu.