Recenzija: Kot je rekla, briljantno, v novi 'Fleabag'

Fleabag

Izbira kritikov NYT

Prej je bil uvod v 2. sezono Amazonovega Fleabaga, ki ga boste morda potrebovali glede na to, da se je prva sezona pojavila pred skoraj tremi leti. Lahko pa tudi dovolite, da vas naslovna junakinja (Phoebe Waller-Bridge) dohiti v svojem običajnem načinu hitrega streljanja, ko razlaga terapevtki (Fiona Shaw), zakaj jo je oče prosil, naj poišče svetovanje:

Mislim, ker je umrla moja mama in on ne more govoriti o tem, s sestro pa nisva govorili eno leto, ker misli, da sem poskušala spati z njenim možem in ker sem večino svojega odraslega življenja porabila za seks, da bi se odvrnila od kričeča praznina v mojem praznem srcu.

Pogleda v kamero in se nasmehne. jaz sem dober v tem!

Izjemno dobra je: dobra v šarmu, raztrganju poštenosti in umetelnem prikrivanju. (Dejansko obstajajo skrivnosti, ki jih ne bo povedala niti svojemu terapevtu, čeprav nam jih bo zaupala.)

In nova, očitno zadnja, sezona Fleabaga, ki prihaja v petek, dokazuje, da Waller-Bridge kot pisatelj, opazovalec in spreten izvajalec pri tem odlično preigrava – celo bolje kot zadnjič.

[Preberite osvežitev za 1. sezono Fleabaga.]

Waller-Bridgeovo delo morda poznate pred kratkim iz Killing Eve, živahnega krvavega pas de deuxa o mednarodnem morilcu in preiskovalcu, ki jo zasleduje. Toda tudi v bolj odkrito komičnem Fleabagu nosi stiletto v roki s pisalom.

Prva sezona je bila transgresivna, neumna tour de force, njena samouničujoča, klepetava protagonistka nas je poganjal skozi spolne dogodivščine, družinsko pasivno agresijo in postopno razodetje njene skrivne muke: smrti njene najboljše prijateljice (Jenny Rainsford), ki je stopila v promet. potem ko je Fleabag spala s svojim fantom.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

Razbijanje četrte stene je lahko berglo, a v Fleabagu naprava pokaže toliko, kot pove. To je izraz kačjega uma lika, ki se premika od ene teme do druge, hiper-budnost, nenehno samoocenjevanje, prekinjanje katarzičnih besed, da bi se vmešavali, ne morem verjeti, kako dobro se to izkaže! saj gradi pridevnik paro.

Brez dvoma pomaga, da Waller-Bridge piše svoj dialog. Je kot skladateljica, katere skladbe so najbolje napisane za njen lastni inštrument; pozna samo presledke, da doda riff ali ustreli razoroževalni, zarotniški pogled. Lahko pa igra tudi nagnjene solo, in prva sezona - kot je Fleabag spoznala, da se ne more smejati ali prelidirati svojih slabih spominov - je končala do konca katarze.

[ Kako je Fleabag prodal na tisoče kombinezonov in naredil religijo seksi . ]

Nova sezona – še ena flota s šestimi epizodami – se začne leto dni in se spremeni pozneje, na družinski večerji, da proslavijo zaroko njenega zatohlega očeta (Bill Paterson) in njene svobodne botre (Olivia Colman). Družinska mešanica zatiranja in pretiravanja, trka angleške vroče in hladne fronte, pripelje do tega, da se večer zaključi z njo v elegantni umivalnici, si počisti okrvavljen nos in nas obvesti: To je ljubezenska zgodba.

Ta zgodba deloma vključuje katoliškega duhovnika (Andrew Scott), ki je sodeloval pri izvedbi poroke. Je čeden, nepobožen in tako nesramno resen, kot je Fleabag nesramno sarkastičen.

Njihova privlačnost je potencialno katastrofalna za oba, četudi na različne načine. Grozi njegovo zaobljubo celibata (koncept, ki ga po srečanju z njim vznemirjeno brska po Googlu); ogroža njen obrambni mehanizem odmaknjenega hedonizma. Njuna povezanost, tako duhovno iskrena kot vroča, se v četrti epizodi nadgradi v eno najbogatejših in najmočnejših televizijskih prizorov leta – tudi če gremo vsi k vragu, ker jo gledamo.

Mimogrede, duhovnik je naveden kot Duhovnik. Njen oče je oče. Nekdanji ljubimec (Ben Aldridge) je poimenovan zaradi svoje posebne spolne nagnjenosti; nova atrakcija (Ray Fearon) si prisluži naziv Hot Misogynist. Relativno malo likov v seriji dobi lastna imena. Namesto tega jih prepoznajo po svojih mestih v življenju glavnega junaka, kot da bi bila to srednjeveška moralna igra ali amoralna igra. (Fleabag, verjetno vzdevek, ni izrečen ali razložen.)

Eden od imenovanih likov je predvsem njena sestra Claire (izjemna Sian Clifford), ki je tako zadržana, da njeni družinski člani sploh ne vedo, s čim se preživlja. Njuna nasprotja, ki jih veže skupna zgodovina – njuna mati je mrtva in oče odsoten, imajo vsi drug drugega – in Clifford je njen občutek zadušene zamere zelo naklonjen.

Nova sezona se zdi takoj samozavestna, čeprav neizogibno manj prelomna. Kljub temu še naprej spodbuja svojo obliko. Fleabagova stran od gledalca postane dejanski element zapleta - ne želim razkrivati ​​preveč o tem, kako, vendar fascinantno zaplete njeno pripoved in izpostavi njeno nelagodje, ker jo druga oseba preveč bere in razume.

V redu je, da nam Fleabag zaupa, sčasoma se zavedate; nikoli se ne bomo pogovarjali. Smo le občinstvo ali njeni podporniki?

Kakorkoli že, to je očarljiva predstava. Toda Waller-Bridge velikodušno piše tudi za svojo nadarjeno igralsko zasedbo. Celo Clairin zlobni, sebični mož Martin (Brett Gelman, ki ima doktorat iz skeeve) ima trenutek pozne jasnosti.

Fleabag je še posebej naravnan na glasove žensk, celo bitnih likov, kot je karizmatična poslovna ženska, ki jo igra Kristin Scott-Thomas, ki prinaša tisto, kar bi lahko bil manifest Fleabaga: Ženske se rodijo z vgrajeno bolečino, pravi. V sebi ga nosimo skozi vse življenje. Moški ne. Poiskati ga morajo. Izmislijo si vse te bogove in demone in stvari samo zato, da se lahko počutijo krive.

Bolj krivda zgodba - tista, ki jo osramotijo ​​telesa in skušnjava - bi lahko rekla, da je tisto, s čimer se Fleabag bori, vgrajena moralna bolečina, oblika izvirnega greha. Ta oddaja ima bolj zapletene in empatične predstave o grehu. A ostaja original.