O tistem 'Barryjevem' finalu in zakaj so nekatere oddaje tako dobre, da se morajo končati

Konec prve sezone Barryja je bil tako dober, da nikoli več nisem hotel gledati oddaje.

Med temno HBO-jevo temno komedijo - premagajte jo, če ne želite vedeti, kaj se je zgodilo - Barry (Bill Hader), udarec v Los Angelesu, se je zaljubil v svoj poklic in se zaljubil v žensko iz svojega igralstva. razreda, ki se ni zavedal svoje dnevne službe.

Do zadnje epizode, ki je bila na sporedu v nedeljo zvečer, jo je osvojil in prisegel umora – vsaj tako si je rekel, dokler se med vikendom ni soočil s policijskim detektivom, ki ga je povezal z njegovimi zločini. Ujet je očitno pogoltnil svoje pomisleke in jo ubil. V zadnjem prizoru se je zlezel v posteljo k svoji punci, si naredil grimaso in si rekel: Začetek n— Prerezan na črno.

To je bil odličen zaključek sezone. Ampak to bi bilo zelo pogumno serija finale. Ta nedokončan zlog bi nakazal toliko: Barryjevo končno nezmožnost spreminjanja, vrsto samoprevar in še zadnji čas, ki se razteza za vedno.

Pravzaprav je bil tako učinkovit konec, da sem moral preden sem napisal svojo recenzijo, preveriti, ali Barry ni mini-serija z omejeno izdajo. Ni; HBO ga je od takrat prevzel še za eno sezono.

Barry bo verjetno ena najboljših novih serij, ki jih vidim vse leto, zato bi moral biti vesel. In verjetno sem večinoma.

Slika

Elisabeth Moss v The Handmaid’s Tale na Hulu.Kredit...George Kraychyk/Hulu

Hkrati se to ne zdi kot serija, ki bi se morala raztezati na več kot nekaj sezon. Barry se zavezuje k drzni premisi, a bi jo lahko vzdrževali šest let, sedem ali več?

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

Barry se je sposoben spremeniti ali pa ne. Če je, se to zdi material za še eno zelo dobro sezono ali dve. Če ni in ga serija vrne v kriminalno življenje, potem je nagon lika (ti in Barry hočeta, da se odkupi) v nasprotju s potrebami zapleta (vi in ​​omrežje želite zgodbo da nadaljujem).

Ta občutek imam v zadnjem času vse pogosteje, kot v 2. sezoni Zgodbe o služkinji. Všeč mi je, kar sem videl do sedaj (približno pol sezone). Razširitev zgodbe čez konec romana Margaret Atwood plodno širi svet, zapolni podrobnosti njegove patriarhalne diktature in razišče, kako delujejo vsi deli sistema zatiranja.

Vendar obstaja zaplet. June (Elisabeth Moss) je končala prvo sezono, ko je končala roman, ki je bila namenjena reševanju ali kazni. Serija se je odločila za oboje: najprej so jo pripeljali do grozljive lažne usmrtitve, nato jo je odpor osvobodil, nato pa ponovno ujeli. V seriji o suženjstvu in posilstvu je le toliko časa, da lahko napnete cikel dvigovanja in razbijanja upanja, ne da bi omrtvili ali travmatizirali svoje občinstvo.

Želeti, da dobra serija ne traja predolgo, je problem visokega razreda in dokaj nov. V prvih desetletjih TV-ja so bile serije neskončne, dokler se niso končale. To je bilo v redu, saj je večina oddaj v bistvu vsako epizodo vrnila na status quo ante. (Ali pa je bila v primeru mila, kot je Dallas, absurdnost neskončnih zapletov zapletov samoumevna.) Zgodba se lahko naveliča, vendar se ne bi zares starala, saj se je televizija odvijala v časovnem preobratu, kjer je čas t mimo.

V kabelski dobi je televizija postala bolj ambiciozna in bolj serijska. Stvari so se spremenile do konca epizode. Liki bi bili v zelo drugačnih okoliščinah nekaj let po tem, ko sva jih spoznala. Ko je televizija pripovedovala zgodbe, ki so se spremenile, je namigovala, da se morajo zgodbe pravilno končati, ne pa kar ustaviti.

Slika

Z leve Lou Wilson, Jimmy Tatro in Tyler Alvarez v American Vandal.Kredit...Tyler Golden/Netflix

Torej David Chase je končal Sopranove ko je s tem končal, ne nujno, ko so bili njegovi gledalci. Izgubljeno je določilo končni datum tri sezone vnaprej. Zdaj smo imeli idejo, da ima sveža TV ideja, tako kot sveži izdelki, rok uporabnosti.

In ko je ta datum minil - hm, ali bi ga lahko zavohal. Vzemite Dexterja. Tako kot Barry je šlo za morilca, do katerega smo imeli mešane simpatije (serijski morilec, ki je poskušal slediti kodeksu, da bi udaril samo zaslužne žrtve). Prva sezona je bila odlična in priljubljena. Tako je imel še eno, še eno in še eno, ki se je nanizala osem sezon neverjetnih dilem do zadnjega ubijanja iz usmiljenja.

Urad bi moral oditi, ko je to storil Michael Scott. Morda ste večji oboževalec kasnejših sezon Homelanda kot jaz, a če bi se končala po prvi, bi bila legenda.

Deloma je ta situacija stranski učinek dobre stvari: z več televizijskimi hišami, ki služijo bolj ciljnemu občinstvu, ima drzna, nekonvencionalna oddaja dostojne možnosti za preživetje. Z desetinami kabelskih vtičnic in navidez žepi brez dna Netflixa in Amazona (kmalu se jima bo pridružil Apple) postaja TV vse bolj stroj. Televizijske serije postajajo kot športniki, ki gredo mimo sezone ali treh, ko bi se morali upokojiti.

Netflix ameriški vandal, je bila na primer ena mojih najljubših oddaj leta 2017 – iznajdljiva, umazano smešna zgodba, ki se je končala z zaključkom in ni prezrla. Toda Netflix ga vseeno vrača za drugo sezono. Enako HBO's Big Little Lies, ki je elegantno zgrajena okoli končne zgodbe, ki temelji na izvirnem romanu.

Seveda ne morem soditi o sezoni televizije, ki ne obstaja. Obe ti drugi sezoni bi me lahko prijetno presenetili, kot je to storil Stranger Things 2. Toda kot večji vzorec, TV, ki ga poganja nadaljevanje, me ne vliva več upanja kot filmi, ki jih vodijo nadaljevanja.

Slika

Z leve Shailene Woodley, Reese Witherspoon in Nicole Kidman v Big Little Lies.Kredit...Hilary Bronwyn Gayle/HBO

Poleg tega se zdi, kot da izgubljamo idejo, da bi morali pustiti ljudi, da si želijo več, da lahko nekaj ljubiš, ne da bi potrebovali dvakrat več.

To ne vključuje le preveč razširjenih serij, temveč vse večji seznam oživitev. Zgrabite daljinski upravljalnik opičje tace in nič ne bo treba zares umreti. Bi si želeli več zastoja v razvoju? Dobil si ga! Ste se kdaj spraševali, kaj Roseanne Conner do 20 let pozneje? Povedali vam bomo! (Morda ti ni všeč!)

Vse to mi je dalo čudno hvaležnost za razočaranja televizijske preteklosti. Freaks and Geeks so mi zlomili srce, ko so ga leta 2000 ukinili, in večkrat sem se vprašal, ali bi, če bi se pojavil ducat let pozneje, morda trajalo leta.

Po drugi strani, tako kot večina srednješolskih oddaj, verjetno ne bi smel imeti več kot tri sezone ali več. Obstaja razlog, da smo žalostni zaradi nekdanjega kralja maturantskega plesa, ki se po diplomi še naprej druži.

Zavedam se, da zaradi pritoževanja o preveč dobrih stvarih zvenim kot kreten. Nihče me ne sili, da gledam to oživitev ali tisto nadaljevanje, da se držim predstave, ki je trajala predolgo.

Ampak nekaj izgubimo, ko izgubimo občutek dokončnosti. Umetnosti daje pomen tako, kot življenje osmišlja spoznanje o smrti. Ko noben konec ni trajen – tudi če to pomeni vstajenje mrtvih likov – je moč koncev ogrožena. In pogosto pride konec, ki pride, preden si ga želimo, točno ob pravem času.

Zato upam, da me bo druga sezona Barryja tako navdušila kot prva. Upam pa tudi, da ko bo vedela, da je prišel čas, ne bo oklevala, da bo potegnila sprožilec.