8. in 9. epizoda 'Transparent': Berlin in Idyllwild

2. sezona, 8. epizoda: 'Osciliraj'

Ena najboljših epizod iz prva sezona filma Transparent, imenovano Best New Girl, je bila postavljena skoraj v celoti v preteklost; v njem smo gledali, kako je Mort postal Maura za dolg vikend v kampu Camellia, plesala tango z igralko Michaelo Watkins, ko sta jedla martini in se sanjarila o podiranju meja spola.

V tej epizodi se Watkins znova pojavi v podaljšanem zaporedju spominov, čeprav tokrat ni naklonjena žena v taborišču za preoblačenje, temveč Yetta, Maurina judovska babica, ki si obupno želi svoje otroke spraviti iz Berlina v Združene države. Države (kamor je njihov oče pobegnil brez opozorila), preden bo prepozno. Že leta 1933 smo že videli majhne prebliske Yette, Rose in Gershona, a uvodni prizori Oscillate so naš prvi popolni potopitev v njihov svet; režiserka Andrea Arnold nam pokaže polnih osem minut Berlina pred filmi. V teh minutah končno razumemo vso težo Gershonove zgodbe in skrito tragedijo za bisernim prstanom, ki ga Pfeffermanovi kar naprej prenašajo kot dediščino holokavsta, ki je nihče ne želi obdržati.

Transparent uspeva ob teh pogledih v preteklost; so vrtinčasti, jasni, sanjski. Gittelovo življenje v raziskovalnem centru je polno weimarske dekadence: počasen ples, ležalniki, žametni kimoni, taborno amatersko gledališče, pevka, ki v nemščini žalostno poje Gershwina. Smiselno je, da je Rose vedno globlje potegnjena v bratovo glamurozno boemijo, medtem ko Yetta škrta z denarjem za vizume in svoje dragulje obdaja s čokolado za vsak primer, če bi oblasti prišle iskat. Yettino življenje je naporno, Gittelo je bleščeče. Oba delata, kar potrebujeta za preživetje. Toda ko gre za končno preživetje – torej izmikanje nacistom, preden pridejo na oblast – je Yetta pravi junak; priskrbi dragocene dokumente, potrebne za zdrs iz države, in je tako navdušena nad svojim državnim udarom, da steče v center, da bi sporočila novice.

Zelo me je ganilo, ko sem videl Yettino reakcijo; ni zgrožena, samo pragmatična. Svojemu sinu pove, da lahko v Ameriki spremeni ime v poljubno, vendar mora najprej priti v Ameriko. Yetta vidi, kaj je v nevarnosti, če se ji Gershon ne pridruži na ladji. Gittel in Magnus vidita različna vložka. Magnus laja to je prihodnost! o njegovem spolnem laboratoriju in ji povedal, da je to, kar počne, res zelo resen posel.

Vsekakor je bilo tako – raziskovalne datoteke berlinskega inštituta so bile izgubljene v nacističnih požigah in so velika žrtev vojne – vendar še ne vidi, da pod Hitlerjem njegovo središče sploh nima prihodnosti. Gittel se odloči, da se postavi na njegovo stran in ostane tam, kjer je, in svojo trenutno svobodo dvigne nad potencialno. Tu najde vrhunec Pfeffermanove žalosti: družina, ki se razcepi zaradi odločitve o izražanju spola, odločitev, ki družino nepreklicno razbije na rešene in prepuščene. Rose, mlada priča tega preloma, razpeta med bratom in sestro in staršem, bo zlom nosila do konca življenja. In kot nam pove epigenetika, se njena žalost prenaša na generacije.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

V današnjem času vidimo različne brate in sestre precej izolirane drug od drugega, čeprav nimajo fašističnega režima, ki bi jih poskušal raztrgati. Josh se meče v CrossFitu. Ali se s Syd loteva zelo senčnega opravičevalnega posla in govori o tem, kako naj jima njuna čudnost odpre možnost več partnerjev in svobodno sledi vsaki njihovi muhavosti.

Ali je iskalka, tista, ki se počuti najbolj udobno, ko je v toku. Syd si želi monogamno, ljubeče in zvesto partnerstvo. Tako dolgo ljubi Alija in vidi, da od nje nikoli ne bo dobila tistega, kar želi. Zato odide. Carrie Brownstein je bila tako močna vso sezono, a na sceni razpada res daje vse. Vsi smo vedeli, da bo Syd nedolžna žrtev Alijinega lezbičnega pohoda, prvo žrtveno jagnje v njenih sekscapadih.

Medtem Maura še vedno opravlja svojo pokorno turnejo, ker je užalila Davino s svojimi svetejšimi sodbami o Salu, in se čez noč prostovoljno javi na telefonsko linijo za transsamomor. Prizor, v katerem Maura prakticira preprečevanje samomora s Sheo, je razsvetljujoč: izvemo, da je Shea, tako kot toliko trans ljudi, pogosto razmišljala o samouboju. To je P.S.A. del epizode, kjer gledalci izvejo, da obstajajo resnične nevarnosti za trans skupnost, tako od znotraj kot od zunaj. Vidimo tudi, da se je Maura končno omehčala in postala negovalna ter objela svojo notranjo mamo. Ta na novo odkrita nežnost je morda tista sila, ki jo potisne, da se je odločila, da se pridruži svojim hčeram na njihovem romanju, da bi v gozdu zaplesala v toplesu. Končno je pripravljena biti njihova mati.

Druga mati Alija in Sarah zdaj živi v hiši za ljubezen z Buzzom, ki se podpisuje v svojo govedino in obožuje margarite in bideje. Shelly se menja za novega moškega, a je srečna. Tako srečna pravzaprav, da je vrgla vse stare umetnine svojih otrok. Hej, to ji ni prineslo veselja. Shelly je morda ostra, a je vsaj poštena. Z Yetto imata to skupno. V družini teče krutost s skritim tokom brezpogojne ljubezni.

Slika

Gaby Hoffmann in Cherry Jones v Transparent.Kredit...Amazon

2. sezona, 9. epizoda: 'Človek na zemlji'

Človek na zemlji je najboljša epizoda te sezone; verjetno je to ena najboljših televizijskih epizod v vsem letu. V okolju je nekaj električnega: glasbeni festival Idyllwild Wimmin, ohlapno narejen po vzoru slavnega festivala žensk v Michiganu (ki se je letos končal po 40 letih in je imel tudi enako kontroverzno politiko ženska-rojena ženska). Že od prvih zvokov glasbe vemo, da smo nekje, kjer še nismo bili: ženska poje, gremo v gozd, in menstruacija na palici! in nenadoma sledimo Aliju, Sarah in Mauri v množico razposajenih, golih žensk v vsej svoji slavi; Obstajajo ženske s celulitom, ženske z brado, ženske z lateksnimi pikami. To je utopična pastorala za opolnomočenje žensk in vsi trije Pfeffermanovi so navdušeni od začetka.

Pojav Indigo Girls (pojejo eno svojih najboljših pesmi, Hammer and Nail, v popolni glasbeni iztočnici) je le ena od številnih epizod. Na koncertni sceni je tudi ustvarjalka serije Jill Soloway (ona je tista v rdeči majici, ki poje o znoju); glasbenik Peaches, ki odpre epizodo z izgovorjeno besedo; pop umetnica Sia, ki tava po gozdu kot mistično petje (popolnoma razkrita, redek prizor); in seveda velika Anjelica Huston, ki igra Vicki, trgovko s sirom, ki ji je Maura dovolj všeč, da ji prišepeta o politiki izključevalnega taborišča.

V epizodi se večkrat pojavi tudi pevka Alice Boman, vendar vedno s kotičkom Alijevega očesa in poje pesem Waiting (PAL remix). (Številka je zaključila tudi prvo epizodo sezone in služi kot preganjajoč tematski motiv te sezone.) Nismo prepričani, ali vsi slišijo Bomanove glasbene jadikovke ali pa so le še ena od Alijevih vizij, a pesem napihne ob koncu epizode. in postane hladna zvočna podlaga za Alijev zadnji spomin na Gittelov tragični konec ob kresu.

Še vedno je nejasno, ali Ali dejansko vidi, da se zgodovina svoje družine odvija v gozdu – kaj je resnično in kaj je domišljija, se pokvari v trenutku, ko pogleda navzdol in zagleda svoje žvenketajoče čevlje. Skozi črvino je padla v preteklost in zdaj je pastir te skrivne družinske zgodbe, tista, ki priča o Gittelovem življenju. V nedavni profil New Yorkerja , je gospa Soloway govorila o ohranjanju odprtega, prepustnega in varnega ženskega prostora na snemanju. Ariel Levy piše: Režija z 'ženskim pogledom', je zatrdila, pomeni ustvarjanje pogojev za razcvet navdiha, nato pa 'razločevanje-sprejemanje'. Ta čuden preblisk je primer tega dovzetnega, ženskega pogleda. Zgodovina in sodobnost se zrušita drug na drugega, a prekrivanje ni nasilno; namesto tega se preteklost in sedanjost nežno združita, kar Aliju omogoči tiho razodetje o svoji babici in zadrži njen pogled za nekaj dolgih sekund tesnobe.

Medtem ko Rose z muko opazuje, kako nacistični vojaki njenega brata in sestro vlečejo v gozd, Ali opazuje Rose in nenadoma postane vse jasno. Gittel je umrla zaradi svojega raziskovanja spola, zaradi svoje trme, da je do konca ostala točno to, kar je bila. Njena smrt je barbarska, a drobne različice njenega izbrisa se še vedno ohranjajo dve generaciji pozneje. Maura trpi sama v gozdu, tako kot Gittel v svojih zadnjih trenutkih, čeprav je Maurina bolečina ta, da ni vključena, namesto da bi jo lovila in preganjala, ker je to, kar je. Tako Maura kot Gittel se počutita zapuščeni od svojih mam, prisiljeni iti naprej, da bi poskušali ustvariti življenje. Gittelov poskus se konča z umorom; Maurino (vsaj doslej) se konča s samopravično odtujenostjo od celotne družine in vožnjo proti sončnemu zahodu v Vickijini limuzini.

V tej epizodi je tako veliko podrobnosti, da je težko vse našteti: Brooklynski naglas Crying Bear, ko prosi ženske, naj objokujejo svojo umorjeno ženskost; štruca z razmočenimi oreščki; klovn s plačilom za minuto, ki poučuje Mauro o človeku na kopnem, sproži opozorilo, ko pridejo moški odvleči lončke. Ta Sapphic čudežna dežela je Sarah na začetku malo vesela, ko naleti na drugo mamo iz svoje šole, ki ji ponudi majhen prijazen nasvet, kako naj ne hodi ves čas s tako kislo in ne verjame, da je središče vesolja. zaenkrat. To je dober nasvet! Toda pošilja Sarah v globljo spiralo; ve, da si mora odpustiti, a zagotovo ne bo našla odrešitve v koči za čustva Jokajočega medveda. Ko vidi, da Pony klofuta svojega porednega kužka z usnjenim veslom, nekaj v Sarah zasveti. Za škodo, ki jo je povzročila ljudem, jo ​​je treba kaznovati, po možnosti z biči in zvezanimi rokami. Vau, pove Ponyju, in tako je našla boljše življenje skozi B.D.S.M.

Čeprav je zadnjih pet minut epizode mojstrskih, je najbolj impresiven prizor epizode in serije doslej prizor okoli tabornega ognja pri Sojournerju, kjer se Maura, Leslie, Ali in skupina radikalnih feministk zapletejo v burno razpravo. o tem, kaj naredi žensko in kako sta moški privilegij in moška bolečina ločeni. Ali Liebegott, ki je napisal epizodo, in Soloway, ki jo je režiral, veliko delata s tem prizorom; pokriva širok razpon vprašanj, s katerimi se sooča transspolna skupnost in njihove zaveznice, in bilo je osvežujoče in presenetljivo videti vse to razkrito na prostem.

Gledalec čuti Mauro, ki ima toliko kot kdorkoli pravico, da se imenuje ženska in vstopa v ženske prostore, a tudi ženske okoli ognja izpostavljajo prepričljive točke. Maura, preden je postala Maura, je imela koristi od moških privilegijev in tega ni v celoti upoštevala. Ali je ujeta na sredino, poskuša se naenkrat povezati s svojo moppo in narediti vtis na svojo novo Svengali Leslie, katere radikalna feministična dogma nima veliko prostora za trans ženske (v ognju celo kliče Mauro Mort, majhna, a poudarjena agresija). Ali po razstrelitvi odide iskat Mauro, vendar se na koncu vrne v Lesliein šotor na romantično srečanje. Privlačnost Lesliejeve ženske mističnosti je premočna, da bi jo Ali prezrla, zato jo upošteva. Toda pri tem pusti svojo mopo čisto pri miru, v gozdu.