'WandaVision' Lives Inside TV. Tako kot mi.

Po letu življenja pandemije je inventivna premisa oddaje o superjunakih – televizija kot pobeg in zapor – preveč povezana.

Elizabeth Olsen in Paul Bettany v WandaVision, ki usmerja klasične sitcome za ustvarjanje nadomestne resničnosti.

Tudi če dopuščamo nepremagljivost pop kulture nad vsemi Marvelovimi deli, je Disneyjeva WandaVision čudna vrsta superherojske oddaje, ki je postala fenomen. Zakaj bi med vsemi prostori stripa Ameriko leta 2021 očarala zgodba o tem, da bi nekdo pobegnil znotraj klasične televizije kot zatočišče pred travmo?

Mogoče deloma zato, ker tam živimo. Ko bo WandaVision 5. marca izdala svoj finale na Disney+, bo minilo približno leto dni, odkar je pandemija prekinila običajno programiranje našega življenja. Dlje, kot bi si želeli tudi najbolj odvisni od tube, smo svoje dneve – podobno kot prebivalci Westviewa, NJ – preživljali na televiziji.



V začetku leta 2021 je pretočna serija o televiziji kot pobegu in zaporu praktično dokumentarec. WandaVision, prijetno nenavaden okras narativnega megalita Marvelovega kinematografskega vesolja, je najnovejša TV odvračanje od pandemije in morda njena najboljša metafora.

Je tudi meta praznik za preiskovalce pop kulture, mešanica dveh ameriških mitologij množične kulture. Čokolado superherodoma stisne v arašidovo maslo sitkomov o dobrem počutju, kar naredi dva odlična okusa s praznimi kalorijami, ki skupaj prispevata k uravnoteženemu obroku.

Serija se začne z Wando Maximoff (Elizabeth Olsen), imenovano Maščevalna škrlatna čarovnica, ki skrbi za kibernetsko bitje Vision (Paul Bettany) v nečem, kar se zdi, da je črno-bela upodobitev domačega sitcoma iz 50. let prejšnjega stoletja končana. s stisnjenim razmerjem stranic 4 : 3, nasičenim smehom in smešno zgodbo večerje s šefom.

Wandina posebna težava, ki skriva svoje čarobne moči pred svojimi običajnimi sosedi, se zdi bolj stvar pravljične komedije iz 1960-ih, à la Bewitched. In v 2. epizodi to postane WandaVision, brez razlage, a z zavestnim občutkom, da v tem svetu, narejenem za TV, ni vse v redu.

Kako WandaVision razkriva, kaj v resnici je, teden za tednom in desetletje za desetletjem, je največje presenečenje oddaje. Predvidevam, da če vas zanimajo spojlerji, boste do zdaj nehali brati.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

    • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, usmerja pozornost na internetno življenje sredi pandemije.
    • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje ki je smrtno resen glede svoje teme, a neresen sam o sebi.
    • 'Nasledstvo': V odvratni drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni nič takega, kot je bil nekoč.
    • 'Podzemna železnica': Osupljiva adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljičen, a resničen .

Če ne: Wandina in Visionova sitcom blaženost je res iluzija. Vision je mrtev (kot je mrtev android), ubit v prejšnjem filmu Maščevalci. Westview, NJ, njihova odrska prizorišča, je pravo mesto, njegova resničnost pa je čarobno izkrivljena in njegovi prebivalci zbrisani, da ohranijo domišljijo o družini v prime-time – vse do para fantov dvojčkov, ki se rodita in rasteta v časovnem zamiku TV moda.

To je sličica. Nisem dovolj Marvelov superfan, da bi vam lahko dal popoln palec, čeprav mi pravijo, da je za ljubitelje velikonočnih jajc in referenc veliko. Zdi se, da je pravilna količina predznanja za uživanje v WandaVision bodisi vredna knjižnice stripov bodisi skoraj nič.

Slika

Kredit...Marvel studiji

Zgodnje branje o WandaVision je bila parodija na sitcom. To ni tako prelomno, saj so ponarejanja klišejev sitkomov - naprej Sobotni večer v živo, V živi barvi , Nora televizija — obstajajo tako dolgo, da so že sami po sebi klišeji. (Samo Brady Bunch, tarča tretje epizode, je šel skozi lastne samoironizirajoče cikle, skupaj s parodijskim filmom, pred solidno generacijo.)

Na srečo je WandaVision več kot parodija. Odlikuje ga prvič kot grenko-sladka romanca in drugič kot grozljivka, ki poigrava naš dvojni odnos z družinskimi serijami: da se k njim vračamo kot na kraj poznavanja in udobja, čeprav vemo, da so nenavadni in lažni.

Tehnično je mimikrija osupljiva, od elegantne scenografije iz sredine stoletja do stripovskih nesporazumov do ponarejenih oglasov, ki so primerni za obdobje. (Pozabite na preteklost – to je vaša prihodnost! v prvi epizodi obljublja oglas za opekač kruha, delček spretnosti vesoljske dobe, ki prav tako namiguje na amnezično naravo Wandine resničnosti.) Najmanjši detajli so tam, kot je potiskanje ročne kamere. novice o komedijah z ročno kamero aughts.

V nekaj hitrih potezah je WandaVision izjemno kompakten ogled zgodovine sitcomov: črno-belo do barv, več-do eno kamero, iskrenost do posebnih epizod do šopka. Tu in tam bi se lahko pogovarjal. (Če si Malcolma v sredini predstavljate le kot anarhično otroško igro, pozabljate, da je bila to ena boljših televizijskih serij o življenju od plače do plače.) Toda vse skupaj nakazuje, da so otroške ure ustvarjalne ekipe pred cev je bila dobičkonosno zapravljena.

Wanda ostane en korak v svoji tesnobni resničnosti tako, da preizkuša različne različice natančno napisane sreče – v žanru v udarnem terminu, družinski sitcom, zaradi katerega so ženske postale osrednje mesto že od prvih dni televizije.

Olsen je v vlogi komični kameleon. Njena gospodinja I Love Lucy iz obdobja I Love Lucy je žareča krogla nenavadne energije; v posmehljivem dokumentarcu, podobnem sodobni družini, se zdi, da jo obseda duh Julie Bowen. Bettany je bolj nenavaden - on je dve televizijski konvenciji v eni, naravnost in moški skrivni tujec — vendar igra oba vidika vloge igrivo, medtem ko prodaja počasi nastajajoče nelagodje Visiona.

Motor oddaje pa je Kathryn Hahn kot Agnes, radovedna soseda para skozi desetletja, za katero se v 7. epizodi razkrije, da je Agatha Harkness, starodavna mistik in prava sila, ki stoji za Westviewovo preobrazbo v tekajoči sitcom poklon. Hahn uživa v vseh delih vloge, preobrazi se iz kariraste zaposlene osebe v razvratno kraljico jazzercisa do hriščajočega Disneyjevega zlobneža.

To je popolna preobleka. Kaj je navsezadnje čudaški sosed sitcoma, kot ne id oddaje, njen agent kaosa? Ona je tista, ki je lahko zahrbtna, kjer je sladko, libidonosna, kjer je čedna, ekspresivna, kjer je potlačena. Je storilka notranjega dela sitcoma, nadomestek, prek katerega lahko priznamo njegovo prepopolnost, hkrati pa še uživamo.

Medtem ko se ta popolni svet lomi in strga po robovih, se groza WandaVisiona prebije. Kot večina dobrih strahov, se tudi to zdi znano. Sončna popolnost družinskih komedij vedno drsa prav po tej strani groze. Občutek, da je vse preveč brezhibno, da mora televizijski sprejemnik skrivati ​​nočne more, je pognal vse od Trumanove oddaje do Pleasantvillea do Too Many Cooks, kratkega filma Adult Swim iz leta 2014, v katerem se zaporedje filmskih zaslug v stilu 80-ih spremeni v krvava mutantna nočna mora .

Slika

Kredit...Marvel studiji

Vse to je veliko bolj čudno, kot smo imeli pravico pričakovati od serije, povezane z donosno, mainstream filmsko franšizo Marvel. (Prejšnje Marvelove serije, ki niso bile vezane na filme, kot je Legion, so imele več dovoljenja, da so pustili svoje čudaške ogrinjale leteti.) In žal, WandaVision ne more povsem ubežati njenemu dosegu.

V metazgodbi oddaje dogajanje v Westviewu preiskuje S.W.O.R.D., telo za paranormalne dejavnosti, katerega agentka Monica Rambeau (Teyonah Parris) uspe vstopiti in prodreti v Wandino predstavo. V svetu S.W.O.R.D. je M.C.U. kraljuje estetika s svojo nevtralno paleto in matematično določenim razmerjem med resnim pogovorom in modrostjo.

V sedmih epizodah ne vem bolje od vas, kje se bo WandaVision končala. Toda imperativi večjega M.C.U.-ja visijo v ozadju kot siva bojna ladja. Nekako sumimo, da je treba mehurček preluknjati, neusmiljeno normalnost Marvelovega verza je treba ponastaviti za naslednji prenos vsebine.

Toda WandaVision je bila zabavna, dokler je trajala, spremenila je tisto, kar bi lahko bila ponaredek z enim šalom, v nekaj, kar je hkrati grozljivo in povezano. Koliko od nas, ki so preteklo leto preživeli v svojih mehurčkih, se je umaknilo v virtualno udobje Stars Hollow ali Dunder Mifflin? Tam zunaj, v resničnem svetu, so stvari žalostne, hladne in napačne. V štirih kotih zaslona smo spet doma.

Copyright © Vse Pravice Pridržane | cm-ob.pt