Najboljša pol ure komedije leta 2020 govori o ... odru?

Tako je. Petkova epizoda Kako z Johnom Wilsonom na HBO je uspela narediti vsakodnevno temo pretresljivo, smešno in aktualno naenkrat.

V petek oddaja z najbolj bleščečim naslovom na televiziji ( Kako z Johnom Wilsonom ) je epizodo posvetil najbolj dolgočasni temi, ki si jo je mogoče zamisliti ( oder ) in ustvaril najbolj fascinantno komedijo, kar sem jih videl v zadnjih letih.

Ta osupljivo izvirna nova serija, ki se predvaja v petek zvečer na HBO, nima zvezd ali kakršne koli tradicionalne zgodbe, njen glavni lik John Wilson pa ki soscenarist, režira in pripoveduje, ostane zunaj zaslona. Da uspe biti pretresljiv, smešen in aktualen avtoportret, je mali čudež.

Kot najboljša umetnost, Kako z Johnom Wilsonom kljubuje kategorizaciji, a kot kritik se ne morem upreti. Pridružuje se rastočemu žanru dokumentarna komedija , ki uporablja orodja novinarstva (kot so intervjuji z resničnimi ljudmi) za komične namene. Najbolj znani primeri, kot je delo Sacha Barona Cohena, imajo žico krutosti, ki je tukaj ni. Wilsonova senzibilnost je bolj humana kot ostra, poetična kot potegavščina.

Na videz ponareja praktične vodnike (Kako skuhati popolno rižoto je naslov ene epizode), a to je zgolj okvir za številne digresije, zasidrane v prizorih newyorškega uličnega življenja. Njegovo delo spominja na oddaljene segmente, ki jih je produciral Merrill Markoe v zgodnjih letih Late Night With David Letterman, in še bolj na nežne in tavajoče pripovedi Nathana for You, čigar zvezdnik, Nathan Fielder, je producent Wilsonove oddaje.

Slika

Wilsonu uspe narediti oder smešen in gibljiv hkrati.Kredit...Jon Pack / HBO

Predstava je veliko bolj abstraktna kot kateri koli od teh predhodnikov; je zakoreninjena v globokih potopitvah v idiosinkratične teme. Petkova epizoda je preučevala lesene in kovinske konstrukcije, ki so bile postavljene po mestu, da bi zaščitile ljudi pred udarci po glavi. Odri se zdijo kot vsakdanja tema, a Wilson s pozorno pozornostjo dokazuje nasprotno, saj ugotavlja, da je vir varnosti in nevarnosti, škoda in umetniško delo, velik posel, kinematografski kliše in simbol paralize. Kar ga resnično fascinira pri odru in osrednja preokupacija predstave, je, kako zlahka nekaj kratkoročnega postane trajno.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

V žepni zgodovini Wilson razloži, kako je umrl en Newyorčan leta 1979 ustvaril industrijo v vrednosti 8 milijard dolarjev na leto, ki je zgradila na stotine kilometrov struktur. Delavci na odru, trdi, naredijo več za spremembo pokrajine New Yorka kot katera koli druga skupina. Poudarja v neštetih slikah, vključno s smešno serijo primerjav slavnih zgradb v filmih proti resničnim različicam, prekritim s kovinskimi palicami in zelenim lesom, ki spominja na dokumentarni esej iz leta 2003. L.A. Igra samega sebe. Wilsonove montaže naredijo tisto, kar dosežejo veliki kronisti mesta: da na novo vidiš znano.

Komedija je puščavsko suha stara šolska duhovitost. Njegova brezglava pripoved prevara Božji glas iz številnih dokumentarcev, pogosto mrmra, prestavlja prestave, se spotika samega sebe. Njegov glas je nežen, celo negotov, kot da razmišlja na glas. Navdušuje ga neskladja: ko reče ljubljena podjetja, pokaže banko Chase. Nekatere šale so tako poševne, da jih je enostavno spregledati. Ko mu zavrnejo vstop na konvencijo o odru, Wilson zavito reče: Bil sem zdrobljen.

Slika

Predstava je del naraščajočega žanra dokumentarne komedije.Kredit...HBO

Obstaja tudi humor iz magičnega realizma. Wilson ima sposobnost iskati bizarne in odmevne trenutke v vsakdanjem življenju: klimatska naprava, ki visi z okna, je tako grozljiva kot grozljivka. Ženska na klopi v parku, mirno pokrita s pticami, je mirna podoba iz otroških sanj. Moški s prekomerno težo, ki nenadoma brcne v zrak, zasveti milost Brucea Leeja.

Ti osupljivi posnetki, od katerih vsak v nekaj sekundah zapakira celovečerni film skrivnosti, prihajajo in gredo z vrtoglavo hitrostjo in so predstavljeni skoraj nehote, njegova kamera pa stremi k vzdušju vérité. Že na začetku Wilson vpraša neznanca, ali ima močne misli o odru, in odgovor je zmeden ne. Nato kamera ostane na njem za dodaten utrip, dodaja poudarjeno nerodnost in se norčuje iz celotnega podjetja.

V središču epizode je izjemno relevantno vprašanje za trenutek, ko ljudje razpravljajo, ali naj se za počitnice odpeljejo domov z vlakom: Kakšna cena varnosti? Vsi v New Yorku bodo umrli, nam Wilson pove na začetku oddaje, in včasih se zdi, da trdi, da tisto, kar se je začelo kot plemeniti interes za izogibanje poškodbam, zdaj vodijo predvsem poslovni interesi. Odri zakrivajo poglede, zamenjujejo ulice in lahko celo ubijejo, ko se zlomijo. Svoje življenje lahko zapraviš tako, da igraš na varno, pravi, in resnična nevarnost ni nikoli to, kar pričakuješ.

Slika

Wilson v svoje teme vnese puščavsko suhoparno duhovitost.Kredit...HBO

Vendar to ni polemika proti varnostnim ukrepom. Najdete lahko tudi argumente za lepoto in nujnost odra in o tem slišite sentimentalne od pešcev. Eden ima B.D.S.M. zgodba o tem, povedana z resničnostjo, ki se zdi v bistvu New York. Obstaja zdrav realizem slepega človeka, ki pravi, da odri otežujejo premikanje po mestu. Delaš s tem, kar imaš, doda, in drži palico, da se čuti okoli sebe.

Wilson je zabavljač in ne poskuša prepričati. In čeprav se zdi, da je le srečen in vztrajen voajer, brezciljni potepuh, ki se spotakne v te nore zgodbe in čudovite podobe, je to prava potegavščina. Poglejte bližje in v vsakem posnetku je namen. Estetika domačega filma skriva instinkte hollywoodskega šovmana.

Prva stvar, ki nam jo Wilson pokaže, je osupljiva podoba žice, ki se prevrne nad Mercedes-Benz na ulicah New Yorka, zadnji posnetek pa je razstrelitev nebotičnika. Zaradi tega se sliši kot akcijski film, vendar je to bolj nedejavni film, meditacija o privlačnosti in nevarnostih nespremembe.

John Wilson s tem, da ostane zunaj kamere, naredi mesto v središču pozornosti, a bolj ko gledate, bolj izrazit postane njegov glas. Je malo verjeten romantik, ki vidi navdušenje v dolgočasju, lepoto v smeti in možnosti povsod. Predstava je bolj osebna kot politična. Wilson se pojavi kot obsesiven samotar, ki želi vzpostaviti povezavo. To postane najbolj očitno v šesti in zadnji epizodi, ko se natrpane mestne ulice spremenijo, ko Covid-19 vdre v sliko in postane zaskrbljen za zdravje svojega starejšega najemodajalca spodaj. Vidimo tudi utrinke njegovega romantičnega življenja, toda v petkovi epizodi je oder metafora za njegovo pomanjkanje predanosti v svojem delovnem življenju.

V eni tangenti razloži, kako preživeti v mestu, zaslužil je s snemanjem reklamnih oglasov za izdelke, kot je Roast-Beef-atopia . Dejal je, da je vedel, da pomaga ustvarjati nekatere najbolj groteskne vsebine na planetu, a je to utemeljil s tem, da je to le za kratek čas. Potem je to delal pet let.

Denarna dela lahko delujejo kot nekakšen oder, ki zagotavlja kratko podporo, vendar se z njimi držite dovolj dolgo in lahko postanejo osrednji del tega, kar počnete in kdo ste. Življenje je tako smešno, še posebej v teh dneh, ko se zdi kakršna koli varnost nedosegljiva in nič ni zagotovljeno. John Wilson, ki se poigrava s temi temnejšimi tokovi, deluje melanholično, a ne obupa. Na čudnih mestih najde celo upanje in nepričakovan opomnik: navsezadnje smo vsi začasni.