Ali lahko zdaj zaslužite v komediji v živo? Nekateri proizvajalci pravijo da
Eksperimenti s spletnimi poslovnimi modeli so vsaj v enem primeru pripeljali do več prodanih vstopnic. In ko se pasti spreminjajo, se zdi, da se spreminja tudi narava humorja.
Nihče v komediji v živo ni navdušen nad gibljivimi oddajami na spletu. Delati standup brez občinstva je kot seks brez orgazma, je pošalila Felicia Madison, knjižničarka za West Side Comedy Club. Zakaj bi se obremenjevali?
Toda v dobi socialne distanciranja vam gre. Komiki so se hitro prilagodili , pripovedujejo šale na svojih virih družbenih omrežij in imajo spletne ugodnosti. Toda po teh prizadevanjih so se vsi soočili z zastrašujočim izzivom, kako narediti komedijo v živo dolgoročno ekonomsko rentabilno.
Medtem ko so se mnogi odločili počakati na karanteno, so nekateri producenti zgradili nove spletne poslovne modele in zaračunavali denar za stand-up ali pripovedne oddaje, ki prehajajo na pretakanje ali izumljajo nove vrste pogovornih oddaj na internetu. V zadnjih nekaj tednih je bilo presenetljivo veliko podjetniških eksperimentov, ki so potekali v napadih in začeli, in bi morali vplivati na kulturo še dolgo po koncu zapora.
Večina tradicionalnih klubov počasi postavlja stand-up na splet in se še vedno upira. Klet komedije v New Yorku je opravil brezplačen nočni pogovor med stripi, Comedy Store v Los Angelesu pa je bil tih. Argument za previdnost pri prenosu podjetja na splet ni le umetniški. Več proizvajalcev je izrazilo zaskrbljenost zaradi prošnje za denar med krizo, pri čemer so dali prednost neobvezni napitnini kot iskanju honorarja. Če nekdo zaračunava denar, naj bo to v dobrodelne namene ali pa naj se sramuje samega sebe, je dejal Cris Italia, lastnik stojnice. Toda nič morda ni trajnostna možnost, zlasti za komike.
SlikaKredit...prek Butterboya
To je preživetje za mnoge ljudi, zato sem morala najti način, kako zaslužiti denar, je povedala Marianne Ways, knjižničarka za Butterboy, ki je v ponedeljek zvečer privrženca v Littlefieldu v Brooklynu. Oddajo z voditeljicami Jo Firestone, Maeve Higgins in Aparno Nancherla je prestavila na splet zgodaj, 16. marca pa je preizkusila brezplačno noč, preden je naslednji teden zaračunala 5 dolarjev. Prodala je 812 vstopnic, kar je veliko več, kot je zdržal njen 150-sedežni prostor. Pomagalo je pritegniti svetovno občinstvo, vendar je bilo 60 odstotkov obiskovalcev še vedno iz New Yorka. Te osupljive številke pa niso trajale, saj se je konkurenca povečala. Občinstvo se je v naslednjih dveh tednih zmanjšalo za približno 50 odstotkov, nato pa se je ustalilo pri približno 260 z nekaj manj kot polovico iz New Yorka.
Ways je komike spodbudil, naj ne govorijo samo o karanteni. Naučila se je tudi, da sta dobra osvetlitev in mirovanje ključnega pomena. Poskrbela je tudi za to, da so izvajalci slišali smeh drugih na računu, če so želeli, kar je vplivalo na odsotnost odziva občinstva. Nikoli ne bo popolno, vendar je eksperiment, je dejala. Dajemo vse od sebe.
Najboljša TV leta 2021
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
- 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
- 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
- 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
- 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.
Drugi sledijo zgledu. Dan Goodman, ki producira Shtick a Pole in It, sedem let staro oddajo East Village, ki izmenjuje burlesko stand-up in ples na drogu, je sprva zavrnil idejo o nastopu na spletu. Ko pa je postalo jasno, da bo zapora trajala več mesecev, je ugotovil, da nima kaj izgubiti. Za njegovo Oddaja 25. aprila , bo zaračunal 10 $, kar je manj kot polovico svojega običajnega honorarja, izvajalci pa bodo lahko videli občinstvo na Zoomu, vendar ne bodo slišali množice, dokler se šov ne zaključi in aplavz ne bo utišan.
Premikanje oddaj v živo na spletu predstavlja številne izzive, od katerih ni nič hujšega od tega, kako nadomestiti smeh občinstva. Nekateri klubi, ki zaračunavajo vstopnice za nove predstave, kot sta West Side in Eastville, so namesto standup kompletov začeli ponujati pogovore med stripi. Oba še vedno postavljata obraze množice na ekran. Na West Sideu lahko celo pošiljate neposredna sporočila drugim članom množice, kar ji daje občutek komedijskega kluba, pomešanega z aplikacijo za zmenke. Ob gledanju oddaj na obeh platformah me je občinstvo pritegnilo tako kot komiki.
SlikaKredit...prek West Side Comedy Cluba
Postalo je jasno, da vam ni treba slišati smeha, da lahko vpliva. Nekateri se hlipajo s celim telesom. Nekaj pomirjujočega je tudi v tem, ko vidimo vse te obraze, mnogi domnevno osamljeni in izolirani, kar nas opominja, da je eden najpomembnejših razlogov, zakaj si ogledamo zabavo v živo, biti del skupnosti. A množice si seveda želijo več kot to. Madisonova je dejala, da čeprav West Side sprva ni želel postavljati stand-upa na splet, namesto tega je izbral vodenje pogovornih oddaj in drugih produkcij, ki so zakoreninjene v pogovorih, je opazila, da so ljudje, ko niso videli šale, začeli hitro odjavljati. Zdaj se je začela programiranje tradicionalnih sklopov .
V tem nenadoma spletnem svetu komedije v živo se pojavljajo nove konvencije. Zapri svoje zavihke je nadomestilo Izklopi mobilne telefone in komentatorji na YouTubu so postali novi hekerji. Stripi najdejo tudi veliko materiala z igranjem z deljenim zaslonom, kot sta dva stripa, ki ustvarjata iluzijo združenih obrazov ali prenašata rekvizit z enega zaslona na drugega. Na a nedavni podcast , Joel Mandelkorn, Producent iz Los Angelesa, ki stoji za več oddajami, vključno s priljubljeno vročo kopeljo s Kristen Schaal in Kurtom Braunohlerjem, je dejal, da je opazil veliko več rekvizitov in smešnih izrazov obraza. Ozadja Zooma bodo verjetno v nekaj tednih uničena, je dodal.
Oddaje, ki so manj odvisne od pogostih udarcev, imajo lažji prehod, kar pomaga razložiti uspeh Risk!, pripovedovalna oddaja z Kevinom Allisonom kot gostiteljem. Njena producentka JC Cassis je dejala, da se je sredi marca odločila za prehod na splet zaradi občutka panike. Z 20 zaposlenimi, vključno s šestimi zaposlenimi s polnim delovnim časom, in prihodki od oglasov podcastov in korporativnih nastopov, ki usihajo skupaj z oddajami v živo, je zaključila: Če ne bomo ugotovili, kako izvajati oddaje na spletu, nas bo zmanjkalo denarja v mesecu.
SlikaKredit...preko TVEGANJA!
Začela je študirati oddaje na spletu, odločila se je za poceni storitev za prodajo vstopnic (PayPal) in ceno (10 do 12 $) in objavila, da prodaja vstopnice. Skoraj takoj so se odzvali obiskovalci, ki so kupili več kot 360 vstopnic. Naslednji teden se je to število povečalo. Prejšnji teden si je oddajo ogledalo okoli 600 ljudi, z nižjimi stroški (brez hotelskih sob, agentov ali prizorišča za plačilo) pa je prinesla trikrat večji dobiček.
Na začetku je Allison pogledala občinstvo na svojem zaslonu in zagledala oboževalce iz Singapurja, Montreala in Tokia ter vzkliknila: Imamo hit v rokah.
Rekel je, da je zamudil oddaje v živo, vendar je bil presenečen nad tem, kako podobna je spletna različica. Občutek je zelo živ, je dejal. Obstaja tista performerska stvar, ki bere sobo, vendar se to dogaja v moji glavi.
Cassis je dejala, da se ji zdi uspeh deloma posledica pomanjkanja konkurence, vendar je navedla tudi zvesto občinstvo, pridobljeno z desetletjem oddaj, ki ne želi videti Riska! izginejo.
Ljudje so obtičali in čutiti morajo, da ne gledajo samo Netflixa, ampak se povezujejo s skupnostjo ljudi, ki imajo kolektivno izkušnjo, je dejala in dodala, da meni, da bi se morale oddaje nadaljevati na Zoomu, tudi ko se stvari vrnejo v normalno stanje. Potreba je mati izuma. Zakaj tega nismo storili prej?