Osem let v prihodnost od zadnjega potovanja v preteklost

Življenje na Marsu, pametni, razpoloženi britanski paranormalni policijski postopek, ki je povzročil manj prepričljivo ameriško posnemanje, je ustvarilo nadaljevanje, Pepel v pepel (začetek v soboto na BBC America), ki ljubkovalno preži na tisto, kar mora biti naš trden in trajen kolektivni apetit po slikah žensk v psevdo usnju Thierryja Muglerja. Tako kot njegov predhodnik, Ashes to Ashes vzame naslov iz pesmi Davida Bowieja in historicizma iz stališča, da je na družbeno dinamiko nedavne preteklosti najbolje gledati z nekakšno neodobravajočo hrepenenje.

Prva serija je detektiva Sama Tylerja iz današnjih dni poslala na policijsko postajo v Manchestru v Angliji leta 1973, kjer je kljub vsemu začetnemu nagnjenju razvil stalno naklonjenost glavnemu inšpektorju Geneu Huntu, kljub Huntovemu pomanjkanju strokovne preudarnosti in politično neobčutljivemu. slogu.

Hunt ne ceni sposobne ženske ali standardne operativne postopke, zato je njegova strpnost še bolj preizkušena, ko ga prisilijo, da nadzira Alexa Drakea (Keeley Hawes), čudovitega psihološkega profilerja z izobrazbo v Oxbridgeu in pripadajočim besednjakom, ki ima je bil leta 2008 ustreljen v glavo zunaj Tate Moderna in nekako prepeljan v London leta 1981, kjer je Ashes to Ashes postavljen sredi zamere, ki jih je rodil tacherizem.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, usmerja pozornost na internetno življenje sredi pandemije.
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje ki je smrtno resen glede svoje teme, a neresen sam o sebi.
  • 'Nasledstvo': V odvratni drami HBO o družini medijskih milijarderjev biti bogat ni nič takega, kot je bil nekoč.
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljičen, a zelo resničen .

Velika Britanija v 80. letih je verjetno veliko bolj zanimiva kot Velika Britanija v 70. letih in Pepel pepelu ostro vplete v frakcijsko naravnanost dneva: naraščajoče antipatije delavskega razreda, rast privatizacije in razvoja, bes zaradi jedrske oborožitve.

Estetika predstave je primerno slaba, odraža obdobje, v katerem se je brezposelnost več kot podvojila, na 3 milijone do konca leta 1982, s 1,4 milijona leta 1979. Po urah se detektivi iz Huntove ekipe družijo v italijanskem kraju, imenovanem Luigi's, kjer lahko zavohaš poceni kislost Chiantija, kot da bi ga dekantirali pred vami.

Kontrapunkt tej žalostni površini je Alex, ki pride leta 1981, kot da jo je Bryan Ferry pravkar poklical, da sedi za naslovnico naslednjega albuma Roxy Music. Je vroča, vroča, vroča, katere objektivna resnica se skoraj ne izgubi na Huntu (ki ga tukaj znova igra Philip Glenister z istim prepotnim, čudovitim napihom), ki bi jo najraje sovražil saj refleksivno sovraži vsakega pretirano mislečega pripadnika aristokracije.

Vzajemni prezir ima za posledico vzvišeno kemijo, takšno, kot smo jo gledali Moonlighting, in takšno, ki prikliče surovo težavnost pisarniške spolne politike v trenutku, ko so ženske prvič vstopile na delovno mesto s svojimi oklepnimi blazerji in sanjami o moči. Del Alexine domišljije je, da lahko ima Hunta, kadar koli se odloči, da si bo privoščila svojo prizanesljivost, vendar se zdi, da je on strožji varovalec primernosti, kot si kdorkoli predstavlja. Bistvo, subtilno povedano, je, da vrlina večinoma pripada delavskim razredom in ne premožnim spolnim svobodomiselnim.

Oddaja se posmehuje odvetnikom, pobožnim aktivistom, kraljevim porokam (Charles in Diana sta se poročila leta 1981) in nastajajočemu gibanju za ženske študije, zaradi katerega Alex in njeni rojaki pretirano uporabljajo izraze, kot je konstrukt, do neskončne frustracije Hunta in njegovih lakejev, ki še naprej pokličite ženske ptice.

Kaj je to? Kaj je 'punca?' levičar, beli protestnik v afriški kapici vpraša enega od policistov, preden ga obvesti, da je škatla čokolade, ki jo bo podaril svoji punci, zloben simbol patriarhata. Pepel pepelu nas ne preganja z neumnostjo politične korektnosti, ampak dovolj spodbudi, da si zaželimo, da bi bilo to tisto, za kar se vsi še vedno borimo.