Neverjetni, neizbrisni 'stražarji'
Finale je, tako kot vsa drzna sezona, razbilo veliko jajc in izleglo nekaj osupljivega.
Spojlerji za celotno sezono HBO-jevih Watchmen sledijo:
Zdaj: Imamo boga za ubijanje.
To je drzna izjava, ki jo Lady Trieu (Hong Chau) poda v finalu HBO-jevih Watchmen – drznost je del opisa delovnega mesta norega genija iz stripov. Je tudi nekakšna izjava o poslanstvu te drzne, dih jemajoče serije, ki je v eni sezoni prevzela ameriško zgodovino in pop mitologijo, jo razstavila do najmanjših atomov in jo rekonstruirala v obliki, ki je bila znana, a povsem nova.
Težko je preceniti, kako tvegan in pripravljen na katastrofo je bil izziv, na katerega se je prijavil ustvarjalec Damon Lindelof. Prvič, da prilagodimo znano težko prilagodljiv subverzivni strip o superjunaku. Nato ljubeče, neumno podreti to subverzijo in razširiti zgodbo nazaj in naprej v času. Vse to narediti ob preoblikovanju zgodbe v antirasistični triler, tehten, ne da bi bil pompozen ali izkoriščevalski. Oh — in bi lahko bilo tudi naelektreno, igrivo in zabavno?
Neverjetno bi lahko, vrhunec pa je bil See How They Fly, neverjetni finale, ki kljubuje gravitaciji, ki je uspešno pristal na tej neverjetni zračni ladji.
Kot dobra ura ali piščančje jajce, simboli, h katerim se je vrnil finale, je bila ta sezona čudež samostojnega inženirstva. Uspelo mu je najprej v obrti in izvedbi, z vizualnimi izumi in nepozabnimi deli Chaua, Regine King, Jeana Smarta, Jeremyja Ironsa, Louisa Gossetta Jr. in mnogih drugih. Postavila je verigo domino skrivnosti, ki se je finale zadovoljivo izplačalo.
Ustvaril pa je tudi nekaj več: nujno zabavo, ki je bila tako nezanemarljiva kot zvonjenje alarmnega zvonca.
Alan Moore, ustvarjalec grafičnega romana, tega projekta ni podprl, prav tako kot ima druge priredbe svojega dela. Vendar je bil Lindelofov pristop – da ga počasti tako, da ga razstavi in preizprašuje o privlačnosti zamaskiranih maščevalcev – zelo v duhu izvirnika.
Najboljša TV leta 2021
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
- 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
- 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
- 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
- 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.
Reinventing Watchmen s tem, da je njegov predmet prevlado belcev in ne hladna vojna – da ne omenjam, da je njena junakinja Angela Abar (Kralj), maščevalna črna policijska nindža – prav tako ujema z Moorovo kritiko žanra superheroja, kot jo je izrazil v 2016 intervju .
Razen malenkosti nebelih likov (in nebelih ustvarjalcev), je dejal Moore, so te knjige in ti ikonični liki še vedno v veliki meri bele nadvladne sanje o glavni rasi. Pravzaprav mislim, da je mogoče dati dober argument za D.W. Griffithov 'Birth of a Nation' kot prvi ameriški film o superjunakih in izhodiščna točka za vse te ogrinjale in maske.
Lindelof (ki je modro sestavil raznoliko pisateljsko sobo za delo) je navedel obliko tega argumenta. Potem je zakompliciral in ponovno zakompliciral.
Ena prvih stvari, ki jih vidimo v Watchmen, ni Rojstvo naroda, ampak njegovo zamišljena antiteza nemega filma : Zaupaj v zakon!, zgodba o temnopoltem maršalu iz Oklahome Bassu Reevesu, ki igra v kinu v Tulsi, ki naj bi pogorel v pokolu belih teroristov leta 1921.
Fant, ki sedi v tistem gledališču, odraste v Willa Reevesa (Gossett), ki prevzame maršalov priimek in postane prvi ameriški superjunak, Hooded Justice, pod krinko maske žrtve linča. Zgodba o njegovem nastanku, kot jo imenuje v finalu, je grozljiva. Vendar pa je tudi misel, da bo ta otrok odraščal z zaupanjem – ali vsaj besno odločenostjo –, da bo zakon zmagal, lahko zmagal, tudi če bo trajalo stoletje.
Zgodovina in sedanjost ameriškega rasizma sta neposredno prikazana v Watchmen: uporaba nostalgije kot dobesedne droge; zamera sedmega kavalirja, da se od njega pričakuje oprostitev za domnevne grehe preteklosti; obkrožena gesta s palcem in prstom na čelo rasistične tajne družbe Kiklop, ki je podobna resničnemu življenju prilastitev bele moči od O.K. simbol.
SlikaKredit...Mark Hill/HBO
Toda Stražarji so vprašali tudi: Kaj pa, če bi bili med tistimi, ki so nosili maske, črni ljudje? Kaj pa, če bi bil črnec - črni policist - prvi zamaskirani junak? Zakaj bi moral ščititi svojo identiteto, celo bolj kot Clark Kent? In ali bi izmikanje delovalo tako dobro, da bi - kot smo videli v oddaji Ameriška zgodba o junakih - kasnejše generacije domnevale, da je moral biti belec?
Vse to se je odigralo v šesti epizodi This Extraordinary Being, ki je na novo zamislila izvor Moorovega pravosodja s kapuco, presenetljivo je vzela simbole tega lika – kapuco in zanko – ter ju navezala na temno zgodovino linča na tak način, da se je zdelo kot da bi bilo to branje vedno tam, prosilo za razkritje.
Končna igra Stražarjev je nato še okrepila ta gambit in predelala morda najbolj nepozabni lik izvirnega stripa, dr. Manhattana, za katerega se je razkrilo, da ni v izgnanstvu na Marsu, ampak živi inkognito kot Angelin mož, Cal (Yahya Abdul-Mateen II).
Sama podoba afroameriškega človeka kot azurni Übermensch - kot črna in modra, če citiram Fats Waller — je bila presenetljiva izjava, ki je na novo predstavljala eno superbitje vesolja kot ikono iz afrofuturistične umetnosti.
Zdaj se je oddaja spraševala: Kaj pomeni dati bogu črn obraz? Kaj pa, če imajo prav ljudje, ki so nekoč izpuščeni iz zgodb o superjunakih, največjo pravico do svojih tem in idealov? Kdo ima večji delež v resnici, pravičnosti in ameriški poti - izgnancu s Kryptona ali temnopoltemu otroku, ki je pobegnil iz uničenega kina, a ni opustil besed Bassa Reevesa?
Na koncu so se Watchmen vrnili k temi moči: kdo jo drži, komu jo je mogoče zaupati in kaj je treba z njo narediti.
Supermoči so očitno grozljive v rokah zločincev; od tod zgodba o Sedmi kavalriji, ki poskuša ukrasti moč dr. Manhattna, najbolj konvencionalni stripovski zlobni zaplet v oddaji.
Toda Watchmen je sumljiv tudi do tistih, kot sta Veidt in Lady Trieu, ki želijo z močjo vsiliti svojo idejo o dobrem svetu. To nasprotje – strupeno sovraštvo in strupen idealizem – je vzporedno v ozadju, v izmišljenih, kvazi-avtokratskih predsedstvih Richarda Nixona in Roberta Redforda.
Toda nepristranski umik, kot ga predstavlja umik dr. Manhattna iz sveta, tudi ni odgovor. Bil je dober človek, pravi Will. A glede na to, kaj bi lahko naredil, bi lahko naredil več.
SlikaKredit...Mark Hill/HBO
Ali je mogoče komu zaupati absolutno moč? Ali ga je mogoče kdaj uporabiti na način, ki ne bo povzročal novih in večjih težav? Stražarji na ta vprašanja ne odgovarjajo. Toda s tem, ko se konča s predlogom, da bi dr. Manhattan lahko prenesel svoje moči na Angelo (inkubirano, kot cepivo, v surovem jajcu), ponuja predlog, komu bi lahko zaupali moč.
Mogoče, namiguje konec, nekdo, ki tega ni prosil. Morda nekdo, ki je gledal, kako bog in njena edina ljubezen umirata hkrati. Morda temnopolta ženska, ki je pogoltnila spomine na stoletje krivic in preganjanja ter boja, ki je (prek jajca in tablete) dobesedno v svoje telo vnesla tako končno moč kot ultimativno razumevanje nemoči.
Ostaja nam, da se sprašujemo, kaj bo Angela počela in bi morala narediti od tu. V bistveni potezi Lindelof se zaslon prereže v črno v trenutku, ko se Angelin podplat dotakne površine njenega bazena, da preizkusi, ali lahko, tako kot dr. Manhattan, hodi po vodi.
Temu je mamljivo reči, da je prepir, čeprav nimam razloga, da bi verjel, da ga namerava oddaja rešiti. Lahko bi temu rekli zbadanje, vendar mislim, da to sploh ni duh tega.
Namesto tega nas Watchmen zapusti v električnem trenutku preobrazbe – natančen trenutek, ko se noga sreča z vodo, meso sreča z elementarjem, smrtnost se sreča z nesmrtnostjo.
Bog je mrtev. Naj dolgo živi.