Pregled: »Velike male laži« se prilagajajo velikim malim resnicam
Meryl Streep je tako zvezdna, kot bi pričakovali. Toda 2. sezona, čeprav je še vedno ostra, se zdi bolj kot zavesa kot nadaljevanje.
Živimo v zlati dobi televizijskih serij, ki se razvijajo do velikih zaključkov in potem samo ... drži se .
Barry in Killing Eve sta nadaljevala tisto, kar bi morda bilo osupljivo omejeno serijo, z zabavnimi drugimi sezonami, ki so si kljub temu prizadevale, da bi izoblikovale svoje prostore. The Handmaid's Tale je presegla roman Margaret Atwood, najprej drzno, nato udarno, zdaj utrujajoče. 13 razlogov zakaj najdeno razlog za prepir . Očitno konec ____nega sveta, je bil šele začetek .
Pustiti jih, da želijo več, ni koncept, ki je znan v trenutnem poslovnem modelu televizije. Gledanje televizije v teh dneh je lahko tako, kot da bi šli v kino, sedeli med špicami in našli, ne presenetljivo sceno po kreditih, ampak cel dodaten film.
Najnovejša navidezno zaključena serija, ki se sama od sebe ne zaključi, je HBO-jeva serija Big Little Lies, ki prihaja to nedeljo. Zdelo se je, da se je prva sezona končala tako dokončno kot smrt, s katero se je končala, in dvomil sem, da bi lahko oddajo šokirali nazaj v življenje.
Tukaj je dobra novica: delovalo je veliko bolje, kot sem se bal. Big Little Lies še naprej ponuja ostra, temno-komična opažanja, zaradi katerih je bila prva sezona ena največjih vznemirjenja leta 2017.
Kar v prvih treh epizodah ne ponuja, je nesporen argument, da obstaja material za drugo sezono in morda še več, onstran spomina in posledic prve.
V tisti prvi, na videz samostojni sezoni, ki temelji na romanu Liane Moriarty, je ustvarjalec David E. Kelley uporabil preiskavo umora kot sredstvo za empatično, razredno zavestno in kislo smešno dramo. Smrt je bila kljuka za zgodbo o starševstvu, poroki in milijonih vrst krivde in sodbe, ki so jih obiskale matere v svetlečem, z denarjem preplavljenem Montereyu v Kaliforniji.
Najboljša TV leta 2021
Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:
- 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
- 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
- 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
- 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.
Tako imenovana žrtev je bil Perry (Alexander Skarsgard), ubit v skupinskem spopadu s petimi osrednjimi ženskami serije, vključno z njegovo ženo Celeste (Nicole Kidman), ki jo je zlorabil, in njuno sosedo Jane (Shailene Woodley), ki jo je posiljen. (Ali je bil to, kar se je zgodilo, dejansko umor, je pravno vprašljivo, saj se je odigralo kot naključni umor v samoobrambi.)
Zdaj je Perry mrtev. Ampak tudi on ni. Ostaja prisoten v spominih, v zmedenem žalovanju dveh Celestininih sinov (in njunem vse bolj agresivnem igranju), v zadržku, ki ga še vedno drži nad Celeste, ter v krivdi in bolečih spominih prijateljev, zdaj znanih kot Monterey Five, ki hranijo skrivnost tiste noči, zlasti Bonnie (Zoë Kravitz). On je mrlič, ki ne bo ostal pokopan.
Najbolj neposredno je reanimiran, njegovo funkcijo antagonista pa je prevzela njegova mati Mary Louise (Meryl Streep). Pojavila se je, da bi pomagala Celeste – se pravi, da bi razsodila sončno, mačje sodbo, jo spodkopavala doma, glasno izražala svojo žalost in postavljala sumljiva vprašanja o smrti njenega svetega (njenega) sina.
Mary Louise je najslabša in najboljša stvar v zgodnjem delu sezone. V seriji, ki je izstopala po tem, da je videla zaplete tudi v svojih najmanj naklonjenih likih, je neposredna nočna mora: svetoljubna, moralizirajoča, zvijača in nesramna do te mere, da namiguje na družbeno motnjo. Zelo si nizek, pravi ob srečanju z Madeline (Reese Witherspoon). Ne mislim tega v negativnem smislu. Mogoče tudi jaz. Menim, da so majhni ljudje nezaupljivi.
Morda bo Kelley (scenaristka sezone, ki je zaslužna za Moriartyja) našla plasti v Mary Louise. Za zdaj se zdi v nasprotju s filozofijo oddaje, da smo na trenutke vsi najslabši, a to ni vsota nas. To je svetovni nazor, bogato poosebljen, na primer v poslovni mogotci Renati (Laura Dern), katere buldožerska osebnost temelji na globokem strahu pred padcem.
SlikaKredit...Jennifer Clasen/HBO
Po drugi strani - no, ali sem omenil, da Mary Louise igra Meryl Streep? Streep bi lahko igral parkirni meter in ga prepojil s človeško globino. Njeno pasivno-agresivno branje črt in kretnje (zaskrbljujoče malo zlato razpelo na verigi, ko izreka sodbo) so nedotaknjene. Je mračna in grozljiva, morski pes v jopici. V prvi epizodi iz krotkega nasmeha izbruhne v krik žalosti, ta zvok pa je vpitje vsake igralke, ki se ji bo morala na emmyjih spopasti.
Nehvaležno je želeti to predstavo stran. To je razvajen princ, ki ga je iz mene naredila televizija v letu 2019: dobim produkcijo na filmski ravni in tedenski preobrat na odru, ki ga opravi morda najboljša igralka našega časa, obkrožena s številnimi drugimi našimi najboljšimi igralkami, in rečem: Ja, ampak …
Ampak! Prav tako si je mogoče predstavljati različico serije, ki se je nadaljevala brez nje. Kidman je izjemna, upodobi Celeste v nekakšni grozljivki, ki ohranja spomin na Perryja za svoje otroke in, na neurejen, a verjeten način, zase. (Njene seje z njenim terapevtom, fino kalibriranim Robinom Weigertom, so v tej sezoni prav tako bistvene kot prejšnjo.)
Navsezadnje so velike male laži vrsta serije o ljudeh v specifičnem in dobro zamišljenem okolju, ki preprosto živijo življenje, ki jih TV še vedno potrebuje več. Takšna oddaja bi teoretično lahko trajala leta, če ne bi bila priklenjena in opredeljena z njeno prvotno skrivnostno kljuko.
Oporišče te serije bi lahko videli kot Witherspoon kot trdo nabito, nepogrešljivo Madeline. Videli ste lahko, da se neskončno poglablja v to bogato skupnost, kjer učitelji predavajo o trajnostnem kmetijstvu v branje Charlottinega spleta, starši pa učitelje obravnavajo kot hlapce. V akvariju Monterey Bay Aquarium, kjer se zaposli slabše pete Jane, otrok zastavi glavno vprašanje serije o njegovem s soncem obsijanem sanjskem mestu: Zakaj je nekaj lepšega, bolj nevarno?
Lahko bi užival v tej seriji. Andrea Arnold, ki je režijo prevzel od Jean-Marca Valléeja, ohranja pridih intimnosti. Trenutek za trenutkom, opazovanje za opazovanjem, izvedba za predstavo, je izjemno gledljiva.
Toda za zdaj oddajo poganjajo predvsem razkritja in posledice eksplozij prve sezone – ne le umora, ampak zadeve nezvestobe in očetovstva – njihovo razpletanje in njihovo postopno razkrivanje.
Velike male laži se razvijajo v velike male resnice in ni jasno, ali bo to ohranilo dolgoletno zgodbo ali le dobro narejeno zaveso. Zgodba o peterici Monterey je za zdaj v položaju samih peterk Monterey: poskuša ugotoviti, ali se je mogoče prepustiti in iti naprej.