Recenzija: En glas za 'Victoria' nad 'The Crown'

Jenna Coleman in Tom Hughes v Victoria na PBS.

Vicky ali Liz? Victoria ali The Crown? Zaradi hkratnega obstoja razkošnih uspešnih televizijskih serij, ki dramatizirajo življenja sedanje britanske kraljice Elizabete II. in njene praprababice, kraljice Viktorije, je primerjava neizogibna.

Victoria na PBS in The Crown na Netflixu imata veliko skupnega. Vsaka je posnela dve sezoni, tretja pa je na poti. Vsaka ima junakinjo, ki se počuti ujeto v svoji kraljevi vlogi, vendar doseže več, kot se od nje pričakuje, hkrati pa masira podplutbeni ego svojega moža in soproge. Vsak poskočni poskok skozi zgodovino, krize obiranja češenj in zmagoslavja, ki ustrezajo zahtevam epizodnega pripovedovanja zgodb.

Razlikujejo se v tem, kako resno jih jemljejo. Victoria, ki jo je ustvarila in večinoma napisala relativno neznana Daisy Goodwin, je prejela nekaj nominacij za emmyja in bafto za glasbo in ličila. Krona, ki jo je ustvaril in večinoma napisal zelo priznani Peter Morgan, je pobrala nominacije in nagrade, vključno z zlatim globusom za najboljšo dramo.



Zato me poimenujte plitko ali ravno nasprotno, ker imam raje vetrovne, polnokrvne užitke Viktorije kot bolj fino obdelane, trše vrline The Crown. Kdo bi si mislil, da bo oseba, po kateri je bila poimenovana viktorijanska doba, tako zabavna?

2. sezona Viktorije na Masterpiece, ki se začne v nedeljo z dvourno epizodo in traja sedem tednov (konča se z ločeno božično posebnostjo v Veliki Britaniji), pokriva prvo polovico 1840-ih. Mlada kraljica začne roditi tisto, kar bo sčasoma postalo zarod devetih otrok, medtem ko predseduje katastrofam, kot sta britanski umik iz Kabula in irska krompirjeva lakota. Novi premier Robert Peel (Nigel Lindsay) jo spoštuje, ne pa ljubezni, ki jo je čutila do njegovega predhodnika, lorda Melbourna (Rufus Sewell).

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

    • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
    • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
    • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
    • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

Gospa Goodwin ostaja zvesta svojemu pojmovanju Viktorije kot kombinacije koketnega flibertigibeta, trde protofeministke in sočutne, morda preveč dobre, da bi bila resnična liberalna humanistka. Umakne se, ko jo označijo za prijetno plodno, trpi za napadom poporodne depresije, odpušča osebju peccadilloes in se rokuje s temnopoltim ameriškim igralcem Iro Aldridgeom (Ashley Zhangazha) – drzna poteza v tistem obdobju –, ko pride v palačo, da bi deklamirati vrstice iz Othella.

Tako kot Disneyjeva princesa ima tudi kraljica skoraj nezmotljiv instinkt za pravo izbiro, čeprav scenarij pogosto zloži krov tako, da se odločitve naredijo same. (Victorijino sočutje do sestradanih Ircev je v pomoč, ko eden od njenih ministrov lakoto poimenuje kot neizogibno obdobje samoregulacije tistega, kar meni za nepremično populacijo.)

Gospa Goodwin ni imuna na klišeje in metafore na nos (konstriktivnost steznika, spretnost francoske kuhinje). Preveč poznan prizor bolniške postelje se ne bi smel končati z besedami zdravnika: »Vročina je prekinila, pa vendar se je. Potreba po stiskanju zgodovine vodi v trenutke, ki so neumni ali težki.

Ima pa sposobnost, podobno Julianu Fellowesu, da ohranja zgodbo v gibanju in jo napolni z zanimivimi, privlačnimi liki. Diana Rigg, ki je v Igri prestolov ne potrebujemo več, se pridruži igralski zasedbi v načinu zoprnjave kot čakajoča dama, ki je grozljivo utelešenje britanske dostojnosti in ozkoglednosti. G. Sewell na kratko ponovi svojo ganljivo upodobitev Melbourna, Tom Hughes pa je še vedno v redu kot mrzli, a dobronamerni princ Albert (izrazito nasprotje z domišljavim simptom, ki ga Matt Smith naredi iz princa Philipa v Kroni).

Toda motor oddaje, tisto, zaradi česar ne bi bila le še ena zgodovinska telena opera, je Jenna Coleman neizčrpna, izjemno privlačna upodobitev Viktorije, predstave, katere lahek šarm lahko prikrije dejstvo, da je tako subtilna in duhovita kot vse, kar Claire Foy počne kot Elizabeth II v Kroni.

Victoria je v srcu ljubezenska zgodba ali zbirka ljubezenskih zgodb, in čeprav se gospa Goodwin občasno zatopi v zgodovino, se lahko vedno znova postavi na trdna tla z romantiko. V 2. sezoni kot kontrapunkt Viktoriji in Albertu uvaja neizrečeno privlačnost med dvorjanom in državnim uslužbencem (Jordan Waller in Leo Suter), ki je nenavadno zapleten in ganljiv prikaz gejevskega razmerja.

Toda vsaka epizoda se tako ali drugače vrne k Victoria in Albertu, gospa Coleman in gospod Hughes pa nas prepričata v njuno nežno (a zelo fizično) privlačnost drug do drugega in podpiramo njun uspeh. Če je trajna podoba Krone Elizabeth in Philip, ki se umakneta v ločene postelje, nam Victoria poda malo Vicky in njenega princa, njuni čudoviti glavi las, ki sta brezhibno razkuhani, z roko v roki hodita po Škotskem višavju. Tam ni napačne izbire, obstaja pa bolj takoj razveseljiva.

Copyright © Vse Pravice Pridržane | cm-ob.pt