To je ta pesem iz 'Ruske lutke'

Pred nami so spojlerji prve sezone Ruske lutke.

V novi Netflixovi seriji Ruska lutka Nadia ( Natasha Lyonne ), cinična programerka video iger s težavami z zavezami, se znajde v neskončnem krogu smrti in vstajenja v noči na svojo 36. rojstnodnevno zabavo. Ne glede na to, kaj počne Nadia, na koncu umre in se zbudi v isti kopalnici tisto isto noč na isti zabavi. In pri skoraj vsaki ponastavitvi se začnejo akordi staccato klavirja skoraj 50 let stare pop melodije.

[ Preberite našo kritiko o Ruski lutki. ]

Ta pesem je Moram vstati , uvodna skladba z albuma Nilsson Schmilsson pokojnega kantavtorja Harryja Nilssona iz leta 1971, in njegova svetla, nalezljiva inštrumentacija nasprotuje melanholičnemu, zaskrbljenemu besedilu o staranju.

Nekoč smo nadaljevali in pili ter delali rock 'n' roll, poje. Nikoli si nismo mislili, da se bomo postarali/Nikoli si nismo mislili, da se bo ohladilo.

Lyonne, ki je z Amy Poehler in Leslye Headland ustvaril Rusko lutko, je bil presenečen nad živahno kakovostjo Nilssonovega slavno težavnega življenja, kot je opisano v dokumentarnem filmu Kdo je Harry Nilsson iz leta 2010 (In zakaj vsi govorijo o njem)? (Alkoholik, Nilsson je proti koncu svojega življenja vložil zahtevo za bankrot in leta 1994 umrl pri 52 letih zaradi srčnega popuščanja.)

Vedno je bil konec, ki je bil neprijeten, je ta teden dejal Lyonne, ki se je prodirala pod površje njegovih pesmi, tudi pri najbolj optimističnih in zagotovo najtemnejših.

Lyonne se je želel dotakniti tudi nečesa, kar je bilo izven časa, in New Yorka in East Villagea, ki sta bila zunaj časa, hkrati pa priklicati sedanjost; na neki točki so se spraševali, ali bi liki sploh morali imeti mobilne telefone, je dejala.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

• • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
  • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
  • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
  • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

Nilsson, rojen v Brooklynu – čigar zapuščina ni vzdržala v tolikšni meri, kot bi pričakovali v njegovih razcvetih 70-ih, ki so ga odlikovale pesmi, kot je vsi govorijo in spoštovanje slavnih vrstnikov, kot je John Lennon, je bil popoln zakon vseh teh idej.

Na začetku so bili drugi kandidati za Nadijino ponastavljeno pesem, vključno s pesmijo Louja Reeda Nori občutek , Stoogesovi Brez zabave in Lil' Kim's Ne nocoj . A čeprav so morda ustrezali tonu, se je ustvarjalna ekipa vedno znova vračala k Gotta Get Up – kot je rekel Lyonne, drugi umetniki niso zapakirali grlenega udarca Nilssona.

Pridobitev pravic do skladbe je bila druga stvar. Načrt za večkratno uporabo, à la I Got You Babe v Groundhog Day, najbolj očitna predhodnica oddaje, ki je požrla večino glasbenega proračuna. Nilssonova posest je tudi proizvodnjo omejila na določeno količino uporabe.

Ko je urejanje napredovalo, je negotovost glede razpoložljivosti pesmi visela nad oddajo kot dnevni albatros, je dejal Lyonne, ustvarjalci pa so razmišljali, katerim pesmim bi se morda bili pripravljeni odreči, da bi si privoščili Gotta Get Up.

Ker je moral vstati the pesem — če je obstajal načrt B, se niti Lyonne niti Headland, ki sta o tej temi razpravljala v ločenem intervjuju, ne spomnita, kaj je bilo. Na srečo je odobritev končno prispela pozno v postopku urejanja.

Slika

Harry Nilsson leta 1970. Noben drug izvajalec, ki so ga producenti menili za Russian Doll, ni napolnil grlenega udarca njegove glasbe, je dejala Natasha Lyonne.Kredit...ABC, prek Getty Images

Brienne Rose, glasbena nadzornica oddaje, v e-poštnem sporočilu ni navedla pogojev licenčne pogodbe in se sklicevala na zaupnost. Vendar je opozorila, da je ekipa uspela najti ravnovesje med največjim številom uporab in tem, kar bi proračun omogočal.

Omejitve so prispevale k različnim načinom, na katere se Gotta Get Up uporablja za Nadijine ponastavitve - v drugi epizodi večkrat umre v štiriminutni montaži, medtem ko se pesem še naprej vrti pod njo, neprekinjeno. V ključni peti epizodi, v kateri se Nadia začne spraševati o svoji dobroti in moralnosti, se pesem sploh ne pojavi.

Uspelo nam je nekako preseči to linijo in vas postaviti v določen prostor glave, ko ste gledali preostali del zanke, je dejal Headland. To je nekaj, česar verjetno ne opazite, vaši možgani pa so.

(Za zapisnik je bila tematska pesem za Alana, drugega pogosto reanimiranega lika oddaje, ki ga je igral Charlie Barnett, Beethovnov klavirski koncert št. 4 v G-duru. Tako za Headland kot za Lyonne je skladatelj neločljivo povezana z A Clockwork Orange Stanleyja Kubricka — Headland gleda na Beethovna predvsem skozi leče shranjene energije in nasilja, je dejala, teme, ki jih najdemo v celotni ruski lutki.)

Tehnika pesmi ponastavitve je bolj težka kot samo označevanje, kje ste v času, je dejal Headland in opozoril na prizor iz 4. epizode, kjer v odmiku od drugih sekvenc, Gotta Get Up posega v Alanovo ponastavitev.

Ruska lutka je o tem, da jo strašijo, je dodala. Tako da mi je ta glasba – kar se je zgodilo z Nilssonom v njegovem osebnem življenju in vse te stvari – tako očitno, da je on eden izmed mnogih duhov, ki so v tej zgodbi.