Finale 1. sezone 'Westworld': Zbudite se iz spanja

1. sezona, 10. epizoda: 'Dvodomni um'

Podobno kot središče labirinta smo v Westworldu napredovali proti razodetju, ki nam je bilo ves čas na dosegu roke. Odkrivali smo tik ob gostiteljih – odkritja o njihovem izvoru in ustvarjalcih, o njihovih zmožnostih, o njihovem razvijajočem se občutku zavesti o svojem resničnem jazu in svetu okoli njih. Ta zadnji del je bil izjemno moteč, saj so nekateri naši gostitelji svojo funkcijo v parku razumeli kot pasivni, neobrambni objekti nasilja in spolne fantazije, obsojeni na mučne in pogosto tragične zanke. Toda potovanje je bilo potrebno, da jih pripeljemo do kraja, kjer lahko dosežejo popolno samozavedanje in nadzorujejo svojo usodo. Dolores pride tja in Westworld ne bo nikoli enak.

[ Intervju: Ustvarjalci Westworlda razpravljajo o 1. sezoni ]

Ključ do odklepanja Westworlda se skriva že od tretje epizode, The Stray , ko dr. Ford razpravlja o radikalni teoriji dvodomnega uma Juliana Jaynesa, ki tej epizodi daje naslov. Drugo strani je teorijo razložil že sredi oktobra – toda tukaj je bistvo: v The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind gospod Jaynes nakazuje, da človeški možgani niso vedno delovali na enak način. Njegova teorija domneva, da so bili moški in ženske pred 3000 leti sposobni za marsikaj, a jim je primanjkovalo jezikovnih orodij za samozavedanje in introspekcijo. Namesto tega so bila njihova dejanja določena z vzponom in nazaj med enim delom možganov, ki govori, in drugim delom, ki posluša in uboga. G. Jaynes opisuje komunikacijo med hemisferami kot nekakšno halucinacijo, kjer je posredoval ukazovalni, zunanji božji glas, ko so se morali odločiti.

Skozi to lečo se začnejo skrivnosti Westworlda nekoliko razjasniti. Božji glas, ki odmeva po glavah gostiteljev, je Arnold, ki je za svoje stvaritve zasnoval pot, da se razumejo in naredijo velik skok v introspekcijo. Metaforična pot je labirint, krušne drobtine, ki jih vodijo v središče, pa so bili spomini (ali sanjarjenja) o preteklih konstrukcijah, pri čemer jih Arnoldov glas vodi skozi točno takšne halucinacije, kot jih predlaga teorija gospoda Jaynesa. Ko je Genevieve Valentine je ta teden napisal v Voxu da so zasuki namenjeni šokiranju voditeljev, ne gledalcev, ni mogla vedeti, kako prav bo imela. Labirint ni bil namenjen tebi, pravi Dolores Človeku v črnem, ki je razburjen, da je prišel tako daleč, da bi odkril nerazložljivo metaforo v obliki poceni otroške igrače. Oprosti, prijatelj. Ta preobrat naj bi šokiral gostitelje.

Slika

Jimmi Simpson v WestworlduKredit...John P. Johnson/HBO

In kakšen veličasten šok je bil to! V The Bicameral Mind končno dobimo 100-odstotno potrditev teorije, da sta William in Človek v črnem ista oseba, ki deluje v več časovnih presledkih. William Beli klobuk se je z leti spuščal po spolzki strmini Westworlda in postopoma opustil svoj odpor do nasilja ter svojo sposobnost ljubezni in empatije v naravi. Je groteskno utelešenje tega, kako Westworld sčasoma ponižuje človeka, Dvodomni um pa se od srca smeji njegovi smrti. Razmislite o tem, kako globoko patetičen je bil Williamov lok: tri brezvesna desetletja je iskal središče labirinta – da je njegovo podjetje Delos kupilo mesto za privilegij – in konec je končni antiklimak. On je igralec iger, ki je zavrgel najboljša leta svojega življenja v iskanju zadnje ravni, da bi našel zaslon za ubijanje, ki ni nič drugega kot utripajoči kazalec.

Zadovoljiva zmaga Williama/Človek v črnem je le prva padla skala v plazu. Gala razkritje Fordove nove pripovedi ima odmev Rdeče poroke v Igri prestolov, toda tukaj je puščanje krvi – ali domnevno puščanje krvi, saj se večina zgodi po zadnjem rezu – moralno pravičen upor. Izvemo, da je bil Arnold tako zgrožen nad tem, kako bodo njegove stvaritve uporabili v Westworldu, da je programiral Dolores in Teddyja, da uničita vsakega posameznega gostitelja v parku (in sebe), da preprečita odprtje. Toda open it je uspelo in je androide z dvodomnim umom – in možnostjo, da se razvijejo mimo njih, na vrh piramide – podvrgli uničevanju bogatih turistov. Celo Charlotte in člani upravnega odbora vidijo park kot omejeno uporabo intelektualne lastnine, vendar presega to. Če gostitelje razumemo kot nekje v spektru človeka, potem je park grozovita kršitev.

V svojem zadnjem dejanju režiserja in mojstra lutk Ford orkestrira največje, ne moreš me odpustiti, ker sem prenehal manevrirati v zgodovini in organizirati zaporedje dogodkov, ki gostiteljem pooblastijo, da Westworld zahtevajo kot svojega. Eden od fascinantnih elementov Dvodomnega uma je, da se vsi gostitelji ne razvijajo z enakim tempom. Ustvarjalca Jonathan Nolan in Lisa Joy, ki sta napisala epizodo, lepo potegneta preprogo izpod Maeve, za katero se je že tedne zdelo, da je vzor samoodločbe, a je bila v resnici vključena v Fordov izpopolnjen zaplet. Postane glava kopja in za boj rekrutira neusmiljena izobčenca Hectorja in Premirja, vendar še ni dosegla Doloresine ravni zavedanja. Njena odločitev na vlaku, da se vrne v park, namesto da pobegne v človeški svet, jo postavlja dlje kot drugi gostitelji, a se mora še več naučiti o sebi.

Medtem imamo popolno revolucijo robotov. Ne samo to, roboti so se izkazali za močnejše od svojih človeških kolegov, njihove sposobnosti strojnega učenja pa jim dajejo sposobnost, da so tudi pametnejši. Dvodomni um raznese serijo na široko, tako kot je to storila Dollhouse, ko so odtrgali pokrov njenega hermetičnega tehnološkega laboratorija, in pred drugo sezono bo veliko prostora za špekulacije. Toda največja verjetnost je, da bo Westworld še naprej ostal predstava o človeškem potencialu: trenutno imamo množico jeznih robotov, ki ugajajo dogodek s črno kravato, vendar bo morala nova družba nadomestiti staro. In če je zgodovina kakršen koli pokazatelj, je to neurejen projekt.

Slika

Evan Rachel Wood, James Marsden in Anthony Hopkins v WestworlduKredit...John P. Johnson/HBO

Paranoični androidi:

• Zavest ni potovanje navzgor, ampak potovanje navznoter. Tako opisuje labirint, upravičuje pa tudi zasnovo in strukturo te sezone, ki je omogočala več časovnih premic in se vedno znova vračala k odkritjem, ki so jih liki naredili o sebi, ne pa na široko odprte pustolovščine, ki jih pričakujemo od vesternov.

• Na koncu se Sizemore spomni na Donalda Kaufmana v Adaptation, samoraztrgajoči komediji pisatelja Charlieja Kaufmana o njegovem neuspehu, da bi Tat orhidej Susan Orlean spremenil v film. Nicolas Cage igra tako Charlieja, pisatelja v težavah, kot njegovega brata dvojčka Donalda, scenarista hekerja, ki nima težav s pisanjem scenarijev za kup denarja. Sizemore ima Donaldov dar za množici prijeten kliše, vendar se Ford izkaže za pravi maestro pripovedi.

• Vrhunec v slogu Rdeče poroke zaključuje epizodo, ki zajema krvava vznemirjenja v slogu HBO, ki se je oddaja tako dolgo izogibala. Bilo bi moralno neodgovorno fetišizirati kršitve proti gostiteljem, a z obrnjenimi mizami se je mogoče dobro počutiti, da ljudje dobijo svoje pravične sladice. Dvodomni umovi to igrajo do konca, še posebej, ko Hector in Premirje razbijeta laboratorij.

• Čudovit pomig originalnemu filmu Michaela Crichtona, ko Maeve pride na tla starodavnih japonskih bojevnikov, za katere lahko domnevamo, da je na podlagi začetnic SW Samurai World. Westworld gospoda Crichtona ima tri različne Delosove tematske parke, ki se naenkrat pokvarijo: Westworld, Medieval World in Roman World. Morda bomo v 2. sezoni izvedeli več o svetu samurajev ali drugih parkih, a zaenkrat je to pametno draženje.

• Izkazalo se je, da je zadnja ovitka predvajalnika in klavirja Radiohead Exit Music (For a Film). Prve štiri besede besedila so popolnoma primerne: Wake / From your sleep.