Komedija je v razcvetu. Komaj čakam na Bust.

V osemdesetih letih prejšnjega stoletja je komedijski razcvet ustvaril po vsej državi krog na stotine klubov, natrpan nov televizijski žanr, ki prikazuje stand-up sete, in uspešnice Jerryja Seinfelda in Roseanne Barr. Naslednje desetletje je razcvet propadel skoraj četrtina zaprtja klubov in združitve dveh težavnih kabelskih kanalov v enega, ki je kasneje postal znan kot Comedy Central.

Že skoraj desetletje smo v drugem razcvetu. Tokrat je prišlo do še večjega širjenja prodajnih mest z eksplozijo arenskih predstav; brezplačne ali poceni noči stoječih; in kabelski, YouTube in kanali za pretakanje, posvečeni komediji. Morda najpomembnejše je bilo drago letos prizadevanje Netflixa, da postane dom posebnega.

Toda zlahka je videti izdajne znake prenasičenosti. Netflix vsak teden izdaja novo komedijo, se je pošalil stand-up Andy Kindler v svojem letnem govoru o stanju industrije. To je vznemirljivo, saj lahko zdaj na hitro gledate, kako se Amerika spet naveliča stand-up komedije.



Slika

Kredit...Lester Cohen/Netflix

Na spletu je že prišlo do krčenja: NBC-jeva storitev pretakanja komedij Seeso je ukinjena; pionirsko mesto Smešno ali umri je zmanjšal. In še pred nenadnim padcem Louisa C.K. navdihnil potrebno obračunavanje , občutek tesnobe je polnil klube glede možnosti drugega propada. Ena od stvari, ki jih slišim, da se redno ponavljajo, je, da klubi komedije umirajo, je po elektronski pošti povedal Sean Joyce, promotor in gostitelj iz Washingtona, DC. Louis Faranda, booker pri Carolines na Broadwayu, ki je imel sedež v prvi vrsti za obe boomi, odkrito napoveduje, da prihaja propad in da se bodo manjše sobe zaprle. Greg Godbout, ki je lastnik prostorov v Virginiji in Washingtonu, je dejal, da lahko čuti, da se razpoloženje spreminja na letošnjem festivalu Just for Laughs, velikem industrijskem umiku v Montrealu. Videl sem, da je dolgoletni lastnik komedijskega kluba ponudil prodajo svojega kluba, se je spominjal gospod Godbout. 'Rekel je: 'Navedite svojo ceno.'

Toda nesreča je morda ravno tisto, kar potrebuje komedija.

Slika

Kredit...Robert Yager za The New York Times

Če želite razumeti, zakaj, razmislite o izvoru trenutnega komedijskega razcveta. Začelo se je okoli leta 2009, ko je strip Marc Maron v svoji garaži začel podcast in Louis C.K. posnel Hilarious, svojo prvo samostojno produkcijsko specialko, in podpisal pogodbo s FX za ustvarjanje sitcoma z umetniškim nadzorom brez primere. Istega leta je Rob Delaney s 140-znakovnimi šalami na Twitterju našel povsem novo pot do uspeha stand-upa. Kar je spodbudilo in nedvomno opredelilo to obdobje, je njegov poudarek na eksperimentiranju, ki je pomagalo spremeniti komedijo v prestižno umetniško obliko.

Najboljša TV leta 2021

Televizija je letos ponudila iznajdljivost, humor, kljubovanje in upanje. Tukaj je nekaj poudarkov, ki so jih izbrali TV kritiki The Timesa:

    • 'Znotraj': Napisana in posneta v eni sobi, posebna komedija Bo Burnhama, ki se pretaka na Netflixu, obrne pozornost na internetno življenje sredi pandemije .
    • 'Dickinson': The Serija Apple TV+ je zgodba o izvoru literarne superjunakinje, ki je zelo resna glede svoje teme, a neresna glede sebe.
    • 'Nasledstvo': V drami HBO o družini medijskih milijarderjev, biti bogat ni več tako kot je bil .
    • 'Podzemna železnica': Osupljiva priredba romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je pravljična, a zelo resnična.

Kot pri vsaki drugi kulturni industriji je internet demokratiziral sceno, zmanjšal moč vratarjev, odprl poti za uspeh in služil občinstvu, ki je bilo večinoma spregledano. Kot nekdanji improvizator Grace Helbig našel veliko bazo mladih oboževalcev na YouTubu, stripi, kot sta Phoebe Robinson in Jessica Williams, pa so svojo oddajo v živo spremenili v podcast, 2 Dope Queens, ki je pripeljal do dogovora s HBO. Zdaj je na voljo toliko možnosti – ne samo internetnih kanalov, ampak tudi kabelskih predvajalnikov, kot sta IFC in Adult Swim, ki agresivno dvorijo oboževalce –, da je pozornost postala najmanjši vir in iste stare močne institucije, od Saturday Night Live do Jerryja Seinfelda, zavzamejo nesorazmerno veliko.

Slika

Kredit...George Etheredge/The New York Times

Medtem ko na to področje vstopa več mladih, so umetniki, ki so večinoma osredotočeni, starejši, deloma zato, ker so stripi, ki še naprej zasedajo največje plače Netflixa, postali slavni, preden se je kultura razdrobila na niše. Povprečna starost 10 najbolje plačanih stripov Forbesov seznam letos je skoraj 50; Ni presenetljivo, da šale o ločitvi (Chris Rock), starševstvu (Jim Gaffigan) in o korakih s časom ( Dave Chappelle ) so dobro zastopani. Nastajajočemu stripu je težko zabruhniti v tej spremenjeni pokrajini, a bi bilo dandanes morda še težje za uglednega srednjega izvajalca narediti preskok do slave, ki spreminja kulturo. Sveže kovane zvezde pač niso tako velike, kot so bile nekoč. Številni drzni eksperimentatorji, kot sta Kate Berlant in Rory Scovel, že leta opravljajo briljantno delo, vendar še niso našli vozila, ki bi ustrezalo njihovim talentom in jih pripeljalo do širše prepoznavnosti.

Zgodnje navdušenje nad Twitterjem kot novo obliko za komedijo je pojenjalo, medtem ko so druge trgovine, kot je storitev kratkih videov Vine, izginile. Komedijski podcasti so se pogosto začeli kot ljubezenski napori, vendar se vse bolj zdijo kot nujne potrebščine za mlade in karieriste. In ker so glavne institucije prerasle svoje antiestablišmentske korenine, so mnoge pokazale odpor do sprememb. Že dolgo po tem, ko je postala živahna tovarna komedij z ogromnim številom študentov, se Brigada Upright Citizens vztrajno zavzema, da ne bo plačala svojega talenta na odru, medtem ko je morda še en znak današnjih poslovnih izzivov nedavno zvišala cene vstopnic za drugič to leto. Poznonočnih televizijskih oddaj je veliko, vsaka skuša prehiteti drugo s podobno zagrizenim materialom proti Trumpu. In kljub dolgoletnim pogovorom o sistemskem seksizmu v komediji, se zdi, da so se glavni newyorški klubi le malo potrudili, da bi si prizadevali za enakost spolov v svojih zasedbah.

Večina komedije se trenutno zdi stagnira, v njej prevladuje ista peščica zvezd s poplavo nadarjenih mladih izvajalcev, ki se trudijo izbiti. Kdaj je nazadnje prišel nov stand-up superzvezdnik in spremenil igro? Ali bo posebna ponudba Ali Wonga naslednje leto kaj spremenila?

Po dveh razcvetih je komedija postala tako stalnica popkulturnih diet toliko ljudi, da ne bo nenadoma presahnila. Vendar bi mu lahko koristil razdiralni duh, ki je sprožil drugi razcvet.

Slika

Kar je bilo spregledano v obrabljeni pripovedi o prvem komedijskem razcvetu, je, da se je začela po obdobju izjemnih inovacij umetnikov, kot so Steve Martin, Richard Pryor in Andy Kaufman, njen kasnejši propad pa je pripeljal do bolj pustolovskega dela. Doprsni kip je na obeh obalah rodil plodno alternativno sceno, ki je razrahljala estetiko stand-upa. G. Šov z Bobom in Davidom, Timom in Ericom Čudovit šov Odlično delo! in Chappelle's Show sta ponovno izumila skeč komedijo. Jon Stewart in g. Rock sta ponovno poživila politični humor. Zlata doba improvizacije je zacvetela v Chicagu, ko so Tina Fey, Amy Poehler, Stephen Colbert in drugi razvijali svoje veščine, preden je Brigada Upright Citizens Brigade ustanovila vse večji imperij na obalah. Propad je prizadel posel, vendar je bilo morda bolje za umetnost komedije kot razcvet.

Pokritje grdega vedenja Louisa C.K. razkrila, kako neka vrsta strupenega delovnega okolja ovira kariero ženskih stripov. Zapuščina izključevanja – od seksističnih ozkih grl v oddaji Tonight Johnnyja Carsona in improvizacijskega fevda Del Closea do rahlo mistificirajočega osredotočenosti na mlado moško občinstvo večino zgodovine Comedy Central – še vedno preganja komično sceno, ne le zmanjševanje števila žensk na odru, zagotovo pa tudi zožitev občinstva. Ko podobo komedije v veliki meri definirajo moški, to vpliva. V nedavnem članku za The Times je striparka Laurie Kilmartin opisala nešteto ovir, ki upočasnjujejo kariero ženskih striparjev, nato pa ponudila recept: Postaviti več žensk na oder, v pisce in pred kamero je odličen način za spremembo komedije.

Komedija je dosegla nekaj napredka, saj so bile bolj vidne igralke kot kdaj koli prej in oblikovalke okusa, kot je Brooklynska premierka Marianne Ways, dale vsaj dve ženski v vse njene priljubljene in dolgotrajne ponedeljkove oddaje v Gowanus , Brooklyn, čeprav njena baza podatkov z 2318 stripi močno napaja moške. To ni samo pametna dolgoročna strategija za izgradnjo širše baze oboževalcev, ampak tudi dobra za umetniško obliko. Ni naključje, da od vseh poznonočnih voditeljev nihče ne govori o jezi trenutnega trenutka #metoo bolje kot Samantha Bee. Če bo prišlo do naslednjega razcveta, bodo ženske skoraj zagotovo igrale večjo vlogo.

Slika

Kredit...Alex Crick/Netflix

Propad Louisa C.K.-ja se morda zdi kot simbolična držala za knjige trenutnega razcveta, vendar je to morda napačen pogled na to. Komedija je trenutno motena; prehod bo težaven, vendar bo zagotovil tudi priložnosti za tiste, ki so se pripravljeni prilagoditi. Publika je večja in raznolika kot kdaj koli prej, prav tako pa tudi nabor nastopajočih. Nekateri producenti so začeli iskati novo populacijo YouTubovih zvezd, ki prihajajo s svojimi sledilci. G. Godbout je dejal, da je rezerviral nekaj teh izvajalcev, kar je odtujilo nekatere ljubitelje tradicionalnih komedij, a je zapolnilo sedeže. Razumljivo je, da je na sceni razširjena zavrnitev do teh zabavljačev, saj so mnogi strašno nesmešni. Toda če želi komedija rasti, mora biti vključujoča in odprta za spremembe.

G. Godbout primerja stanje v komediji s stanjem v filmski industriji. Ljudje pravijo, da Netflix ubija filme, je dejal. Res je le, če mislite, da so posel kinodvorane. Za lastnike klubov, je dodal, se morda zdi, da je počil mehurček, za navijače pa je možnosti več kot kdaj koli prej. Ne gre za razcvet, je dejal in pojasnil, da je optimističen glede prihodnosti. To je trajen, potresni premik.

Copyright © Vse Pravice Pridržane | cm-ob.pt